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一、佐佐木味津三之《右門捕物帖》，首篇發表於一九二八年，合計三十八短篇。

明治維新（一八六八年）以前，逮捕罪犯稱為「捕物」，又稱為「捕者」，兩語同音——ｔｏｒｉｍｏｎｏ。記述逮捕罪犯始末的帳本稱為「捕物帳」、「捕物帖」（兩語也同音ｔｏｒｉｍｏｎｏｔｉｙｏｕ）或「捕物控」。

筆者曾經為坂口安吾的《白癡》和《玩具箱》，太宰治《斜陽》和《人間失格》寫過導讀，對無賴派文學有興趣的讀者可以找來做參考。

坂口安吾的作風，被歸類為無賴派，又稱為頹廢派或是新戲作派。由此即不難想像其作品的文體、內容、人物造型等異常，其捕物帖也異常。已往捕物小說的系列總稱，都是「捕物帳（帖、控）」冠上主角的捕吏名。坂口即冠上自己之名的安吾，作品裡面卻沒有稱為安吾的捕吏登場，其時代設定也非江戶時期，而是明治中葉，所以在《安吾捕物帖》冠上「明治開化」，欲與以往之捕物小說劃分界線。其企圖算是成功的。

之後，坂口安吾不但不斷地發表純文學作品，而且積極地發表大眾小說。為了維持超人的執筆量，一九四九年起一直靠覺醒劑維持體力，再三住院。由此，一九五五年二月十七日，腦出血而逝世，得年四十九歲。

終戰翌年，坂口安吾在文藝雜誌《新潮》四月號發表〈墮落論〉，這篇文化論是坂口安吾於一九四二年發表的〈日本文化私觀〉和〈青春論〉的思想集成，主張排除傳統的形式美，真實的美存在於充實的自己本身，青春的美在於淪落中才能追wwｗ.ｈｅtｕboｏｋ.ｃｏｍ•cｏm求到。〈墮落論〉也以這種逆說性的方法論，主張「要生存、要墮落」，這種新思想獲得戰後迷失前途的知識分子的絕大共鳴，兩個月後，坂口安吾把自己的理論小說化，發表〈白癡〉。坂口安吾一躍成為時代的寵兒、文壇紅人。

住在新十郎右鄰的就是泉山虎之介，彪形大漢，開設練武場。員警總署聘請他為巡查之武術教練。他是執著的人，對於偵探工作特別有興趣，一旦聽到犯罪事件發生，不顧一切，跑到現場，但是他的心眼是斜視和色盲的複合產品。

坂口安吾於一九〇六年十月二十日，生於新潟縣新潟市西大細町，十三個兄弟姊妹中排行十二之五男，本名炳五。父親仁一郎是愛好詩文的地方政治家，十分富有。

之後，岡本綺堂一直以在〈阿文的魂魄〉登場之捕吏半七為主角，撰寫《半七捕物帳》系列作品，至一九三六年十一月，一共發表六十八篇短篇。

坂口安吾的戲作精神，在故事架構上也充分發揮。作者在「給讀者的告口」也說過，故事大多是泉山虎之介到勝海舟公寓，報告事件的發生與經過為開頭，以上屬於故事之「起」與「承」，然後海舟根據報告，做出錯誤的推理，是「轉」的部分，作者在起、承、轉部分向讀者提供完整的線索，向讀者挑戰，讀者不妨讀完海舟的推理後，自己也來推理一下，海舟之錯，錯在哪裡？事件的真相是什麼？真凶是誰？新十郎的推理就是「合」的部分，以海舟的推理來說，是意外的收場。

岡本綺堂撰寫《半七捕物帳》的動機是，借用柯南．道爾之福爾摩和*圖*書斯探案方式，同時記錄因明治維新之全面西歐化，而即將消逝的江戶（即現在之東京）之人情、風物。由此可知捕物小說具推理小說與市井小說的兩面性。岡本雖然這樣說，其捕物小說仍是推理取勝。

上述兩位屬於時代小說家，其作風著重於人情、風物。下面兩位則是推理小說家，都是一九三九年、日本政府禁止發表推理小說後，改行撰寫捕物小說的。

兩位推理作家所撰寫的捕物小說雖然推理、解謎取勝，但其詭計或謎團，大多是已往之推理小說的模仿。以推理小說的立場來說，戰前捕物小說之代表作是《半七捕物帳》與久生十蘭的《顎十郎捕物帳》。其首篇發表於一九三九年，合計有二十四短篇，可能是篇數不多，而不入圍為六大捕物小說。久生是現代小說與推理小說的兩棲作家，推理作品不算多，但是品質很高，所以被視為戰前推理小說的代表作家之一。

由此可知，捕物小說與推理小說同樣，是定型小說。之後出現幾位繼承者，都是以捕吏為主角，其走卒為配角，兩者合作解決在江戶發生的事件。以下四系列與《半七捕物帳》合稱為戰前五大捕物小說。

《明治開化．安吾捕物帖》即是時代推理小說的先驅作品。

坂口安吾自幼小就有放浪性格，五歲就學幼稚園時，已討厭被拘束的生活，幾乎不上學，在街上逛遊，坂口家對孩子的教育採取放任主義，七歲進小學後，仍然我行我素，中學時代也如此，放學後就是練習柔道、做運動，於是遭到退學。

