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靜下心之後，篩選劇本的動作也就慢慢清晰明確起來，羅列清單的速度和效率也明顯提高，這才有了安德烈手中的這份列表。

但即使是奧斯卡系作品，也可以區分為兩種，一種就是「國王的演講」、「藝術家」這樣專門為奧斯卡量身打造的作品，許多傳記電影都是如此；一種則是藝術價值取向更加適合主流思想的作品，比如說少數群體平權，包括了女性以及種族等等，比如說伸張正義、勵志人生。

現在，亞當·麥凱和派拉蒙就正在僵持不下，與此同時，「大空頭」的項目就開始在其他電影公司之間轉手起來，暫時還沒有公司挺身而出接手。

「大空頭」，亞當·麥凱（Adam McKay）執導，克里斯蒂安·貝爾、布拉德·皮特、瑞恩·高斯林等主演，奧斯卡五項提名。

最開始翻閱劇本的時候，藍禮也有些抑制不住的浮躁，因為想太多也就顧慮太多，反而失去了欣賞劇本的初衷；但前往柏林一趟，沉浸於電影節的氣氛之中，儘管合作沒有能夠坦誠，藍禮倒是逐漸清醒冷靜了下來。

布拉德·皮特、喬治·克魯尼等人成立電影製作公司的時候，基本都是圍繞自己起步，自己主演或者自己導演的作品，一部或者兩部，有條不紊地慢慢製作，然後尋求合作，那麼無論是什麼作品類型和風格，他們都不用擔心，以自己的名望和資源，後續發行以及宣傳都可以找到渠道。

「房間」，布麗·拉爾森（Brieｈｔｔps://m.hｅtｕboｏk•cｏm.ｃoｍ Larson）主演，奧斯卡四項提名並且贏得最佳女主角。

「夜行動物」，湯姆·福特執導，傑克·吉倫哈爾和艾米·亞當斯主演，奧斯卡最佳男配角提名。

派拉蒙和環球影業一樣，近年來都在低谷打轉，資金鏈的束縛更是形成了惡性循環，這導致他們的市場佔有率正在一路下滑，只能無奈地從以前舊作之中挖掘出更多可能性。

「45周年」，安德魯·海格（Andrew Haigh）執導，奧斯卡最佳女主角提名。

不過，最終藍禮還是尋找到了一個相對簡單的辦法，暫時將那些具有「潛力」的作品挑選出來，而後再進行第二輪、第三輪篩選，選擇適合西西弗斯影業現階段投入製作的作品，什麼頒獎季什麼流媒體等等都放在一旁，甚至就連聖丹斯都不納入考量範圍，純粹就是以西西弗斯影業的立場展開考量。

如果是藍禮為自己挑選作品，個人取向先行是唯一標準，撇開頒獎季和票房，僅僅挑選自己喜歡的作品即可，「愛瘋了」、「超脫」、「醉鄉民謠」等等作品都是如此，包括「明日邊緣」和「地心引力」的票房爆發也可以說是在意料之外的。

西西弗斯影業不應該貪心，他們只需要製作出其中兩部到三部作品，最多四部，就足以讓他們在未來兩年時間里，快速站穩腳跟，撇開小金人不說，至少他們就可以建立屬於自己的口碑，就如同和_圖_書藍禮一樣，以精良和優質的品牌形象在業內贏得一席之地。

但第三種類型的劇本，就好像「醉鄉民謠」、「爆裂鼓手」一樣，各大廠牌或多或少都經手過一遍兩遍，卻終究還是缺少投入製作的勇氣，現在也就成為了西西弗斯影業的機會。

無疑，挑選奧斯卡系的作品是最為容易的，不是因為藍禮將目標鎖定在了奧斯卡之上，而是因為上一世贏得了奧斯卡提名乃至於得獎的作品，印象總是更加深刻，於是在瀏覽劇本的時候難免就多注意兩眼。

「海邊的曼徹斯特」，卡西·阿弗萊克主演，奧斯卡六項提名並且贏得最佳男主角。

「邊境殺手」，丹尼斯·維倫紐瓦執導，艾米莉·布朗特主演，奧斯卡三項技術提名。

如果挑選票房系作品，那麼投資成本就將是關鍵問題，以西西弗斯影業現在的能力，投資一部一億美元的作品就是極限了，不是資金流的問題，而是後續風險承擔的問題。即使藍禮可以保證項目劇本和卡司走在正確道路上，但一部作品的拍攝過程，有著成千上萬走向錯誤方向的可能，這就不是他能夠保證的部分了。

這也算是遺憾之餘的意外收穫了。

不過，之所以說是「不算類型的類型」，就是因為此類作品可遇而不可求，它們很難尋找到一個穩定規律或者模板，不能批量生產製作，更加不能流水線製作，這也使得各大電影公司意興闌珊、不願冒險。

