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把「說」字唸得又響又長，他「說——」你要來，意思是：他是如此說，你究竟來不來不知道。

清人蘇孫瞻善於畫畫，題山水畫道：「但見雲來往，不知峰是非。」這二句詩很堪玩味，雲來往，容易懂，峰是非指什麼呢？旋見雲起雲滅，不知是峰非峰？這是非乃指「是峰耶？非峰耶？」的或隱或現嗎？還是雙關著：人情往來多，是非就多，誰能往來但管往來，卻獨立於蒼茫之外不生是非？風景之中貫通了逍遙的世故？這峻峭的山峰像一個不染世情的高人？也或許還和圖書有其他的想法？正因為意義不確定，隨讀者領略的深淺為深淺，句子就妙了起來。

把「你」字唸得又響又長，他說「你——」要來，意思是：要來的是你，未必是我或他。

譬如康有為在上海，打電報給北京的龍澤厚，電文極其簡單明瞭，僅「即來」二字，囑龍即刻來滬。那知龍接讀電文，以為康即將來到北京，於是康在上海等，龍在北京等，都不見對方來到。原來這「來字」康的意思是「前來」，龍卻認為是「前往」，往與來，來https://www.hetubook.com.com與去，相反的語義，居然是通用的！

如把「他」字唸得又響又長，「他——」說你要來，意思是：是他說的你要來，我並沒有這樣說。

但此種文字含混模稜的特性，歧義既繁，包容量自大，表現在詩文上，常有意想不到的奇異妙處。

中國文字彈性很大，有時不怎麼明確精準，用來訂法律、立契約，常常有漏洞可鑽。但是這種含混籠統的彈性，用來寫詩歌、成文章，則不明確的模稜處，理解頭緒不一，反而特別妙絕。所以我覺得中hetubook.com.com國文字是感性的文字，不是理性的文字。

把「要」字唸得又響又長，他說你「要——」來，意思是：是你死皮賴臉一定要來。

把「來」字唸得又響又長，他說你要「來——」，意思是：命令式的，你必須來，否則揍你！

用最淺白的句子，人人都懂的話，寫「他說你要來」五字，總該明確無誤了吧？哪知道只要將每個字的重音強調一下，會變出許多歧義來：

又譬如前陣子立委選舉，某黨由七席增為廿一席，新聞媒體有的寫增長二倍，有的寫「暴漲三倍」，說二倍和*圖*書三倍讀者幾乎都能接受。如果由七席增為十四席，說是一倍也可以，說成兩倍也可以，一倍兩倍，不同的數字，有時竟也通用！

女詩人紐素高寫的〈送春詩〉：「櫻桃梅子撩愁眼，嘗盡甜酸過此生。」嘗盡的甜酸，何啻是櫻桃的甜，梅子的酸，只舉兩端而人生的甜酸苦辣成敗利鈍全在裏面，要怎樣翻譯這詩句呢？嘗櫻嚼梅中，有著訴不完的悲歡離合呢！

譬如李商隱的詩：「一春夢雨常飄瓦」，連雅堂在《雅言》裏認為「夢雨」就是閩南語「雨毛」，即「毛毛雨」的意思，當然，古書中「靈m.ｈｅｔｕｂｏok.ｃｏｍ.cｏｍ雨其蒙」，或是「益之以霢霖」，這漢濛、霢霖都是毛毛雨的異寫而已，但是將李商隱的詩直接翻譯成「一春的毛毛雨常在瓦上飄」，說得太死，太明白無味了，遠不如原文用夢字雨字，黏合二個名詞字，產生出繁複的意象，要有趣多了。

這五個字真有彈性，像橡皮糖一樣，那一點拉長捏粗，含意全走了樣，隨著情況語氣的不同，這五個字還不止上述五種意思呢！難怪一部《論語》可以這樣解，那樣解，儘管白紙黑字寫得明明白白，到時候這個學派那個學派，各說各話，含義游移不定，人人言之成理。