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也許，驚喜才剛剛開始而已。

「借刀殺人」沒有「後天」的視覺特效保駕護航，作為一部折射美國當代社會現狀的驚悚犯罪電影，在海外市場也難以找到共鳴，至於票房號召力……雖然蘭斯在美國實現了驚人的三級跳，但是在海外市場，卻算不上一個認知度很高的名字，即使「後天」宣傳期間為蘭斯奠定了一些基礎，也遠遠不成氣候。

三年前，「十一羅漢」在二十三個國家地區取得了兩億六千七百萬的海外票房，而全球累積票房更是高達四億五千萬，僅僅八千五百萬的投資為華納兄弟和西洋鏡影業賺得盆滿缽盈；三年後，「十二羅漢」耗資一億一千萬，在五十八個國家地區——加上美國——卻僅僅只取得了兩億九千萬的全球票房，表現不僅退步了一大截，而且還差一點就要面臨虧損的危險，表現確實糟糕得讓任何借口都黯然失色。

最終「借刀殺人」在海外市場攬獲一億三千萬，這一成績遠遠遜色于「十二羅漢」，明星卡司陣容和娛樂效果的巨大差異導致了這一結果，但卻沒有人會說「借刀殺人」輸了，相反，比起「十二羅漢」的成績來說，能夠贏得如此數據，「借刀殺人」再次迎來了一場難得的勝利，這部驚悚犯罪作品，在沒有任何人看好的情況下，卻創造了一個不大不小的奇迹。

可惜的是，這五十四個國家地區沒有包括中國大陸，派拉蒙看到了「後天」在這片市場的優異表現，試圖再次嘗試和*圖*書一番，但可惜沒有能夠過審，使得這部作品與中國大陸市場無緣得見。

「十二羅漢」的起跑線就和「借刀殺人」不在同一個水平線上。即使如此，兩部作品的票房表現還是折射了電影品質的深刻影響。

「十二羅漢」劇組在英國逗留了足足五天，日本也停留了三天，但可惜的是，票房表現都遠遠低於預期，辛勤的努力卻沒有能夠贏得相對應的回報，這著實嚴重打擊了劇組的士氣。對布拉德來說，尤其如此。

僅僅不過數個月之前，布拉德為了宣傳「特洛伊」，在全球各地頻繁奔走，但收效甚微，「特洛伊」幾乎是全面落後于「後天」，在各個方面都被完爆。如果說，當初「特洛伊」輸給「後天」，還可以辯解說是「電腦視覺特效」的絕對優勢導致了觀眾的偏差；那麼「十二羅漢」在「借刀殺人」面前佔據優勢，卻沒有能夠展現優勢，反而還將前作累積起來的口碑都破壞了，這著實太讓人氣餒了。

「借刀殺人」在北美可以說是橫掃八荒，以黑馬姿態實現了票房和口碑的雙豐收；但是在海外市場方面，「借刀殺人」卻沒有任何優勢。

依靠著湯姆在全球範圍內無與倫比的號召力，「借刀殺人」在五十四個國家地區上映，這一數字幾乎可以與「十二羅漢」不相上下，可以看得出來，單論海外影響力的話，湯姆還是在喬治與布拉德之上。

結束了「十二羅漢」的海外宣傳之後，布拉德沒有回和-圖-書美國，而是獨自離開了劇組，尋找一個隱秘的地方休假去了。同時，布拉德在離婚協議書上完成了簽名，隨後寄給了詹妮弗。這對曾經羡煞旁人的金童玉女，最終還是勞燕分飛。

最大的意外驚喜來自於南美洲，墨西哥、巴西兩個市場的票房數據居然都超過了五百萬美元，顯然依靠「上帝之城」打開局面的蘭斯，在這片土地之上已經擁有了不少影迷；再加上瑞士、波蘭、荷蘭、比利時、俄羅斯和瑞典等國家地區也都有不俗表現，海外市場雖然爆發力不足，但卻全面開花，取得了不可思議的成績。

「十二羅漢」登陸全球五十七個國家地區，比起前作的二十三個國家地區翻了一倍有餘，最終日本、英國、德國和法國市場給予了熱烈的回應，四個地區的累積票房都邁過了兩千萬美元，其中日本以三千萬的不俗成績成為了「十二羅漢」的最大海外票倉。

另一方面，「借刀殺人」的海外票房表現自然遠遠沒有北美來得驚艷，但對於一部投資六千萬的作品來說，派拉蒙從最開始就沒有把目標鎖定在海外市場上，北美票房的優異表現就足以讓派拉蒙喜出望外，現在更多的精力則要放在頒獎季的衝刺上。至於海外票房，這就算是額外獎勵了，如果能夠帶來驚喜，那就再好不過了。

先是「特洛伊」，然後是「十二羅漢」，再加上出軌門和離婚文件，布拉德被折磨得一點心氣都不剩了，他甚至沒有力氣去生https://www.hetubook.com.com氣，也沒有心思去憎恨，只是感受到了深深的無力。僅僅半年之前，布拉德還意氣奮發，可是現在卻意志消沉。