無論是第一種還是第二種，大部分劇本都已https://m.hetubook.com.com經掌控在了主流電影製作公司之中，除了好萊塢六大之外，韋恩斯坦影業、獅門影業、路邊風景影業等等等等，他們都已經形成了自己的成熟製片體系，每一年都必然為了奧斯卡而批量生產一些類型作品，這些劇本項目都逃脫不了傳記、平權、勵志等等的範圍，偶爾劍走偏鋒的嘗試，卻也終究有限。

再加上「卡羅爾」和「布魯克林」，前前後後就一共有十部作品。

歸根結底，西西弗斯影業之所以成立，就是為了製作優秀的作品，這才是初衷。

另外，「聚焦」和「荒野獵人」兩個項目的出現也堪稱是驚喜。

按照上一世的軌跡，這部作品是布拉德·皮特擔任製片人，他所擁有的製片公司B計劃參与了製作；但目前派拉蒙卻依舊沒有批准拍攝，甚至來到了西西弗斯影業手中，這就頗為玩味了。

饒是藍禮經過了無數大風大浪，但真正站在金字塔頂尖之上，還是難免看花了眼睛，野心在不知不覺中就漸漸膨脹起來，不知不覺就忘記了自己最開始的目的，滿腦子全部都是「利益獎項成功票房榮譽名望人氣追捧輝煌」之類的東西，然後就這樣迷失了自己。

但現在是為西西弗斯影業挑選作品：

「荒野獵人」，亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖執導，萊昂納多·迪卡普里奧主演，奧斯卡十二項提名並且贏得最佳導演和最佳男主角。

但現在西西弗斯影業卻需要更進一步，於是事情就變得棘手起來，需要考和*圖*書慮、需要衡量、需要計劃的事情就漸漸多了起來。

「聚焦」，湯姆·麥卡錫（Tom McCarthy）執導，奧斯卡六項提名並且贏得最佳影片。

其實最核心的原因還是野心與能力無法匹配。

拍攝喜劇出身的亞當·麥凱，正在試圖通過「大空頭」來完成轉型，現在卻又再次被派拉蒙逼迫著回到習慣套路上，老實說，他不是非常開心；而且「王牌播音員」的前作已經是十年前的作品了，現在重啟續集，聽起來像是一個糟糕的主意——

上述八部作品都有一個共同點：他們都不是典型的學院派作品，但也符合學院價值取向的整體趨勢，依靠著出色的口碑和強大的公關，最終成功在奧斯卡頒獎典禮之上贏得了一席之地，從頒獎季中殺出了一條血路。

從一座龐大的劇本山之中挑選出合適的項目，藍禮知道不是一件容易的事，但實際操作過程卻比想象中還要更加困難——準確來說，為電影製作公司挑選潛力項目，需要考量的事情顯然與個人情況是不同的。

「大空頭」是派拉蒙的項目，改編自邁克爾·劉易斯（Michael Lewis）的非虛構作品，他此前的作品「弱點」和「點球成金」改編成為電影之後，都曾經殺入了奧斯卡提名階段，可謂是一個炙手可熱的頒獎季項目，從強大的演員陣容就可以看得出來了——

除了藍禮和魯妮提起的「卡羅爾」和「布魯克林」之外，他還挑選出了八部作品。

對於西西弗斯影業來說，第ｈｔｔps://ｍ•ｈｅtuｂook.ｃoｍ•coｍ三種類型之外的作品反而是機遇。

如果挑選奧斯卡系作品，那麼西西弗斯影業和索尼經典的捆綁就會越來越深，而且必須面對韋恩斯坦影業的圍剿，即使撇開這些不說，初出茅廬的西西弗斯影業是否具備了加入學院公關這場遊戲的能力——畢竟對手一個個都是老油條，稍稍不慎，即使是上一世贏得提名的作品，也同樣可能因為運作補檔而慘遭出局。

「爆裂鼓手」和「夜行者」的製作都是如此。

另外，在這兩種類型之外，還有一種不能算是類型的類型，那就是無心插柳柳成蔭的類型，「超脫」、「醉鄉民謠」、「愛瘋了」、「爆裂鼓手」等等都是如此，它們都不是典型的學院風格，卻在上映之後意外贏得好評，而後在有效的學院公關運作之下，一路殺入頒獎季的行列。

難怪人人都說名利場容易讓人迷失。

如果挑選藝術系作品，顯然，投資和收益比就將成為西西弗斯影業的老大難，他們不能指望著聖丹斯電影節海納百川地接受所有作品，也不能指望著暫時還沒有影子的流媒體平台，在前期運作過程中勢必將舉步維艱。

其實，在十個項目之中，還是出現了小小驚喜的。

藍禮的困惑在安迪那裡找到了答案：派拉蒙認為這部作品太過冒險，以戲謔而嘲諷的方式揭露了2008年美國次貸金融危機的真相，這可能會刺痛華爾街的驕傲，最終導致作品慘敗，所以他們拒絕輕易鬆口，要求導演亞當·麥凱必須同意拍攝「王牌播音員」的續集，才願意開綠燈。