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但在當代社會之下，人們卻忽略了』思想』的核心，而將教育淪為財富和名望的踏腳石。這是社會的退步，也是歷史的悲哀。」

這本雜誌每年都會與歐洲三大電影節合作，推出官方場刊，在場刊之中，首先他們會邀請六到九位專業影評人——這些影評人也得到電影節的官方認可，對電影進行打分，評出場刊評分；其次，他們還會邀請自己的專業影評人以及歐洲其他專業影評人，為電影節之上的作品撰寫影評。

作為一個藝術電影節，柏林始終堅持著開放所有批評和讚揚的原則，藝術的本質需要探討、需要分享、更需要批判，只有這樣，「創作」的過程才能不斷激發靈感。消滅那些反對的聲音，只留下那些讚美的聲音，那麼只能永遠原地踏步。

恍惚之間，首映式之上的觀眾掌聲和提問狂潮，似乎從來都不曾發生過。但，這也恰恰是柏林電影節的魅力之一。爭議越大，討論越多，對峙越猛，反而是電影受歡迎的徵兆。

可以看得出來，安東尼不僅僅對托尼表示了支持，而且還暗暗諷刺了一番那些反對批判者們，一箭雙鵰。作為「銀幕」的官方御用影評人，安東尼的態度著實是耐人尋味，更何況，這還不是結束。

「銀幕」雜誌的資深影評人安東尼·雷恩（Anthony Lane），犀利地道出了托尼·凱耶的創作意圖和核心思想，隨後進一步對導演、對演員進行了評論。

選擇自由的思想，追逐夢想的思想，安逸生活的思想，創造財富和圖書的思想，成就自我的思想。教育，給予了每個人選擇的權利。

每一個人都渴望觀看這樣的電影，以自己的角度進行解讀和理解，然後與其他人交流意見，哪怕是爭吵到面紅耳赤也在所不惜。辯論，對峙，博弈，思想碰撞，這才是藝術的樂趣。

弗朗索瓦·特呂弗，法國最偉大的導演之一，生涯第二部作品「四百擊」流芳百世。「銀幕」雜誌以「華氏451度」來衡量「超脫」，這本身就是一次偉大的類比。

在凱耶那粗糲而原始的鏡頭之下，霍爾剝離了所有的修飾和雕琢，大巧無工地回歸到表演最基礎的位置：情感。一切的表演都是如此簡單，卻又是如此精妙，舉手投足之間的戲劇張力，打破了次元牆的封鎖，將導演的意圖和劇本的核心提升到了全新的高度，落到最後卻又看不見任何痕迹。如此表演，讓人想起了『女王』之中的海倫·米倫。

嬉笑怒罵、尖酸刻薄、嘲諷奚落，麗薩對「超脫」進行了全方位的攻擊，並且最終以「0.5/4」的評分畫上句點，徹徹底底地將這部作品釘上了恥辱柱，同時也成為了藍禮職業生涯的最低評分。可以看得出來，麗薩十分滿意自己的影評。

「銀幕」雜誌的讚譽，這是全方位的，從導演到演員，從劇本到內核，一舉將「超脫」推向了巔峰行列，作為柏林電影節的官方場刊，安東尼的影評，毋庸置疑地成為了首批評論的領軍人物，「3.8/4」的評分，更是將這場爭議狂潮推向了巔和圖書峰！

選擇一個觀看這部電影的理由，藍禮·霍爾；選擇兩個理由，藍禮·霍爾，藍禮·霍爾；三個理由，藍禮·霍爾，藍禮·霍爾，托尼·凱耶。」

「滾石」，「1.5/4」，「『超脫』以一種業餘而粗暴的手法，將一顆棺材釘刺入了聖經之中，但整部電影的討論卻是如此空洞、如此虛無、如此乏味，以至於感覺不到任何疼痛。」

嘲諷十足的話語，火力全開，不帶一個髒字，卻已經把「超脫」罵得狗血淋頭。

藍禮·霍爾無疑是惹人喜愛的，在這部作品之中的造型和面容，達到了魅力值的巔峰。那些喜歡『暮光之城』的少女們應該會喜歡這部作品。」

「特呂弗以寫實而詩意的手法展現了閱讀的重要，這將會成為歷史前進、社會更迭的火炬，照亮人類社會的虔誠；而凱耶則以逆反的視角討論了教育的重要，在生存、財富、名譽、地位之外，教育賦予人類最寶貴的東西：思想。

雖然說，作者電影總是備受爭議的，許多電影經過三十年、四十年的沉澱之後，依舊是毀譽參半，喜歡和厭惡的極端情緒也依舊清晰分明；但是，「超脫」所承受的抨擊卻是難以想象的，尤其是各大權威媒體紛紛給予了超低評分加惡言相向，在一夜之間，幾乎將「超脫」推向了無法翻身的萬丈深淵。

「凱耶選擇了近乎紀錄片的拍攝方式，還有近乎神經質的鏡頭視角，扭曲而矛盾的表現手法，呈現出每一個角色內心的掙扎和空虛；膠片質感的電影畫hetubook.com.com面和生澀樸實的學生演員，進一步混淆了現實與電影之間的界線，以半真實的手法記錄下生活的片段，呈現出了一種迷茫而困頓的狀態。

