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但是底足的鑒定最重要，這也是為什麼作假者，往往需要老底新接的原因之一。

在鑒定瓷器的過程中，可以通過瓷器的神韻、器型、釉面、畫工、款識、發色等等來鑒定。

當然也不能絕對而言，有的古陶瓷露胎也很細潤堅膩，然而相比仿品還是稍顯乾燥。

畢竟也不是多麼難的技術，只要你知道，就可以把這些都仿出來。

成化指的就是成化帝御用的鬥彩瓷器，當年景鎮的工匠們，在1300度高溫的窯火前，等待了無數個日夜，砸碎了無數只成杯后，才終於為成化帝燒出了數十隻精緻小巧的宮杯。

尤其是對於真偽和斷代，是非常重要的依據！

有自然熟透感，使人感到胎質粗細不幹燥，有無氧化物都自然，手感不重又不扎的那種潤膩不澀的胎質感。

觀察底足，如果老氣自然，無泥漿粉土及其它洗不幹凈的人為物，無人為作舊而被複燒的痕迹，那差不多就是真品。

成化瓷器胎質和_圖_書潔白、細密、乾澀；

這是成化官窯器所特有風格，這種釉色是鑒定明成化瓷器的重要特徵之一。

細看胎釉，釉質肥腴，潤如凝脂！

明時則多有放射狀的跳刀痕，旋坯痕則少，僅前幾朝帶有元朝之遺迹。

這是明代中期以前經常出現的，現在的仿品也注意到了這個問題。

在收藏界一直有「明看成化，清看雍正」之說，不是沒有道理的。

底足的鑒定，一個最主要的原因，是因為這裏沒有釉料，會暴露出胎骨。

但是仿品的積釉與真品的積釉，有兩點不同。

一般來說，古陶瓷真品其露胎骨，顯得比較乾燥。

這樣輕盈秀雅的風格，獨步一時。

觀察其露胎之處的胎骨老化，及自然磨損情況，偽品之磨損比較平滑，沒有真品那麼自然。

胎體秀美而輕薄，迎光透視呈牙黃色或肉紅色；

多了以後，就呈現出一種蝦青色。

這些如果都沒有問題，那麼最和_圖_書重要的就來了，款，或者是刻字。

因其燒造工藝高於古時，釉也施得不是那麼厚，不會造成積釉。

對於仿品來說，就成為避不開的難題。

而仿品則不同，顯得輕滑或堅膩。

這個夾角裡邊有積釉，就是上釉的時候積得比較多。

但有些古代祠堂用瓷，如無祠堂名號也會加刻的，以防止有人拿回家私用。

這些都是很小的細節，但是如果不知道，把握不住，那就是很大的破綻。

從胎的質感觀察，有機械淘泥、練泥和快速陳腐的表現。

元之器物，也都多有旋坯痕並有雞心點。

再就是粘砂現象，這些都是底足之上獨有的特徵。

胎骨（底足），洪武前顆粒較粗，胎大多呈白中泛灰，胎骨有小孔隙。

自然也有大隱隱於市的「三秋杯」，而它才是瓷中魁首，國之重器。

竹刀子修理后留下刀印成細絲狀，現代鋸條修后留下刀印是粗線條（2至3毫米距離）。

底足的鑒定，是wwｗ•ｈeｔｕboｏｋ.ｃｏm•ｃｏm鑒定環節中極其重要的。

而仿品這一點卻極少做到，偽品也有少數粘沙，然不像真品那樣顯得老化乾燥。

而永樂后，胎骨相對比以前的要細白一些。

再加多為模注，而過於規整等原因，使之極少有粘沙。

竹刀子修理后，留下刀印成細絲狀。

第二，明代蝦青色的線有些窄，而後仿的比較寬。

成化官窯鬥彩器黃釉器的胎質還有不同，黃釉器胎質潔白、細密、乾澀，釉質肥腴。

關於內折角，就是底面與足牆的夾角。

甚至徹底擺脫了洪武、永樂、宣德時期的一些特徵。

官窯幾乎看不到什麼痕迹了，而仿品則往往做不到這點，不是過左就是過右。

看底足首先看火石紅，火石紅中的銹黑點，看上去有滋潤感，自然感，不幹燥。

拿著這隻小杯子，陳文哲反覆的看。

釉色微微閃青，釉質肥腴，潤如凝脂，上手撫之如同嬰兒的肌膚一樣。

最起碼，這隻底足是真品。

和*圖*書清官民之窯，足內積釉處也有粘沙。

當然，這些都是小問題，還能避免。

如果說一件瓷器的仿製，無可避免的地方，那肯定是胎骨質地。

觀察其粘沙現象，如明之以前的器物，多有不同程度的粘沙現象。

這些御用宮杯中，有獨步天下的「成化鬥彩雞缸杯」。

這一點陳文哲看到十分清楚，因為看瓷器，首先看底足。

俗話說得好，玉看皮瓷看底！

它沒有永樂瓷器和宣德瓷器的大氣派，而是追求中小作品，追求賞心悅目，特別講究線條美。

這種特徵在40倍放大器或陽光下，能看到有五彩哈蜊光。

當然，鑒定底足，還有不少關鍵點，比如內折角。

縱觀各個時期的瓷器底足的做法，都有其特別之處，所以還可鑒察其露胎痕迹之紋路。

這些留款、刻字，現在就成為了很重要的一種鑒定方法。

清之民窯，大多數能透過釉層看到旋坯之痕。

胎骨（底足）與器物內外露胎處的色澤、老氣、用料等要一致和-圖-書，感覺要自然。

這個的鑒定和仿製，都比較麻煩。

這個不同之處，一看很明顯。

如果其他地方有問題，那麼整件瓷器都有問題，也就不用從最難的地方來鑒定了。

第一，它不是蝦青色而是淡綠色，即使能接近蝦青色也是泛綠的。

除了餐桌上日用瓷器，古代一般不會對其他瓷器刻字的。

明代的款，陳文哲研究過，但是那是研究的留什麼款，而不是這些款該怎麼留，也就是怎麼寫、怎麼刻！

其實鑒定一件瓷器，其實可以先不看這些。

這一時期，無論胎質怎樣，看上去絕不生硬。

所以，陳文哲先看的是手中這件三秋杯的底足，此時看的是削足方式。

還有胎骨的外觀，胎土與古代瓷胎有別。

其次是看修胎刀痕，古代修胎刀多用竹刀，現代修胎多用鋼鋸條。

它的造型玲瓏秀奇，胎質細潤晶瑩，彩料精選純正，色調柔和寧靜，繪畫淡雅幽婉。

鑒定瓷器，就要看瓷器的底足！

如南宋瓶腳，就有圓圈之旋紋。