富而後工
北平的文化國寶，南京的中央典藏，都運集臺北，古典書冊多，胸羅萬卷不難，文學源頭太富了。
在這萬緣齊備的富足環境裏，就不易有好作品嗎？真的要像歐陽修在梅聖兪詩序中所寫的，詩文是要「窮而後工」的嗎？其實能不能誕生好作品，並不決定在作家的貧富上，而是決定於天才的創作者精力集不集中上。譬如王貞治htｔps://ｗｗｗ•hｅｔｕbｏｏk.cｏm•com的棒球、林海峰的奕技、宋徽宗的瘦金書法、吳道子的畫境、御醫的醫術，都沒有必須經歷窮困風塵才能成就的道理，為什麼詩文就必須呢？且看《書經》的〈皋陶謨〉，《詩經》的尹吉甫頌，曹家文章佔了天下才氣一石中的八斗，都出自貴族之手，不經窮困風塵，不ｈｔｔｐs://ｍ.hｅtuｂｏｏk•com•ｃom是一樣邁入詩文巔峰的境界麼？可見問題不在貧富上。但是現傳的作品為什麼多的是杜甫、陶淵明、賈島、孟郊的窮酸之辭呢？主要是富貴者的心志分散到高爵駿業上去了，分散到公文酬應上去了，多少才人做了大官，最後只留下幾冊制敕奏議、典章掌故罷了，清朝的李鴻章，明朝的李光元，不就是嗎
和_圖_書？哪能像窮愁鬱塞的詩人，將其雄才偉略、綺情奇氣，全神貫注，詩文成了他畢生寄意的所在。所以詩文並不因窮困淪落而工，而是因集中心力堅持長久而工。富裕社會中的人，如果仍懂得捨棄享樂，多經歷鍊，用心觀察，集中心志，當然會因條件好而做得更好的，富有什麼不好呢？思想多元化，看法多；生活由苦而樂，歷練多；社會結構www.hetubook.com.com變遷大，故事多，寫作的材料富了。
徵文懸賞，動輒百萬，文章值錢，一字千金，挨餓的杜甫，清貧的曹雪芹，可曾夢見過？獎金真富呵！
臺灣作家本來多，大陸也可來投稿，十億人中天才輩出，作者群人力富了。
現代人飲食起居極易解決，國民所得年年昇高，囊中富裕，時間也富裕了。
交通便捷，腰纏萬貫，跨國來去，眼界識見都富了。和圖書
快從五千年中國貧窮文化中掙脫出來，掙脫「窮而後工」的詩文模式，創立「富而後工」的臺灣新經驗。
大報一印就百萬份以上，一文既成，旦夕之間，舉國捧讀，比起白居易只能自己把詩集抄成四份，比起左思寫成了〈三都賦〉，豪貴之家才買得起紙來傳抄，就算抄到洛陽紙貴，又哪裏是今天報紙文章挨戶送到家所可比的？讀者既多，享受抒發之樂，乃是一種大富足。