第一千三百九十五章 海內三寶
因為當年從這裏被運出國的寶貝，實在是太多了，在運輸期間，誰知道會發生什麼？
在2002年，蓮鶴方壺被國家明令為首批禁止出國（境）展覽的文物之一，可見其地位之高。
之所以想到這件寶貝，是因為陳文哲剛才無意當中還看到了大批的青銅器。
也呈現出了當時春秋時期，脫離了殷周文化后，更為自由的社會風貌。
正在此時，北洋軍師長靳雲鶚來此巡訪。
1949年冬天，蔣黨在山城的大後方，準備將一批南河出土的文物運到彎彎。
清宮鳥譜圖就是在這種情況下，被分開帶去的彎彎，現存放在彎彎故宮中。
他連夜將此事，上報給了當時南河的負責人吳佩孚。
不過，他們帶去的只是前四冊，而清宮鳥譜圖一共有十二冊。
其中，蓮鶴方壺最為醒目。
作為少見的皇家動物圖鑑，它所帶來的文化價值十分高。
李銳挖掘的地方，便稱為了鄭公大墓。
清宮鳥譜圖的原作者叫蔣廷錫，m.hetubook.com.com是清朝康雍年間的一名官員。
剩餘的八冊鳥譜圖，現在被收藏在了神都故宮。
也不知道當年那人，怎麼發現的這一套清宮鳥譜，居然還差點被裹挾帶到了彎彎。
這些神獸所濃縮的當時的神話文化思想，在蓮鶴方壺的身上盡數體現。
「我艹，還真有收穫？」
張為邦是我國早期油畫家之一，而余省也十分擅長於細節勾勒。
能有這麼大的收貨，陳文哲還是十分高興的。
再加上原畫因為一些原因，而流落民間，失去蹤跡，世間上僅存的完整鳥譜圖，便只剩下這個仿品了。
這其中，就包括現南河博物館的鎮館之寶——蓮鶴方壺。
蓮鶴方壺作為鎮館之寶，也受到了國家的重視。
「這些青銅器，怎麼沒有人藏起來？」陳文哲有點痴心妄想。
由此可見，這批出土文物的文化價值非常高。
在墓中發掘的為一對，按照考古所究，應該是春秋鄭國某代國和圖書君的陪葬品。
這套清宮鳥譜圖的價值實在是太高了，如果用它交換一些利益，陳文哲想，恐怕大海市中人，沒有人不會反對吧？
也是西周早期大型、中型鼎的典型式樣。
而這一對蓮鶴方壺也並非完全一致，而是有細微的差別。
它們是迄今所見西周時期銘文較多、體型最大的青銅器之一。
當然，如果說當年那套仿品清宮鳥譜圖，沒有被蔣領導全部帶走，是手下人的失誤所致。
這是意外發現，而通過這次的意外，恐怕還會發現更多。
蓮鶴方壺十分具有傳奇性，當然這也是因為，這絕對是一件重寶。
它就是因我軍及時趕到阻止，而成功截獲的鎮館之寶：蓮鶴方壺。
而且這批青銅器之中，好像還有幾件重器。
後來挖掘開來，發現裏面所暗藏的珍寶不計其數。
他以繪畫聞名遐邇，尤其是擅長畫花鳥。
特別是一些重器，比如蓮鶴方壺。
其壺身為梨形，上窄下寬，四周雕刻著蜷曲著身子的神和-圖-書獸。
如果不是我軍及時趕到，也許南河又會少了一批文化瑰寶。
就這樣，李銳發現的這些古物，悉數由國民政府接納。
陳文哲看著眼前的景象，那是一艘慢悠悠的老舊軍艦，運輸著大量國寶出海，其中最多的是一些大個頭的青銅器。
而壺底則由兩條龍作為托底，線條流暢飄逸。
就在飛機準備起飛的那刻，我軍及時趕到，迅速地將這些南河文物給截獲了下來。
其造型為正上方有一隻仙鶴，仙鶴下方的壺口呈花瓣狀向外散開，宛若一隻仙鶴站在蓮花上一樣，精緻優美。
那麼還有不少寶物能留在國內，則是我軍努力得來的結果。
蓮鶴方壺是在1923年被發現的，當時一個退役軍官李銳，正在家旁的田地耕種，忽然發現鋤頭敲擊在了什麼堅硬的物品上。
蓮鶴方壺體現了，春秋時期在青銅器的製造上的成熟工序，也集中了春秋時期的青銅器審美。
那時，許多文物都已經被打包，送到了山城機場。
所以在上世紀九十年代的時候，彎彎才會藉由發行鳥譜圖為主題的郵票，來表達兩岸一家親的思想。
於是，鋤地變成了挖掘，這不挖不知道，原來在他家的土地之下，居然是一座巨大的古墓。
他本就對古物十分有興趣，聽聞李銳家中挖出大量春秋時期的寶物，不免心動。
這一次陳文哲算是食髓知味了，萬一還有發現呢？
鳥譜圖無論是從畫作價值，還是在其他研究領域的價值，甚至其政治價值都相當高，所以它是當之無愧的國寶級文物。
到了乾隆年間，乾隆命朝畫院供奉張為邦和余省，對蔣廷錫的原作進行摹本。
現在陳文哲又一次意外發現了這一套十二冊的完整鳥譜圖，那麼它到底是不是真品？
「有時間了，一定要好好在這些老房子周圍轉一轉。」
可以說，這幅仿品的作者的畫作水平，也並不亞於原作者。
現在被陳文哲發現，也
ｈｔｔｐs://ｗww•hｅｔuｂook.ｃoｍ.coｍ是好事，畢竟被塞進牆壁六七十年，也不知道保存的怎麼樣了。
它們都走水路直接出海了，其中就有比較著名的毛公鼎。
畢竟是一座利益至上的商都，只要有足夠的利益，在這裏什麼做不成？
除了其繪畫技巧十分高超，活靈活現地呈現出了清朝時期的鳥類生存狀況，也為生物學研究提供了相當珍貴的資料。
放在故宮的蓮鶴方壺，要比南河博物院的蓮鶴方壺，要相對長一些，但誤差不超過兩厘米。
要是這套是真品，又怎麼這麼輕而易舉的就留在了一棟大房子的外牆壁之中？
而在南河有一句老話，叫做「沒有鄭公大墓，就沒有南河博物館」。
大盂鼎、毛公鼎和大克鼎，在清末並稱「海內三寶」。
往往他的筆觸中，會結合了我國的水墨畫和西方的油畫風格，讓作品栩栩如生，瑰麗多彩。
與此同時，正是因為清宮鳥譜圖本來是一套，被分為了兩地。
但是很多人都不知道的是，其實這個文物，原本是個「明目張胆」的仿品。