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村上：「就算有很多人企圖嘗試各種演奏，但很少是伴隨真正的必然性，或實體的情況。」

小澤：「嗯，女人比較乾脆。」

小澤：「內田光子女士，可以算是這種在這方面有勇氣的人。阿格麗希（Martha Argerich）也有這種地方。」

小澤：「總之是個怪人。第一次見到他時，我才和-圖-書剛出道，外語也講不好。現在想起來真的很遺憾。如果我外語好的話，可以聊很多的。如果外語好的話，也可以跟華爾特（Bruno Walter）談。我想應該可以跟顧爾德聊更多的，真可惜啊。不過雷尼非常親切，所以配合我的英語，跟我談了很多。」

村上：「m.hetubook.com.com我聽顧爾德的演奏覺得很有趣的地方是，就算是演奏貝多芬的樂曲，他都會很積極地把對位法的要素帶進去。他不只是讓聲音和樂團取得調和，而是積極地讓音樂糾纏起來，製造緊張感。這種貝多芬的形像很新鮮。」

村上：「是俄國現代的人，是個很有企圖心的鋼琴家，他也彈和*圖*書了這第三號協奏曲。我聽了覺得非常有趣。既有理智、又獨特、又熱情。不過中途有點露出疲態。第二樂章實在太慢了。變成好像『已經知道了』似的。或許考慮過多。但顧爾德就沒有這種現象。就算慢得異樣,還是能讓人好好聽到最後。不會讓人中途感到厭煩。他內在的韻律般的東西，可能相當強韌吧。」

村上m.hetubook.com.com：「不過真是獨特。從錄影看來，他手舉到空中，以手指細細地加上顫音。實際上不可能碰到啊。」

村上：「女人這方面比較好嗎？」

小澤：「真的是這樣。不過不可思議的是，他過世之後，沒有人出來接續他這種姿態加以發展下去。真的沒有。他畢竟是天才啊。可能有人受到他的影響，卻沒有出現像他那樣的人。hetｕｂook•ｃoｍ•ｃｏｍ首先，就沒有這麼有勇氣的人吧。依我看來。」

小澤：「他的快慢節奏控制得非常不簡單。我好久沒聽了今天來聽顧爾德，重新這樣感覺。該怎麼說呢？是膽識吧，那是與生俱來的東西。不是刻意表演出來的喔，絕對。」

小澤：「這個人，我不知道。」

村上：「有一位鋼琴家叫阿方納西夫（Valery Afanassiev）。」