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同在4月1日，西京美院的季仲德，則選擇了海城一派的藝術刊物《當代藝術》：

「我也要寫文章了。」李振騰揉揉太陽穴：「頭疼啊，你呢？你弟子的事情，你總要為他保駕護航吧？」

一場劇烈的輿論風暴，就此展開！

華國油畫屆，乃至整個藝術界，藝術評論界，公共知識分子等等，各個群體都就此開始觸發華國建國以來，在油畫藝術領域最為浩浩蕩蕩的一次大辯論。

董文昌氣沖沖坐下來。

步步緊逼，言之咄咄！

迅速的，往這道颱風里增加能量的，讓它越轉越快，越來越兇猛的，接連出現。

但從另一個角度來說，這也徹底放開了他們的手腳，提出「體系建設」這一個觀點后，如果林海文不動用黑材料的禁咒，他們之前擔心的輿論，已經不再是問題了。

李振騰被嚇了一跳。

而等其它美院的取態也傳出來，他就更是無話可說。

畫室之外，李振騰讓新聞處的人，一天兩趟給他送各方的言論。

林海文在展覽開始前這些天，基本上都待在天美，一方面是給他的「凡·艾克小組」開小灶——當初他用三天給佩內洛hetubook.com.com普指導，驚掉了巴黎高美的一地眼球。所以儘管他不能用那種強度來給唐城、芮明月、樓均這幾個加辣，但油畫師之心火力全開之下，他們的進步程度也是讓人瞠目結舌的——能進入凡艾克小組，本身就是天美這一屆的菁華所在。

而尤為不同的是，這次辯論發聲在社交媒體時代，大量的外行、圍觀群眾，也參与進來，搞得整個辯論更是雌雄莫辨，迷陣四起。

「……」

「我最近跟程逸飛、余濤、吳運亞他們考慮著，一起寫幾篇。」

「你自己想一想，林海文的觀點有沒有道理？是不是說就一個毛都沒長齊的小屁孩，在異想天開，在胡攪蠻纏？你如果說是，我們自然有義務去制止他！但事實上不是，對不對？他說的並不是沒有道理，在他說之前，這本身就是業內的一個爭議點，只是沒有爆發出來而已。現在既然林海文站出來挑明了，他也有這個資格，有這個本事，那我們擺出一副油潑不進的頑固樣子，難道要被當成遺老遺少，掃進歷史的垃圾堆么？

「老董，你坐。」

蔣和勝這麼和_圖_書和風細雨的，把董文昌一腔怒火給強行消磨掉了。

這一道颱風，呼嘯而成，橫掃整個輿論場，讓所有人都措手不及，支持林海文的李振騰、江濤等人，幾乎被淹沒掉。林海文面對這道氣勢滔天的瘋狂颱風，幾乎毫無招架之功，節節敗退，甚至退無可退——幾乎是一邊倒了。

「……我國的藝術培養體系，是數代人通過不斷的探索、摸索，從而漸漸形成的，符合我國國情，符合我國藝術發展特色的這麼一個體系。不是簡單地說，國外的潮流是什麼樣的，我們就要隨之起舞，這個態度是不對的。當然，也不是說我們不需要去借鑒國外的一些優勢，但必須要建立在適合我國的基礎上，不能盲目追隨，盲目變動，這樣的行為，帶來的絕對是弊大於利。」——董文昌于《藝術月刊》。

除了他們之外，在到8號展覽開始之前的幾天，還有清美的塗剛表示「培養體系需要進一步完善，但是不是說要大動手術，我覺得就未必，現在有些人認為，一提改革就要全盤推翻，這不是一個科學的態度，也把我們以前幾代人的努力看的太輕賤了和*圖*書，絕對全華國幾代人，都沒有某些人一個人來的明智，這是很可笑的，也是很自大的。」

「……吃著這個體系的飯，還要砸這個體系的鍋！這種行為，惡劣之極！」

「國情說」是把雙刃劍，但總體上是很有說服力，華國人總是相信自己是特殊的，而且，華國文明確實是有特殊之處，這也是為啥國情說有市場的原因——他這篇文章一出，彷彿太平洋上的一個颱風終於形成。

4月1日，冷和平在自家地盤的學術學報上發聲，聲援董文昌：

「一個培養體系必然是植根于文化現實的，華國人為何如此獨特，因為我們的文化是獨一無二的。而且數十年來，這個體系也行之有效，培養了許多德高望重的前輩名家，包括林海文，他也是央美體系，師徒體系中培養出來，不能說他天賦更高一些，就反過來否認培養出他的制度來。」

「真是想不到！」李振騰和常碩對坐而視，感慨不小，從萬世居的一場衝突，到今天的百家爭鳴，這樣的演變，是他無論如何都沒有料到的：「海文的影響力，真是不可小覷，這股辯論的衝動，已經醞釀很久了，但httｐs://ｗｗw•heｔｕｂｏok•cｏm•ｃom始終沒有人能夠點燃它，直到這一次。不管結果如何，總歸是要名留史冊了。」

著名當代藝術收藏家田然，也認為「華國油畫一百年來，應該說已經衍生出屬於我們自己的一套美學語言，這個前提下，拋棄它自然衍生的一個培養體系，是需要慎之又慎的。」

頭炮是董文昌打響的，4月的《藝術月刊》，它是文化報社集團下屬，他選擇這個期刊，可以說很有點挑戰的意味了。

一直等到常碩等四位華人畫家次第發文，格局才略微一緩，讓所有人都為林海文長長地喘出一口氣來。

道理總是越辯越明的，老董啊，你可以說可以做，也要聽聽別人的聲音，別人的態度——而且，從專業的角度來講，論起支持者，你不應該怕林海文才是啊。」

「……有人說我們的培養體系是從國畫上演化來的，其實並不適合油畫藝術，這是很可笑的一個論點，難道說國畫不需要創新？國畫不需要想象力？陳壽春的《寒江獨釣》，享譽千年，不就是因為他對江水、雪地奇妙置換的巧思？才誕生了雪裡釣早春的佳話？」

如付遠、老劉、蔣和勝這些身在其位https://www.hetubook.com.com的人，是不會出來說話的，主要發言的人，就集中在董文昌、耿琦這個範疇——有些名氣，但不至於產生級別壓制。

「你這個，手筆是不是大了點？」

常碩、程逸飛、余濤和吳運亞這四個人，除了常碩在國內有教職，所以一年中總有一部分時間在國內待著之外，其餘三人，全是定居歐美的華人油畫名家！是碩果僅有的幾個在西方叫得出名字的華人油畫家，說他們在國際上代表華人油畫——並不是華國油畫，是不為過的。

呼呼轉動，醞釀著強悍的力量和撲面而來的壓力。

「嚯！」

此時藝術圈的輿論陣地裡頭，幾乎打開就是他們斬釘截鐵的言論。

「呵呵。」常碩並不認同，他們幾個人對國內的油畫發展，其實很少說話，畢竟怎麼說呢，相對於國內的畫家，他們這些旅居海外的，其實不如外人看起來那麼重量級——某種程度上，他們其實是背叛了華國油畫，如果不是近年來嚴肅藝術上相對更開放，他們說了話反而不是好事。

活久見啊，林海文還有今天。

常碩也是搖搖頭：「再看吧。」

2日，耿琦則接受華南網採訪，更是幾乎毫不顧忌，用起砸鍋論來：