一九六〇年代以後的捕ｍ•hｅtubooｋ•com.coｍ物小說開始轉型，是否受到《明治開化．安吾捕物帖》之影響，須待史家考證。一九八〇年代後葉以來，推理小說不斷地擴散、多樣化，推理、解謎為第一主題的捕物小說，被推理小說的讀者認同，稱為時代推理小說。

由此，筆者認為《明治開化．安吾捕物帖》的架構是超越捕物小說的規範，達到解謎推理小說的境界。

故事雖取材於明治中葉（一八八〇——九〇年代）科技未發達、辦案也不科學之下的捕物小說，已具全推理小說的要件是不難得的。不但如此，作者在故事的「轉合」後，還送給讀者一份禮物，就是海舟對自己之推理錯誤的幽默辯解，在已往的推理小說是空前的，可能也是絕後的。

捕物小說的另一主題是描寫江戶市井的人情、風物。但是《明治開化．安吾捕物帖》所描寫的是，故事背後之非正面性的風物和負面性的社會現象，或是明治維新後的新生事物。

中學時代對文學發生興趣，已萌芽作家夢，退學後，上京考進豐山中學，不甚用功，仍然熱中各種運動，對文學也失去興趣。這段時期坂口安吾很孤獨，只能在海、天、風裡感受故鄉與愛。

本書《明治開化安吾捕物帖》作者坂口安吾，並非專職的推理作家，屬於純文學系作家，其作品風格被歸類為無賴派（頹廢派）文學，或新戲作派文學，屬於無賴派的代表作家有：石川淳、太宰治、坂口安吾、織田作之助、檀一雄、田中英光等六位，他們的日常生活異常，因此被稱為破滅型作家。

結城新十郎是旗本（德川政權直屬的武士）之末孫，父親則是德川政權末期的重臣，時髦紳和_圖_書士。留洋回來，其新知識比起「話之泉（收音機上之有名的新知節目名）」的五位名嘴之知識總和更淵博。而且具有透徹之敏銳深慮的巨大心眼。員警總署聘請他為偵探。

一九三〇年，大學畢業後與一群法國語學校的同學二十人，創刊了同仁雜誌《言葉》（二期即停刊），在第二期發表處女作〈從寒風的酒窖〉，踏出文學生涯的第一步。翌年在《青馬》第二期與第三期，分別發表了〈風博士〉和〈黑穀村〉，獲得作家牧野信一、島崎藤村、宇野浩二之稱讚而擠進新進作家行列，之後陸續在文藝雜誌發表作品。

《安吾捕物帖》之主角是紳士偵探結城新十郎，除此之外還有三名準主角——勝海舟、泉山虎之介、花迺屋因果，他們都是偵探，沒有配角的走卒。

三、橫溝正史之《人形佐七捕物帳》，首篇發表於一九二八年。之外，另有非人形佐七為主角的捕物帳多種，合計有兩百篇以上。

凡是明治維新以前為時代背景的大眾小說合稱為時代小說，形式分類下，捕物小說一直被歸類為時代小說。

四、城昌幸之的《少爺武士捕物帳》，首篇發表於一九三九年，合計有百篇左右。

二、野村胡堂之《錢形平次捕物控》，首篇發表於一九三一年，長短篇合計約四百篇，捕物小說史上篇數最多。

勝海舟是歷史上的實際人物，德川幕府的遺臣（海軍官僚）。其他三名都是坂口塑造的，在《舞會殺人事件》，即這樣描寫他們。

故事架構是年老退休的三河町捕吏半七，回憶辦案經過，由青年記者以小說形式發表。所以第一集出版時稱為《半七聞書帳》。《半七捕物帳》是一九二四年、出www.hetubook.com.com版全集（五卷）時才定名的，之後「捕物小說」之名稱才確立。

可是，坂口安吾的戰前作品不多，其作品的觀念性風格與艱澀文體，不能得到廣大讀者的支援，是一位懷才不遇的作家。但是戰後就不同了。

二次大戰後，推理小說復權，反而以武士道為主題的時代小說，被聯合國總司令部禁止發表，於是很多時代小說家撰寫了捕物小說，其數不下三十。在捕物小說大流行的環境下，非大眾小說家的坂口安吾，被中間小說（純文學作家所撰寫的大眾小說）雜誌《小說新潮》月刊約稿，發表了二十篇捕物小說。稱為《明治開化．安吾捕物帖》。

坂口安吾不愧是新戲作派，塑造兩極端性格偵探，以負面人物的性格、思考、行動來突出正面人物之智慧。

坂口安吾在戰後十年所發表的作品，是戰前十五年之三倍以上。所執筆的大眾小說，包括現代小說、時代小說和推理小說三大領域。推理小說一共發表一長篇，二十一短篇和一篇未完結的長篇。

坂口安吾為了探究弘教真諦，一九二六年考進東洋大學印度哲學科，在學期間專心研究梵語、巴利語、西藏語、法國語、拉丁語。

把江戶時代（德川幕府統治時期，一六〇三——一八六七）之捕物為主題，首創捕物小說的是岡本綺堂（劇作家、劇評家、小說家）。一九一七年一月，在《文藝俱樂部》所發表的〈阿文的魂魄〉，即是首篇捕物小說。比江戶川亂步發表〈兩分銅幣〉早六年。

住在新十郎左鄰的就是花迺屋因果，他是有名的戲作者（大眾讀物作家），他比虎之介更為狂熱，對偵探工作更特別有興趣，聽到犯罪發生，總是跑在最前頭去現場。