第二百四十七章 回歸傳統
如果加上前傳和後傳，會成為一個系列，國內還沒有如此規模的武俠小說，或許這部小說能夠給沒落的傳統武俠小說帶來一點轉機。
這一期雜誌會在十一月十日全國發行。
《古今傳奇》這份雜誌在全國有四十多萬的訂閱用戶，這些人中大多數是武俠小說的愛好者，《卧虎藏龍》一經推出就有了一批相對忠實的讀者。
這就是林子軒的五年計劃。
在這一期雜誌的封面上，印著一行字「回歸傳統，最正宗的京味武俠小說」。
在這個過程中，再把《卧虎藏龍》的前傳和後傳寫出來，出版成書，構成一個武俠系列。
林子軒拿到最新一期的《古今傳奇》，看到這句話，有種吐槽的衝動。
進入九十年代，傳統武俠小說走向了沒落。
更有意思的是，在《亡命天涯》電影海報的上方印有一行字。
這和國內的創作環境有關，在國內寫的武俠小說不能太暴力和陰暗，也不能太過香艷，只能是中
和*圖*書規中矩，再者說，寫武俠小說不被認為是一種正經職業。
有了這些前期的鋪墊，基本上就可以著手拍攝電影了，那時候拉投資也相對容易些。
即便這部小說在讀者那裡反響平平，他還有其他的推廣手段，在《卧虎藏龍》這部小說連載結束，好夢公司會適時推出《卧虎藏龍》的電視劇。
算了，只要小說能推廣開來就行。
他想得到讀者的反饋還要等上一段時間，讀者看了雜誌覺得不錯會寫信給雜誌社，這個過程至少需要半個月。
這種感覺是讀港台武俠小說所沒有的。
這裏的「風險」指的不僅是商業風險，還暗指其中的政治風險，由此就能看出，京城的電影行業對好萊塢大片的態度。
這個古意不是指承接了六十七年代的香港武俠小說，而是指帶有三四十年代內地武俠小說的韻味，是最為正統的武俠小說。
電視劇的觀眾可比雜誌的讀者多上無數倍，加上各種宣傳ｈｔtｐs://wwｗ•heｔuboｏｋ.cｏｍ•ｃｏm和炒作，要把這個故事做到深入人心，培養觀眾群體，也就是粉絲。
在三四十年代，華國出現了一批武俠小說大家，寫了不少經典的武俠小說。
粉絲看電影看的不是劇情，而是一種情懷和回憶。
實際上，武俠小說被台灣的一幫人給玩壞了，讀者不買賬，書商不願意出版，武俠小說從此進入了一個低潮期。
不僅電影只能在海淀區的影院放映，其他地區的電影院放映的都是很有分量的國產電影，這是要壓縮好萊塢大片的票房。
在京城，《亡命天涯》受到了強力抵制，被各方聯手狙擊。
這部《卧虎藏龍》雖然只有兩個回目，卻帶著濃重的京味，一看就知道作者有在京城生活的經歷，有著京城特有的生活氣息和語言風格。
國內的武俠小說創作從八十年代開始，大體上是在模仿香港和台灣，並沒有形成自己的體系，影響力非常有限。
再https://www.hetubook.com.com說了，《卧虎藏龍》剛剛開頭，情節還沒有展開，估計引起讀者反響的可能性不大。
《古今傳奇》雜誌社聯繫了林子軒，和他確認了《卧虎藏龍》的連載事宜。
武俠小說在香港興起於六十年代，六十年代中後期是香港武俠小說最為鼎盛之時。
這是一部長篇，林子軒並不著急，半年後再看也不遲。
對於華國的電影行業來說，《亡命天涯》是第一聲槍響，要麼被打死，要麼被驚醒。
更何況，這部小說寫的不錯，看架構就是一部長篇。
而且，國內沒有專職的武俠小說家，大多是業餘愛好。
接著拍攝前傳和後傳的電視劇，打造一個超長的連續劇，把小說和電視劇緊密的聯繫在一起，形成一種潮流。
如果說香港的武俠小說屬於正統的武俠，那麼台灣的武俠小說就明顯有了變化，在故事情節和語言形式上更為現代，加入了很多現代的元素。
可以說，台灣的武俠小說豐富了www.hetubook.com.com武俠的內容，不過正因為太過現代，在八十年代後期，台灣的武俠小說出現了不少變體，變得越來越不像武俠小說了。
到了七十年代，香港的武俠小說陷入瓶頸，台灣的武俠小說趁勢崛起，出現了不少大家。
主編覺得林子軒走了一條不同的路子，不一味地模仿港台武俠，而是在傳統中汲取養分，光是這一點就值得推薦了。
雜誌社的動作很快，他們調整了最新一期刊載的內容，把《卧虎藏龍》加了進去。
在《古今傳奇》雜誌社的主編看來，這部小說有「古意」。
這時候，香港有人嘗試把武俠和科幻相結合，這種武俠小說和傳統武俠小說不同，走上了一條玄幻武俠的路子。
他們覺得這是新派武俠小說，認為自己為武俠小說開創了一個新的時代。
當然，那是以後的事情了，現在他更關注的是好萊塢大片《亡命天涯》的上映情況。
林子軒用《卧虎藏龍》做一次實驗，好夢公司有了這次的經驗，以後可以開www.hetubook.com.com發更多類似的影視劇，打造一整套的產業鏈。
感覺像是介紹京味小吃一樣，那麼《甲方乙方》能不能介紹成最正宗的京味電影呢。
正是在這種情況下，林子軒寫了《卧虎藏龍》，這是一部極為傳統的武俠小說。
這種推廣方式在他那個世界並不新鮮，比如一款帶有神話色彩的仙劍遊戲，後來拍了好幾部電視劇，有了粉絲基礎，再拍大電影，票房絕對會大賣。
「改革年代，激烈論爭，電影市場，風險上映。」
國內的人總是在模仿香港和台灣的武俠小說，卻沒有從華國的傳統武俠小說中吸取精華。
雜誌上刊載的武俠小說以短篇為主，長篇武俠很少，質量良莠不齊，精品不多。
比如注重心理描寫、偵探推理、諧趣、以及艷情等等。
近代的武俠小說從根本上講出自內地，而不是香港和台灣。
雙方口頭約定，兩個月交稿一次，一次大概七八萬字，差不多佔了雜誌十分之一的篇幅，雜誌社會給這部小說做宣傳，並推薦給相關的出版社。