「這也許是自弗朗索瓦·特呂弗（Francois Truffaut）1966年的那部『華氏451度』以來，關於教育問題最優秀的一部作品。」

先是「時代周刊」，再是「村之聲」，在這之外，批判的聲音還有大把大把。

始終保持客觀、權威、專業、藝術，這是「銀幕」雜誌取得成功的要素。

但問題就在這裏，霍爾僅僅只有二十二歲。

「時代周刊」的艾米·尼克爾森毫不留情地進行了批判，即使是藍禮的表演，都沒有能夠讓她回心轉意，最終，她給出了「1.5/4」的分數，在滿分四分的評分標準之中，僅僅給出了一點五分。稍稍比「村之聲」好一些，但也依舊是杯水車薪，根本沒有太大差別。

所以，「超脫」首映式落幕之後，官方場刊之上可以看到各式各樣的評論，幾乎可以說是怵目驚心。

那些乏善可陳的電影，沒有人願意討論；那些讚譽如潮的電影，所有跡象都表明要拿獎了，反而備受冷落，往往最終無法登頂；那些劍走偏鋒、風格獨特的電影，讚譽和批評齊飛，卻最能夠激發起電影愛好者的狂熱。

「在導演之外，年輕演員藍禮·霍爾奉獻出了職業生涯最佳演出——不久之前，他所主演的『愛瘋了』依舊成功折服了每一位觀眾。

「時代周刊」，「村之聲https://m.hetubook.com.com」，「娛樂周刊」，「滾石」，今日美國「，綜藝」，一共六家媒體，在「超脫」首映式結束之後，給予了差評；但在這之外，還有九家媒體，觀看完電影之後，紛紛以好評做出了回應，異口同聲地認為，這無疑是今年柏林最出色的作品之一。

這是現實的狀態，這是教育的狀態，這也是生活的狀態。任何一位觀眾，觀看這部電影之後，感覺到虛無、混沌和茫然，甚至是反感和厭惡，乃至於刺痛某部分教育相關人群的心理，那麼，凱耶的目的達到了。」

除此之外，還有一個重要原因，「銀幕」關注電影行業的所有動態，藝術作品和商業作品都不例外，但相對而言，藝術作品是他們的重中之重，好萊塢作品得到了矚目程度則稍顯遜色，甚至比不上中東或者西歐等偏遠小國的藝術創作。

「整部電影的主題含糊不清，前半段是一個『死亡詩社』的故事，中間段是一個『遠離賭城』的故事，後半段卻又是一個『洛麗塔』的故事。歸根結底，托尼·凱耶這部關於郊區高校的電影，卻講述了一個可愛老師的小小煩惱，以及那個愛上他的女孩的故事。

「娛樂周刊」的影評人麗薩·施瓦茨鮑姆，她從來就沒有喜歡過藍禮。不知道是不是錯覺，因為康奈爾·麥格雷戈的關係，似乎整個「娛樂周刊」對於藍禮都充滿了敵意；至少可以肯定的是，藍禮此前的幾部作品之中，麗薩都難以給出好評，最多也只是批評的力道弱一些而已，這一次抓住了如此難得的機會，她和*圖*書又怎麼可能會錯過呢？

「銀幕」，這是一本來自英國的權威電影專業雜誌，它在歐洲的地位堪比「綜藝」、「好萊塢報道者」在美國的業內位置，而且只高不低。

「結局是一個典型的反高潮，正當每一位觀眾都以為事情不能更加糟糕的時候，托尼·凱耶給出了一個強有力的反擊：這部電影遠遠還沒有達到谷底。」

當然，在「銀幕」的官方場刊之外，其他雜誌也會推出自己相對應的評分統計，只是沒有得到電影節官方認可，權威性和傳閱度都有所不及罷了。

第一時間，「銀幕」發布了影評，送上了讚譽，這也為「超脫」的爭議漩渦奠定了整體基調。

「今日美國」，「2/4」，「這部電影擁有無與倫比的強大力量，藍禮·霍爾的表演帶來了靈魂洗禮般的震撼，再次奠定了新生代演技領跑者的地位，娜塔莉·波特曼應該感受到威脅了；同時，這部電影沉浸在了一股無法忽略也無法抗拒的空虛之中，猶如站在一元店的廢墟里，甚至不知道應該拯救什麼，亦或者是……值得拯救嗎？」

「綜藝」，「1.8/4」，「托尼·凱耶的大胆嘗試無疑是令人欽佩的，他挖掘出了藍禮·霍爾的更多潛能，再次向人們展現了頂級演技的實力，其中至少有三場戲是影帝級別的，而剩下的每一場戲都絕對是提名級別的；但，在此之外，凱耶對於故事的推進和發展，卻失去了控制，缺少了情感羈絆之後，一切喃喃自語都變得如此空洞乏力，所有的獨白似乎都缺少了指向性，淪為空中樓閣。」