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文學和歷史分不開。

同時，他還是華國電影協會和電視協會的成員，在影視界有著一定的地位。

林子軒把重點放在了反盜版上，他準備聯合一批重量級的導演和演員提出反盜版的議案，闡明盜版對於這個行業的危害。

比如一部電視劇，從籌拍到收回成本，可能需要幾年的時間，不是說賣出去電視台就會把錢打過來，電視台也會拖欠。

各家影視公司和明星，大家都是受益者，所以別看有製片人抱怨明星片酬高，實際上就是說說而已，圈內人都不太在意，有錢賺就好了。

又或者劇組出現重大事故，演員受傷，拍攝暫停等等。

只要這種情況不改變，片酬就降不下來。

比較典型的例子莫過於這兩年走紅的韓含，不到二十歲的輟學少年，寫了幾本青春小說，賺了數百萬。

華國第七屆文代會和第六屆作代會即將在京城召開。

在意的應該是那些沒賺到錢的人。

尺度該怎麼把握？ｈttｐs://www.ｈetuｂook.cｏm•coｍ文學創作要放飛自由的翅膀還是要被條條框框束縛？

除了整理各方的意見，他還有一件重要的事情。

是市場催生了這股風氣。

隨著國內經濟的發展，大量資金流入影視行業，導致市場繁榮，明星坐地起價，片酬上漲在意料之中。

客觀的說，相對於好萊塢和香港的演員，內地演員的片酬並不高，但和老百姓的生活水平相比，那就太高了。

這隻是冰山一角，在市場繁榮的背後滋生了各種亂象。

有些作家在創作中不尊重歷史的本來面貌，不能理性地、公正地分析和認識歷史，不能客觀地描述和表現歷史，任意踐踏歷史，隨意評說歷史，肆意消費歷史，這都屬於歷史的虛無主義。

一線演員拍部戲是普通百姓一輩子的收入。

這些問題一直都存在，之所以這兩年爆發出來是因為打官司。

正因為打官司，讓事情曝光，引起ｍ.heｔubｏｏｋ.ｃoｍ.ｃom社會各界的關注。

聽著作家們的討論，林子軒頗為頭疼。

從九十年代流行起來的戲說歷史劇就是例證，這類影視劇深受觀眾歡迎。

這種創作模式牽扯到歷史真實和藝術真實兩個方面。

這段日子林子軒的心思沒有全部放在公司上，他更多的是在參加各種會議。

他聽取別人的意見，別人也會重視他的想法。

收入和圖書銷量挂鉤，傳統文學在市場上遇冷，暢銷書作家大賺特賺。

華國作家的稿酬一直不高，在版稅上也有限制，獲得的收益和名氣不成正比，傳統作家和暢銷書作家的收入差距很大。

購買韓含小說的多是青少年，韓含的小說迎合了他們的需求，認真分析的話牽涉到深層次的原因，包括社會變革和市場營運等等。

這是文藝界的一件大事。

由此帶來了一個問題，就是影視行業偷稅漏稅的現象，從演員的片酬去查演員的繳稅狀況，很容易找出漏洞。

不和-圖-書光是文學界，影視行業同樣存在著諸多問題。

當方方面面的意見和想法彙集在一起，就能影響到國家未來在文藝領域的相關政策，產生指導性的作用。

具體表現在三個方面：戲說，割裂和顛覆。

作為京城作協的副主席，林子軒和京城的作家們通通氣，了解大家的想法，把這些想法匯總起來，反映上去。

林子軒清楚以後這種情況將愈演愈烈，演員一部戲拿上億的片酬都很正常，想要制止高片酬的風氣很難。

其中文代會的代表一千四百二十三名，作代會的代表九百二十七名。

屆時來自全國各地兩千余名文藝工作者齊聚人民大會堂，共同探討在新世紀里文學藝術發展的新方向。

主要看稅務部門願不願意查，一查一個準。

大多數傳統作家在創作上保持了嚴肅性，看不慣嘩眾取寵的暢銷書作家，不過在傳統作家內部同樣存在爭議。

這個亂象是指在文學創作中要保持嚴肅性，不能標新立異m.hetubook.com.com，嘩眾取寵，為了吸引讀者毫無顧忌的挑戰社會的價值底線和道德底線。

比如在作協方面，作家們提出提高稿酬，版稅改革，出版公開化和市場化。

反響較大的是劉曉慶公司下面的一名製片經理，狀告劉曉慶拖欠他一千萬的發行提成，媒體進行了廣泛的報道。

以前碰到這種情況，往往是不了了之，有那個閑工夫還不如多拍幾部戲呢，如今大家的法制觀念加強，打官司成了解決問題的途徑。

這讓影視公司在瞞報收入，偷稅漏稅上有了空子可鑽。

說到底，是一個尺度把握的問題。

在電影和電視協會的內部會議上，影視公司老總、製片人和演員代表發表了各自的看法，集中在影視劇項目管理上的混亂、拖欠工資、盜版和高片酬等方面。

這期間容易產生各種風險，製片人可能把資金轉移走，搞短線投資，或者直接揣進自己的腰包。

在文代會和作代會上，將選舉產生新一屆的領導機構，林子軒這次和-圖-書有機會進入華國作協的主席團，成為作協的領導人之一。

其中之一就是歷史的虛無主義。

希望引起上面的重視，在未來幾年制定出相應的法律法規。

有人說文學需要虛構，可以用假想的細節代替歷史，這是藝術真實；也有人認為歷史題材的小說創作要尊重歷史，不能胡編亂造，這是歷史真實。

國內的電視劇製作一般採用承包制，製片人負責拉投資、拍戲和賣片子，他從最終的收益中獲得提成。

這就是管理混亂。

他更願意做一些為作家爭取權益的事情，而不是這種理論上的探討。

一部戲從籌備到賣出去，需要半年到一年的周期。

還有演員的高片酬。

傳統作家對此自然不滿，有人提出要整治文學界的亂象。

虛構不等於胡編亂造，隨意抹黑，要在史實基礎上進行，否則就是虛無主義。

這不是韓含決定的，而是市場的選擇或者說讀者的選擇。

影視公司的財務管理較為繁雜。

或者說，是這個時代造就了韓含。