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雖然兔尊已無秀色可鑒，但其肥圓的臀部上已出現一個赫紅色的銹點。

這麼一看，也就是青銅器的銅料配方，再就是泥范的製作。

瞧，這件兔尊躍躍欲試的形象，彷彿表達著它對兔年蒸蒸日上的美好展望！

兔尊腹部中空，下有矮足，腹部兩側各有三周同心圓紋飾，且圓紋由里向外為圓渦紋。

那就是兔象徵著機智、歡樂、活力、生機盎然。

兩耳併攏，兔腹中空，與背上突起的喇叭形相通。

口杯朝下，烘焙范料，蠟料熔化流出，焙至攝氏600－850度成陶范。

當然，任何工藝，不管有多麼簡單，不是內行人，都沒法做出來，更不要說做的好。

兔背部有喇叭形口，可惜兔蓋不幸丟失。

看著手中的青銅兔尊，整個成體系的傳統青銅器的製作過程，浮現在他眼前。

兔身兩側依次飾圓形的火紋、四目相同的雷紋和勾連雷紋。

接下來，就是裝逼時刻，也就是在青銅器預定位置製作相應銘文。m.hetubook.com.com

做好了泥范，就要開始燒制泥范。

將組好的蠟型，沾入事先配好的膠體溶液中，隨後再將耐火石英沙由細到粗，一遍一遍，一層一層塗掛在蠟型上。

兔作匍匐狀，前肢點地，後腿彎曲，猶如跳躍前之一瞬間。

之前，也就是在1992年晉侯墓地8號墓出土了兩件，形制、紋飾均相同，唯一大一小。

這樣他也就順理成章的，製作很多青銅器用來陪葬，也是彰顯他的地位、功績。

以兔作為尊的器形，在青銅器中更是少見。

這樣就使蠟型壁的內外結殼，這樣蠟型就被石英沙層裹在了中間。

也就是說，蠟型是什麼樣，青銅器就是什麼樣。

它造型生動，形態傳神。

壓出的蠟型需要修飾，因此就要精修蠟型。

范料稀釋成泥漿，反覆塗于蠟模之外形成能承受澆鑄銅液所需的厚度。

失蠟法其實更簡單，先把泥質范料塑出熏爐內范，使之陰乾。

但是，對於和*圖*書內行人來說，也有一定難度的技術，就真的有難度了。

最後就是組型，即將精修好的蠟型組合到一起，這是為了便於澆鑄。

仔細查看，好像也不是特別麻煩。

銅凝固冷卻后，脫除內、外范，割除澆口。

這時用約600度的溫度焙燒成陶質，對合成整體範預熱並灌注銅液。

這件青銅兔尊長33厘米，高11厘米，通體摩挲成黃、紅色，鮮艷亮麗。

再就是內范內貼蠟片，片雕空、刻花。

其次就是給雕出的第一個蠟型做模具，模具由石膏或硅橡膠製成。

陳文哲現在看到的這兩隻，都是曹慶春在香江買到的。

這麼分解開來，是不是很簡單？

喜出望外之餘，他花費重金購買了它們。

古人常將兔的形象融入生活中，希望為自己帶來福氣。

現代仿古青銅器的製作工藝，也是屬於失蠟澆鑄。

也就是在泥模上颳去一層厚度，這層空隙就是待鑄青銅器的厚度。

做完這一步，就需要打碎泥范，hｅｔubooｋ•coｍ.ｃｏｍ取出青銅器。

這隻兔尊形象活潑天真，將兔子靈動機警的特點生動地表現出來。

接著在泥模上分塊翻制外范，之後修整外范，並加刻詳細的花紋，把小塊外築拼接成大塊。

這些都做好了，就需要製作澆口和冒口后的剖視模範。

注青銅液前將陶范，預熱至燒結的溫度。

製作蠟型分為四部，先是塑形，即用蠟先雕出第一個蠟型；

畢竟陳文哲現在會的技藝實在是太多了，觸類旁通，或者直接拿來用，都是可以的。

我國兔文化歷史源遠流長，兔子有多子多孫、健康長壽的美好寓意。

接著就是通過模具壓型，即將蠟溶化后通過壓力設備將蠟壓入作好的模具中，使其成型；

通過化驗證實，殘留物與酒有關，因此專家們斷定，兔尊應該是酒器。

其實，製作青銅器，最好的工藝還是現代。

雖然青銅器尊中罕見兔尊的原因尚待探究，但有一點是確定的。

晉獻侯的兒子晉穆侯，也多次跟隨周王或和圖書奉周王之命征戰，自然也有著各種功績。

精修蠟型質量的好壞，是影響質量因素的重要一環；

「這麼可愛的兔兔，肯定要多製作幾件啊！」

他就從這一點，簡單的佐證出其是西周器，認為很可能是西山那邊的古墓之中流失的珍寶無疑。

用蠟料塑出蟠龍和口銜的蠟柱，制蠟質澆口，排氣通道，並焊接成整組蠟模。

相比那件體型狹小的玉兔，這件青銅器顯然做的更加用心。

失蠟法的第一步是先製作蠟型。每做一個青銅器都必須先做蠟型。

即修型人員運用專用工具，一筆一筆對蠟型修飾。

第二步，結殼，脫蠟，焙燒澆鑄，組好的蠟型，先必須掛沙，結殼。

目的是為了能減少每次都要塑性，因為通過模具就能做出和第一個蠟型一模一樣的很多蠟型；

兔作匍匐狀，彷彿人用手指一按，這兔就能隨之一躍。

失蠟澆鑄屬於精密澆鑄的一種，顧名思義是工藝要求較高。

既然遇到了，那麼這也肯定是他們一念堂的一款主打和圖書產品。

這種具有美好寓意的器物，不管是什麼時代，都會受人追捧。

做完這一期，就需要修整泥膜。

製作青銅器，其實不是太難，比如先用特製的泥巴，做成待鑄青銅器的實心泥模。

足下有一低矮的長方形底座，背上開有圓角長方形口，並覆以與兔身渾然一體的蓋，蓋上有扁圓形鈕。

當然，製作古代的青銅器，自然是少不了失蠟法。

它和大部分顧客想象中的工藝方法大不一樣，有些顧客會錯誤的想：「澆鑄不就是做一個模子，倒一個出來一個，非常簡單。」其實並不如此。

形狀複雜的完整熏爐，加以適當拋光。

陰乾后，取較乾的范料包覆于泥漿層外，再陰乾成整體的泥范。

他是在去香江旅遊的時候，湊巧在一古玩店不期而遇的。

特別有趣的是，兔尊器內粘有樹葉狀物。

這些對於陳文哲來說，反而是最簡單的。

失蠟澆鑄的工藝過程，要是不是內行人，還真不簡單。

原來陳文哲見過牛尊，虎尊，還真沒想過兔尊。