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電影教師

作者:青城無忌
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第0230章 表演之路錯了

第0230章 表演之路錯了

張然自信地道:「作為導演,指導演員演戲非常重要。不過絕大部分導演並沒有學過表演,很多導演能夠看出演員的問題,但不知道如何幫演員,如何解決他們的問題。我不一樣,我是學表演的出身,系統的學過表演,也上過話劇舞台。到現在為止,我只拍了兩部電影,卻讓兩個演員獲得了國際電影節的影帝。在指導演員上,我有絕對的信心。我知道你的問題在什麼地方,能夠幫你!」
張然取出一張名片遞了過去:「這是我的名片!」
「里維斯!!!」
基努-里維斯看著台下沸騰的人群,熱淚盈眶,從天狼星成立到現在,他們的表演從沒有獲得過如此熱烈的掌聲。可惜,樂隊馬上要解散了!他微微嘆了口氣,帶著微笑向所有人揮手表示感謝,然後和樂隊成員走下了舞台。
程虎走過去,給了里維斯一個擁抱,大聲叫嚷著:「基努,你們的表演棒極了!」
張然知道會這樣,不急不緩地道:「里維斯先生,我知道你是在藝術上有追求的演員,你不在乎錢,經常去演一些小成本電影,甚至裏面演個配角都樂意。不過我覺得你對表演陷入了一個誤區,你認為只有通過嘗試不同的角色才能提高自己的演技,所以不斷嘗試不同的角色。這不對!其實相對於做不同的嘗試,對人物內心的發掘更重要。我可以幫你,讓你在演技上有所突破!」
「里維斯!!!」
「真可惜!」話是這麼說,但程虎沒有一點遺憾的情緒都沒有。他覺得里維斯還是適合做演員,在音樂上真的沒有一點才華。他沒有忘記來的目的,趕緊介紹https://m.hetubook.com.com道,「這是我朋友張然,他是一個導演,想見見你!」
「你好,里維斯先生,我是張然。你們的表演很有趣,我很喜歡最後一首歌!」張然伸出了自己的右手,臉上掛著淺淺地微笑。
馬修-麥康納是有名的花瓶演員,到了四十歲時幾乎所有人都認為他的演藝生涯沒有希望了,反正不會有大出息。他在這時淡出了人們的視線。兩年後,馬修-麥康納憑藉《林肯律師》回歸熒屏。一改往日的浪漫喜劇樣子形象,成為了幹練、沉著、洒脫、不怒自威的律師。憑藉這部電影麥康納成功轉型,並在兩年之後拿到了奧斯卡影帝。
張然笑著搖頭道:「不,我是方法派的!」
張然直接道:「你的表演之路走錯了。」
里維斯接過名片一看,《時空戰士》製片人兼導演,微微一怔,這不是自己推掉的那部呂克-貝松監製的電影嗎?他知道張然是為什麼而來,儘管程虎是自己的朋友,但還是搖頭道:「電影劇本我看過,但我不想演這部戲。我永遠希望可以扮演不同的角色,拍不同類型的電影,我不是很希望重複自己,好像麥當勞、三明治……人們都很喜歡,但我不想做。你是老虎的朋友,我們也可以成為朋友,但對這部電影我沒法答應!」
里維斯自然不信,自己遇到的大導演多了,他們都沒能在演技上對自己有特別大的幫助,更何況一個二十多歲的年輕導演了。如果張然不是程虎的朋友,里維斯估計理都不會再理:「你認為,你,以及你的這部電影能夠發掘我的演技?」
和*圖*書里維斯完全聽傻了,看著張然怔怔出神,這傢伙到底是什麼人啊?
張然知道自己拿下里維斯了,笑著解釋道:「斯特拉斯伯格的理論重點是情緒記憶,即根據自己的親身經歷和感受去塑造角色,其中情感替換的作用非常關鍵。而我們雖然也會使用情感替代,但比較節制,對我們來說表演的核心是最高任務和貫串動作,確定了任務,可以用情感替代去適當調整。不用情感替換也沒問題,還可以通過外部動作來帶動人物的內心。舉個簡單的例子,阿爾-帕西諾是演員工作室出來的,帕西諾演戲就是從自身進行的經歷進行發掘,尋找相似點,依靠自己的人格魅力去駕馭角色;而德尼羅是我們這一派的,他的表演是對通過對人的全方面分析,然後將自己全身心地融入到角色當中。你能看到他們兩個的區別,德尼羅的方法對你來說無疑更合適!」
事情確實就像張然說的那樣,以前和那些大導演拍戲的時候,總是對里維斯說,基努,你要深入人物的內心,你要從自身的經歷去尋找相似點。他們總是試圖發掘他的內心,但他不願意去回憶過去的不幸,對他來說那太痛苦了。
里維斯打量著張然,見他不過二十四五歲,覺得應該是剛從學校畢業的新導演,可能比較喜歡自己的電影,是專門來看自己的,握住了張然的右手:「你好,聽到你這麼說我很高興!」
里維斯問道:「你是表現派的?」
里維斯聽到張然帶出了兩個電影節影帝,有些吃驚,這確實是一個值得驕傲的成績,問道:「那我的表演問題在什麼地方?」
