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道森擴大了他在切爾西的別墅，雇傭了詹姆斯·懷亞特和景觀園丁兼測量員。喬治三世國王、夏洛特王后和威爾士親王曾多次在莊園拜訪過他。

他對沈瑜說道：「沈先生，那幅柯羅的繪畫，您要不要也考慮，交給我們拍賣行進行運作？」

他把三件古玩，兩幅繪畫的委託協議，拿給沈瑜過目。

道森的第二任妻子，其威廉·佩恩的孫女，是女王的侍女。1792年，他委託製作了一套四個相配的燭台，以供晚宴或晚會上欣賞。」

沈瑜說道：「這幅畫符合這位藝術家已知作品的特點，這些作品通常以有權勢的人為特徵，在單色背景下描繪半身人像。

這個價格在幾件古玩和物品中毫不起眼，所以，馬克直接按照鑒定師的意見，起草協議。

畫家創作了許多記錄十字軍東征的事件的畫，以及他看到的異國情調的建築、風景和人物。他回來后發行的印刷品，為他贏得了很多讚賞。他在1540年返回荷藍，在托萊多停留後，他專註和_圖_書于肖像畫和掛毯設計的委託。」

沈瑜送馬克幾人離開的時候，馬克看了一眼展廳。展廳里仍舊有很多參觀者，

就在他書寫的期間，另一位鑒定師完成了工作。

雖然這個估價很高，但因為有了前面一幅繪畫的高價作為比對，馬克沒有說什麼，直接記錄下來。

馬克聽了他的判斷，問道：「估價為什麼會這麼高？」

他拿出一張掃描資料，給周圍的人看。「畫家創作這幅畫，很可能使用了黑色炭筆，畫出了作品的基本形式。從這些圖像，可以理解韋爾梅恩是如何畫出輪廓的。用纖細彎曲的線條勾勒出五官邊緣，顴骨也有類似的標記，儘管這些標記更多的是作為一般的記號。在更重要的區域，比如手，韋爾梅恩也用陰影線和鋸齒線來表示體積和陰影。

幾個實驗表明，隨著畫像接近完成，韋爾梅恩繼續對構圖進行微妙的改變。」

他安排專業人員將這批古玩送到拍賣行，然後向沈瑜提出告辭。

他找來htｔｐs://ｍ.hetuｂｏok•coｍ•coｍ律師，審核協議之後，在協議上籤好自己的名字。

鑒定師停頓片刻，繼續說道：「沈先生判斷這幅作品的作者是韋爾梅恩，我認為有這種可能。您如此判斷的依據是什麼？」

馬克雖然失去了幾幅畫的運作機會，但是能夠談下這批古玩的委託協議對他來說已經是一筆不小的業績，所以之前的情緒，已經被拋到九霄雲外。

鑒定師聽到沈瑜的詢問，思考片刻，說道：「剛才，您和馬克的對話，我也聽到了一些。對於肖像中的人物，我有一些印象。至少在另一個場合看過他的另一幅肖像。這是人們對他這種地位的人的重視。

他等馬克做好記錄，繼續說道：「另一件水晶壺，是19世紀的物品。估價10萬～12萬美元。這種造型和裝飾，完全符合1830年以來席捲整個歐洲的潮流。」

鑒定師說：「價格與製造者以及委託人有關係。

這些肖像畫都反映了韋爾梅恩對意呆利肖像畫傳統的吸收。和-圖-書一位收藏家對繪畫做了掃描，揭示了藝術家的工作過程的關鍵見解。」

著名畫家、版畫家和掛毯設計師揚·科內利斯·韋爾梅恩活躍在哈布斯堡王朝的宮廷中，正是在這種背景下，他很可能有機會創作這幅作品。

沈瑜笑著說道：「那幅畫還要參加一些列展覽，畢竟，畫廊需要吸引客戶，不能把這些名家作品全部賣掉。」

鑒定師沉默半晌，說道：「我可以同意您的部分觀點，不過，這並不影響這幅作品的價值。」

「沈先生，合作愉快。」馬克幾人站起來，依次和沈瑜握手。

荷藍一位匿名收藏家私人收藏的一幅畫上，保存了這位先生的肖像，時間比我們看到的這幅畫晚一些。那幅畫上的男子，已經是一個留著鬍子的老人。當然，那幅畫後來被收錄為複製品。

這是一幅重要的肖像畫，作者可能是韋爾梅恩。創作時間大約是1521年至約1560年。原始尺寸為93.7 x 77.2厘米。估價200萬～300萬美元。」httｐs://m•hｅｔuｂoｏｋ.ｃoｍ•ｃｏｍ

鑒定師說道：「資料中，有對面板進行的年輪分析，確定了木板的砍伐日期為約1521年後至約1543年前，表明使用日期為約1548年前。

沈瑜把協議看了一遍，雖然拍賣行額估價和遊戲評估價值略有差異，但是，以前的例子，讓他相信遊戲評估不會落空，所以同意簽約。

他的畫中人經常會做強調性的手勢，比如收藏在阿姆斯特丹國立博物館的祈禱畫，以及維也納學院美術館的一幅紳士畫像，然而，在製作過程中，這幅畫最接近於卡爾斯魯厄的一位紳士的肖像，它可以追溯到同一時期，也可能代表一位法學家。

他等馬克放下筆，就對他說道：「我負責鑒定的一套四個喬治二世銀燭台，製作於1755年。每個燭台的圓形底座上有愛德華·韋克林的標記。高22厘米。估價40～50萬美元。」

托馬斯·道森，第一代克雷莫恩子爵。這個家族18世紀的財富是由他的父親銀行家阿爾德曼·理查德·道森創造的。托馬斯，第一和*圖*書代克莫爾蒙子爵獲得了一些頭銜和委員會在愛爾藍和倫頓的房子。1770年道森成為男爵，1785年被提升為子爵。他第一任妻子的去世一定對他有很大的影響。他委託詹姆斯·懷亞特建造一座宏偉的陵墓來紀念她，裏面有一座約瑟夫·威爾頓的雕塑。

根據資料判斷，韋爾梅恩在哈勒姆或阿姆斯特丹受訓，後來可能在1517年左右與揚·范·斯科爾和揚·戈薩爾一起在烏特勒支工作。1525年，他在布魯塞爾開辦了自己的工作室，同年，他開始為位於梅赫倫的奧迪利瑪格麗特宮廷工作。1530年5月，費爾梅恩和瑪格麗特一起去了奧格斯堡的國會，繼續前往因斯布魯克，在那裡他畫了皇室家族的肖像：查爾斯的兄弟奧迪利的費迪南、他的妻子安娜和他們的四個孩子。1530年瑪格麗特去世后，費爾梅恩成為匈亞利瑪麗的官方畫家，四年後，他搬到西般牙為她的哥哥查理五世皇帝工作。

馬克聽二人說了很多，對鑒定師問道：「我想聽聽您對繪畫的估價。」