坂口安吾驅使各種寫作技巧，文中分別與第一人稱單視點、第三人稱戰視點，以及第三人稱多視點來表達其文學主題。書中所有的主角都是社會的落伍者，有男性也有女性，有知識份子也有一般社會人士，而在主角周圍的複數配角，大是比主角更無賴的落伍男女。主角在這些配角的生活圈生存，有意無意地跟著他們一起墮落，一點也不後悔，對將來不抱任何希望，只如流水中的一片樹葉任環境安排。

本短篇小說集收錄七個故事：

〈何去何從〉我已是個落伍者，但我對這樣的命運甘之如飴，反正人生不如意事十之八九。我躲在那些女人異常的肉慾後傾聽，躲在那些低俗靈魂的背後聆聽。除了這些東西之外，我自己究竟是什麼？我欲往何方？我該何去何從……

〈白痴〉那是一種萬分痛苦的虛無，也是一份無比巨大的愛情。伊澤大學畢業後當了新聞記者，接著又成為文化電影的見習導演，今年二十七歲。有一天晚上，他較晚下班，回到家後，打開壁櫥一看，那白痴女人竟然躲在疊好的棉被旁邊……

〈母親上京〉母親居然查出了他現在的住所。一想到母親的誠心，夏川就不寒而慄。再見母親時的痛苦畢竟難以忍受，他打算先在外溜達一下，再慢慢整理思緒。夏川在戰後當起黑市商人，在生意最好的時候，他以為天地萬物皆是幻想中的幻影，而自己的原形便是一隻做夢的蝴蝶……

〈大衣與藍天〉太平沉醉於充滿餘裕的回想中。然而他再也尋不到冬夜裡的大衣，再也覓不著藍天下的熱情了。如果沒有那件大衣與那片藍天的話——當他想到大衣與藍天已經永不復返時，全身就被劇烈的痛苦摧毀撕裂……

〈我想擁抱大海〉我貪婪地眺望那女人的美妙姿態。忽然間看到一個景象：一個比人的高度高上好幾倍的大浪捲來，她立刻就被吞噬消失。這一瞬間，我看見突然湧現的巨浪遮蔽了大海和半邊的天空，那是黑暗的滔天大浪……

〈戰爭與一個女人〉野村認為他遲早會和我分手，娶個正常的妻子。甚至在尚未分手前就會被戰爭毀掉一切。我也這麼想，所以希望趁著還在戰爭時成為野村的賢妻。我並不憎恨戰爭，因為並沒有什麼東西可以讓我喜愛到如果失去就會產生仇恨。人類為何必須憎恨戰爭、愛好和平呢？我感到懷疑……

〈千嬌百媚多情女〉我把無聊看成一種令我懷念的景色。譬如箱根山、蘆湖、少女峰，這些地方是否景色優美？如果是的話，那對我來說，無聊就是美。在我的心中有一個美麗的湖，叫做索然無味湖；有一座山，叫做沉悶無聊山。我把心中的苦悶無聊映照在虛幻的景色上……

「捕物帖」源自日本江戶時代的「捕物帳」，是日本獨有的偵探小說形式。當時日本尚未與西方科學文明接觸，捕頭只能憑直覺和單純的推理找出真兇。坂口安吾以西風東漸的明治維新為背景，更添加「捕物帖」的多元風格和時代色彩。本書精選十篇佳作，在精巧細膩的解謎過程中，展現坂口安吾對推理小說的獨到見解；並塑造兩極端性格偵探，以負面人物的性格、思考、行動來突顯正面人物之智慧，不愧為時代推理小說的先驅作品。