三十八歲的艾莉卡是知名的鋼琴老師，單身，與具有高度支配欲的母親同居。在中產階級知識份子的表象生活下，艾莉卡卻唯有在偷窺他人做愛、自殘身體的儀式中，才能得到滿足。漂亮年輕的男學生愛上她，兩人展開一場互相爭奪支配權的「性虐待/被虐」的愛情旅程……

．榮獲二零一九年諾貝爾文學獎：歐洲最有影響力的作家

．觸動電影大師文．溫德斯，合作改編為同名電影

．全新譯本，德文原文直譯：最貼近漢德克語言的實驗性

壓抑不安的年代、無可奈何的命運，瀕臨崩潰的人，就要一步步走向臨界點……

布洛赫曾是名噪一時的足球守門員，之後他轉行當工人，如今再度失業。他離開工寮，搭上了計程車，前往納許市場。在那裡，他莫名被一名電影院的女售票員吸引。一次午夜場結束後，他心血來潮，決定尾隨她回家。沒想到女子竟也轉過身來撫摸他。

隔日，他在她的公寓裡醒來，年輕女子躺在身邊。他想不起來自己是否與她睡過，他感覺焦慮，語言開始失真，現實也隨之模糊。壺裡的茶葉成了一隻隻的螞蟻，熱水滾沸，一團黑壓壓的東西浮了起來。

他將女人勒死了。他犯下了一椿命案。清醒後，他擦拭過屋裡所有的物品，離開了房間。

整個城市仍好端端地在等著他，但焦慮、焦慮，他一度覺得自己掉出了他的體外，所有東西都離開了他們原有的位置……

當代小說的經典傑作，精準捕捉一代人的焦慮心理。

罰球時，守門員必須盡可能的不動聲色，一旦身體透漏了方向，射門球員隨時都可以把球踢往另一處。

究竟布洛赫能否利用不動聲色的本事，從這起謀殺中脫逃？一名守門員的焦慮，與此同時，和謀殺者的焦慮重合了。

究竟一個人的死亡，是否能藉由書寫，來進行告別與悼念？

「這是我們祖父母、父母都會經歷的潰敗，也許漢德克和我們都難免。」——廖偉棠專文導讀。

「預示了厭世代之必然，無法界定那究竟是焦慮恐懼還是悲傷」——郭強生

一九七一年，書中「我」的母親服安眠藥自殺了。儘管當天傍晚，她仍和往常一樣，到隔壁的女兒家吃晚飯。死前，她以快捷寄出了多封掛號信，並附上了遺書，其中一封給「我」的信上是這樣寫：「但繼續活著是不可能的。」書中「我」的母親即是作者漢德克的母親。身為一個經歷過納粹時期、戰爭，以及戰後經濟蕭條年代的女人，她總是設法從困境中找到平衡，只不過這一次，她自己就是困境。葬禮上，漢德克強烈地渴望書寫他母親。幾個月後，這部具自傳色彩的半虛構小說誕生了。

「有時我依然會在夜裡猛然驚醒，彷彿我的體內有什麼把我輕輕一推，從夢裡推出來，我體驗到自己如何因恐懼而屏住呼吸，身體則一秒一秒地腐爛。黑暗中的空氣凝止了，我感到萬物失去重心、四處飄散。它們無聲地在我四周進行無重力的飄移，彷彿隨時就要墜落，從任何一個方向使我窒息……」

語言暴力，一旦化為文字，隱而不顯的凶惡能致人於死。

既然如此，我也將祭出我的「第二把劍」！

漢德克始終在探究語言的邊界、語言抵達的是什麼，

《第二把劍》是漢德克文學世界的最終意義。

2019年諾貝爾文學獎得主最新力作

漢德克對於正義與暴力的思索

復仇之日啟動，今天不是一個能靠希望度過的日子。

一生中，漢德克以文字為業，他前衛、大膽，充滿實驗性，他將語言視為神聖之物，然而，一名記者卻以語言玷汙了他以及他的母親。

「是的，暴力存在於我的某些行為，也以另一種更常發生、更猛烈的方式，存在於我的語言中。但我那些語言的暴力，一律都是口說，從來不是書寫下來的文字，我的意思是，不是給那些特定的閱聽大眾，為了出版所寫下的文字。那樣的書寫與記錄，將暴力化做文字，向來是我的大忌。」

一名女記者在報紙上寫了一篇針對他的文章，但不只是針對他而已，甚至指控他的母親其實是納粹的追隨者。

他知道，他不能坐視不管，他必須為他母親復仇，不計一切代價……

有些事情依靠法律並不一定能夠獲得解決，於是乎，受迫害者需要第二把劍，一把正義之劍，來消弭體制外的仇恨。以書寫做為銘刻，第二把劍就此而生。

本書收入茨威格膾炙人口的中短篇小說代表作，包括《一個不能忘記的人》《象棋的故事》《日內瓦湖畔的插曲》《偶識此道》等。

威格以細膩的筆調展現了人物複雜幽暗的內心世界，凸顯了情慾力量和無意識驅動力對人物的影響。

十二篇記錄「一個影響至為深遠的決定繫於唯一的一個日期，唯一的一個小時，常常還只繫於一分鐘，這樣一些戲劇性的時刻，命運攸關的時刻，在個人的生活上，在歷史的演進中，都是極為罕見的。」