https://m•hetubook•com•com維斯無語地看著張然,你都說我學方法派是走錯路,結果你自己都是方法派的,這不是戲弄人嘛!
梅麗爾-斯特里普就是方法派的反對者,她在瓦薩學院讀本科時開始學習表演,畢業后考進了耶魯戲劇學院。在耶魯,她的老師羅伯特-劉易斯是方法派的重要人物,也是演員工作室的創始人。斯特里普在接受訓練的過程中對一些訓練非常排斥,尤其是情緒記憶,她認為自己的隱私受到了侵犯。雖然她接受了方法派的訓練,但她並沒有成為方法派演員,而是沿著表現派的路線往前走,現在她是世界上最好的演員之一,甚至被稱為方法派終結者。
一曲唱畢,現場爆發出巨大的聲響。山呼海嘯的歡呼聲,震耳慾望聾的掌聲,鋪天蓋地的向四周蔓延開,以至於劇場的牆壁的在微微顫抖。
里維斯一怔,這個答案出乎他的意料,他本來以為張然會說,你對人物發掘不夠,沒有進入人物內心之類的話,不由問道:「這是什麼意思?我不明白!」
現在的里維斯跟麥康納有些相似,麥康納能做到的里維斯未必不能做到。張然到不認為自己的電影能夠幫里維斯轉型,至少這部不可能。不過自己能夠讓他有所突破,找到正確的方向。
說到這裏,張然認認真真地盯著里維斯的臉:「里維斯先生,很多演員都是在四十多歲完成脫變,並最終成熟的。這個階段一過,到了五十多歲戲路會越來越受限制,很難在拿到好角色,再想突破就非常困難了。德尼羅、帕西諾他們都是偉大的演員,可你看這幾年他們有什麼好作品嗎?你https://m.hetubook.com.com是有才能的,我能夠幫你,願意試試嗎?」
里維斯像個靦腆的大男孩似的,羞澀地笑著:「謝謝,老虎。你能來看天狼星的表演我真高興。不過等這次巡迴演出結束,樂隊就要解散了!」
張然能猜到他在想什麼,微笑道:「方法派很多分支,方法派和方法派也是不同的。你之前遇到的是斯特拉斯伯格那一派,也就是演員工作室出來的,他們的影響力很大,美國的方法派他們的人最多;我們這一派叫做斯特拉技術。你可能沒有聽過這個名字,不過馬龍-白蘭度,你肯定知道。是的,馬龍-白蘭度是我們這一派的,還有羅伯特-德尼羅、沃倫-比蒂等等!」
張然嘴角露出一絲笑意:「你沒有系統的學過表演,在拍電影之初遇到的幾個導演都喜歡方法派的表演,科波拉、格斯-范-桑特、凱瑟琳-畢格羅都是,所以你的表演也在往方法派上靠。方法派有個理論叫情感替代,比如當演員需要感受角色恐懼時,可以通過回憶自己童年時一段受驚嚇的記憶進行替代。這在美國表演界爭議非常大,批評非常多,因為人都是有隱私的,有些東西我們不願意碰,有些傷痕我們不願意觸及,而情感替代不斷令演員打開自身的創傷記憶,會對演員自身產生傷害。
張然和程虎來到後台時,看到了坐在角落裡,神情憂傷的基努-里維斯,像是沉浸在回憶中;而天狼星的另外兩位成員在慢慢地收拾樂器,他們的神情也有一些落寞。
你和斯特里普一樣,內心對情感替代是抗拒的。不過斯特里普有非常紮實的表現派基礎,她吸取了一些方法派的東西,m•hetubook•com.com然後沿著表現派的路往前走,而你一開始接受的就是方法派的東西。雖然排斥情感替代,但表演還是方法派的東西。你使用方法派的技法,卻又無法深入內心,因此你的表演總是流於表面,無法表現出人物深層的情感。」
里維斯沒有學過表演理論,對表演體系,以及表演體系在美國的發展並不清楚,不過張然說的人都是大名鼎鼎,不可能不知道,問道:「你們都是方法派,有什麼區別嗎?」
不過里維斯性格內向,不太願意和別人交流,也不願意袒露自己內心的痛苦,所以導演們認為他的表演不夠深入,卻不知道真正的癥結所在。張然之能說出這些來,倒不是他比科波拉這些大導演厲害,而是因為他的老師曾經說過里維斯走錯路了。結合老師的話,再結合里維斯的經歷一分析,答案一目了然。
里維斯盯著張然看了好一陣,突然笑了:「你說得太好的了,我找不到任何拒絕的理由。這部電影我接了!」
張然看到了里維斯眼中的震動,嘴角的笑意更盛:「里維斯先生,你總是演不同的角色,就是想突破桎梏,尋找自己的表演之路。不過你的問題是路走錯了,演不同的角色也不起作用。如果你不進入人物內心,表演始終是流於表面的。要進入人物的內心不一定要採用情感替代的方法!這部電影,傑森這個角色和尼奧有相似的地方,但內心要比尼奧複雜,也比尼奧難演,他是一個內心有些焦作,甚至痛苦的人物。我可以幫你作出一些突破,對人物的內心作一些深入的發掘。如果你能夠做到這一點,不管是對你的表演,還是對你的演藝之路都會是一個突破!」
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