顯然，「借刀殺人」沒有讓布拉德·格雷失望。

但是這一成績卻遠遠無法令劇組滿意，因為「十一羅漢」在日本的票房是五千一百萬美元，而英國、德國和法國市場的票房表現也都相對應縮水了，下跌勢頭十分明顯。可以直接感受到，糟糕的成品質量阻止了更多觀眾走進電影院，這對於續集電影來說，無疑是一個噩夢——因為續集存在的意義就在於，通過前作累積的影迷基礎，在撇開電影質量的情況下，也可以吸引足夠多的觀眾走進電影院，同時又依靠前作的口碑，吸引更多普通觀眾為續集捧場。但，顯然「十二羅漢」的這些目標都破產了。

對於「十二羅漢」來說，沒有第三點，但卻有著第一點和第二點的理論支持，尤其是第二點。美國觀眾會因為強大的卡司陣容走進電影院，但如果作品不盡如人意，他們也沒有必要繼續支持下去，選擇還有很多，比如說他們放棄了喬治·克魯尼的「十二羅漢」，可以選擇湯姆·克魯斯的「借刀殺人」；放棄了亞當·桑德勒的「西班牙女傭」，可以選擇本·斯蒂勒「拜見岳父大人2」。但在海外市場，卻不是如此。

換而言之，在海外市場方面，湯姆就是「借刀殺人」的唯一噱頭。

其實結果並不複雜。

最終，「十二羅漢」在海外收和圖書穫了一億八千萬美元，北美方面則踉踉蹌蹌地突破了賬面成本線，取得一億一千萬美元的成績，這也使得電影的全球累積票房來到了兩億九千萬，遺憾地在三億票房面前停住了腳步，沒有能夠更進一步。

在這五十四個國家地區之中，日本成為了「借刀殺人」的海外最大票倉——與「十二羅漢」不謀而合，不過兩千一百萬美元的票房表現顯然無法與「十二羅漢」相媲美；除此之外，英國、法國、德國、義大利、西班牙、韓國和澳大利亞的票房也紛紛邁過了一千萬門檻，表現之出色遠遠超出了預期，整體平均表現絲毫不落下風。

這區區的一步之遙，卻如鯁在喉，讓華納兄弟憋屈不已。

一來，媒體綜評本來就是北美媒體的評論，這些評論對海外市場的影響自然可以忽略不計；二來，美國是目前全球最繁榮的電影市場，每年都可以有成千上萬部電影上映，其中票房在五千萬以上的都可以超過五十之數，簡而言之，美國觀眾的選擇有很多很多，但海外市場就是另外一番模樣了；三來，在媒體綜評糟糕、北美票房糟糕的情況下，卻能夠實現海外票房逆襲的作品，超過九成都具有一個相同的特點：視覺特效的狂暴體驗，也就是北美電影產業的電腦技術優勢所導致的結果。

曾經有人討論過，媒體綜評對電影北美票房和海外票房的影響——特指那些媒體綜評十分糟糕、北美票房表現也十分糟糕的作品，卻有不少海外票房表現不俗，比如說和*圖*書「特洛伊」、「亞歷山大大帝」、「納尼亞傳奇」、「雷蒙·斯尼奇的不幸歷險」等等，這也使得海外票房成為了各大電影公司實現救贖的陣地。

疊加北美票房之後，「借刀殺人」的全球票房一舉來到了三億七千萬，輕鬆完爆「十二羅漢」之餘，也重新書寫了犯罪電影的票房新歷史，更為重要的是，這部作品在頒獎季的前景開始變得無比明朗起來，以一部商業電影的姿態，闖入了藝術電影的領域。

相較之下，「十二羅漢」的號召力就非比尋常了，從喬治到布拉德，從茱莉亞到凱瑟琳，從馬特到布魯斯，就連導演史蒂文·索德伯格，在歐洲和亞洲都享有最高規格的待遇，即使是非洲和拉丁美洲都無法抗拒明星卡司陣容的魅力。

也許觀眾是因為湯姆而走進電影院的，也許觀眾以為這是「碟中諜」風格的作品，也許觀眾是被「十二羅漢」帶動著購買電影票的……但不管是什麼原因，「借刀殺人」卻出人意料地以紮實的品質和優秀的口碑，在海外市場打了漂亮的一戰，讓派拉蒙上上下下歡欣鼓舞。

除了上述四個市場之外，「十二羅漢」僅僅只在澳大利亞、義大利和西班牙突破了一千萬門檻，可以清晰地感受到作品在全球各個角落都遭遇到了冷落，雖然依靠著強大的明星陣容，還是在七個國家地區獲得了一千萬以上的票房數據，表現不俗；但對於「十二羅漢」來說，對於創造了輝煌的「十一羅漢」來說，這一成績卻是完全不能接受的。