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更重要的是，和林漢洲的溝通也是困難重重。

而這次，更是如此。

諾大的世界，來來往往的行人在彼此的故事里都徹底消失，婚姻生活，本來應該是屬於夫妻二人的。

細節。

就好像今天上午張本卿出走公寓又狼狽回歸的那場戲一樣，通過畫面邊邊角角的陰影和黑暗角落來調整藍色的深度，進而凸顯出畫面主體的清澈，製造出一種乾淨湖水的透亮之感，然後讓觀眾緩緩溺水窒息。

幸好，紀敘親自過來索證坐鎮，每天的片場工作梳理、各個工作組之間的協調合作、里裡外外的瑣事，全部由紀敘經手處理，儘可能確保陸潛能夠全心全意地投入電影製作工作里，避免被瑣事打擾。

最重要的是，按照以往的慣例，這些工作全部都在片場拍攝結束之後進行，後期製作團隊聚集在工作室里，沒日沒夜地進行製作；如果疲倦了，那就暫時休息休息，按照電影公司製作的最後截止期限安排日程就可以了。

也正是因為如https://www.hetubook.com.com此，每天都有大量工作，一步跟著一步，一環扣著一環，往往需要當天工作次日完成，然後次日又會產生全新工作，一旦任何一個步驟延後推遲，那麼後續整個製作環節都會被打亂腳步。

其二，他們需要調整色彩比例。

林漢洲需要花費大量時間進行整理和選擇，再根據場景分類，觀看每個鏡頭的素材，再將它們進行標籤梳理，進而完成編剪以及組接，這就是第一遍粗剪工作。

索證這座城市，陽光明媚、視野開闊，有種「採菊東籬下，悠然見南山」的愜意和悠閑；但是，人煙稀少，即使是在城市中央行走，也許久許久很難看待人影，而再往前一些，就可能看到田野、山巒和鄉村。

紀敘，耐心正在觸底。

效率，至關重要。

細節，細節，還是細節，整個後期視覺特效的製作，全部都與細節有關，而且依託在真實場景的拍攝之上完成，所以最終呈現出https://www.hetubook.com.com來的畫面，觀眾完全察覺不到視覺特效的存在，但每一幀畫面都和後期製作有關。

他們需要確認光線的布局、細節的突出，讓人物關係、劇情轉折等等更加細膩也更加生動地呈現出來。

特別是骯髒的地方，比如垃圾堆，比如髒亂旅館，比如血漿橫飛，比如夜晚，這些濃墨重彩的場景，以藍色作為基調呈現出整個色彩的漸變。

電腦屏幕的另一端，依舊是一片沉默，林漢洲專心致志的模樣就彷彿進入另外一個宇宙維度之中一般。

所以，最終畫面呈現出來的是乾淨，帶著陽光氣息的乾淨；卻又在無形之中透露出一種荒蕪的清冷。

比如行人，比如垃圾，比如車輛，並不是說片場拍攝就做不到這一點，而是陸潛希望在一定程度內製造出一種空城效果，卻不是簡簡單單的空城——

此前陸潛就和陳慕商量過，這部電影將採用藍色濾鏡，但並不是非常突出的深藍、湛藍或者海軍藍，而是近乎和-圖-書透明的淺藍，為鏡頭帶來一種乾淨透亮的質感，區別就在於：

最終效果，應該是通過色塊和色彩的存在，「擠壓」主要角色的活動空間，悄無聲息地，根據戲份以及場景的變化，折射出人物的心理狀態，這對於王斯和艾青兩個角色的人物弧光來說，是非常重要的補充。

這種前後對比，應該發生在悄無聲息之中，沒有人能夠察覺，卻能夠深深感受到撲面而來的壓迫感。

另外，陸潛還需要為次日的拍攝工作做安排和規劃，睡覺時間已經被壓縮到兩個小時了。

但現在，陸潛嘗試「同步剪輯」、「同步後期」工作，除了配樂和音效之外，其他工作全部都跟進劇組的每天拍攝，壓力頓時就來了。

樣片，需要重新交給陸潛，由陸潛進行觀看審視，提出意見，再把樣片交給林漢洲，整個後期製作團隊會進行第二遍優化處理工作，整個過程就是如此不斷循環重複，一直到製作出符合陸潛預想的畫面。

其一，他們需要清除畫面里多餘的存在和-圖-書。

藍色，並不應該是一層濾鏡，而應該是隱藏在所有色彩之中的底色，以漸變的方式出現在鏡頭畫面里，然後突出畫面里的主體，將人物困住。

這也是後期製作的工作。

但是，電影進入後半部分，媒體、輿論、網路、公眾卻扮演了重要角色，這些「人影」，就如同鬼魂一般，突然之間從四面八方冒出來，充斥著整個畫面，甚至進一步介入王斯和艾青的婚姻，成為第三者。

其三，他們需要調整光源對比。

「用枯燥的工作將電影的魔力全部扼殺」。

一直以來，剪輯以及後期工作就是非常繁瑣非常枯燥的，甚至是一種折磨，紀敘從大學的時候就不喜歡後期製作，用他的話語來說就是。

粗剪完成之後，林漢洲會將數據轉交給下一個環節，調色師和特效師登場，他們需要根據導演的要求完成各自的工作，最終呈現出來的，就是第一遍樣片。

也正是因為如此，陸潛和後期團隊的溝通也就越發凸顯出重要性來——

劇組拍攝時間是規定的八個https://www.hetubook.com.com小時，但劇組日常拍攝結束之後，陸潛和整個後期製作團隊的工作時間又需要額外計算，即使不到八個小時，四個小時也是基本底線。

尹書堂和陳慕在片場的工作非常專業也非常到位，但終究有些細節無法操控，此時就需要後期製作的幫忙。

在陸潛的構思之中，「愛人」的影像是特別的。

每天晚上，陸潛結束劇組會議之後，就會進入自己的房間，和林漢洲為首的後期製作團隊進行開會。

陸潛提出要求和構想，後期團隊根據自己的專業發揮想象力完成創作，靈感碰撞出火花，每一幀畫面都需要細節調整，這樣才完成第一個版本的樣片。

那麼，後期剪輯工作，到底需要做什麼呢？

對於紀敘來說，這就相當於枯燥無味的工作需要日復一日地不斷循環，這簡直就是一種殘酷的折磨。

否則，還不知道陸潛會忙碌成什麼樣子。

每一天，「愛人」在索證的拍攝片場都會產生大量素材，少則三個小時，多則六個小時，這些素材全部都會第一時間交給林漢洲。