《貴州女人》含六篇短篇小說：《路口》《素月的除夕》《遇見陌生女子的那天上午》《到底錯在哪裡？》《貴州女人》《謀殺爸爸》。

本書是作者的六篇中短篇合集：〈杜百合〉〈城裡城外〉〈路口〉〈客自故國來〉〈副總理的專機〉〈向著太平洋彼岸〉。

陳若曦（Lucy Chen，1938年11月15日－），原名陳秀美，新北市永和人，台灣作家。

陳若曦小說充滿現實政治色彩和感時憂民的情懷，並堅持寫實主義路線，寫作理念標榜「絕不無病呻吟」，內容深受肯定，曾獲得國家文藝獎、中山文藝獎、及聯合報特別小說獎、吳三連文藝獎、吳濁流文學獎等。

陳若曦（Lucy Chen，1938年11月15日－），原名陳秀美，新北市永和人，台灣作家。

陳若曦小說充滿現實政治色彩和感時憂民的情懷，並堅持寫實主義路線，寫作理念標榜「絕不無病呻吟」，內容深受肯定，曾獲得國家文藝獎、中山文藝獎、及聯合報特別小說獎、吳三連文藝獎、吳濁流文學獎等。

《夢回青河》是於梨華1963年的成名作。也是她寫作生涯首部長篇小說，寫大家庭的錯綜，是極少數以敵偽統治的時地為背景的華文小說。

作品以20世紀30年代抗戰初期浙江水鄉為背景，通過林氏大家庭在時代動蕩中的悲歡離合，以一個姑表兄妹的三角戀愛為經，以一個大家庭中複雜的人物關係為緯，交織成愛怨錯綜的悲劇，記錄了那個年代人們在愛情和慾望中的狀態，被譽為「民國時代的《紅樓夢》」。

於梨華：海明威曾經說過，第一部長篇小說會有作者自己的影子，因為那時你的閱歷還不深，無法去掉自我的色彩。我自己年輕時候的個性和小說中的定玉比較相近，小說也正是以定玉的角度「我」來寫的，我那時很像定玉，聰明、頑皮、率真，而又有些心計，曾暗戀過表哥，因為去美國很久不見，所以在小說裡將「表哥」林國一這個人物美化了。但是你們不要對號入座，因為我對每個人物都進行了很多演繹。那時我的這本小說出版後很轟動，電台天天晚上8點至9點會聯播這部小說，一到播時，我的父親就出去散步，他不要聽，因為他覺得書中的父親是在說他，其實不是這樣的。

唐初，天下甫定。被卷進「玄武門之變」漩渦的朝中大將石彥生，因洞悉內幕，不甘俯首稱臣遭朝延通緝。走投無路之際，他遁入佛門，剃度為僧，卻無法擺脫青睞於他的紅萼公主。公主慘死，石彥生理名古剎，清修度日。作品以唐代「玄武門之變」的歷史事件為背景，衍生出一段充滿奇情、陰謀、追殺與情慾衝突的故事。

《潘金蓮之前世今生》主要講述了一個當代潘金蓮的悲劇人生，主人公單玉蓮自幼在上海藝校習舞，后遭批鬥下放到鄉下，輾轉到香港，經歷四個男人，一生都在前世孽緣的陰影中，遭遇性別的壓迫。

電影《川島芳子》於一九九〇年上映，友禾電影公司出品，方令正執導、泰迪羅賓監製、李碧華編劇，並由已故影視歌星梅艷芳飾川島芳子、劉德華飾雲開、爾冬陞飾山家亨、謝賢飾宇野駿吉、伊藤克飾川島浪速、吳啟華飾小林、史美儀飾溥儀、陳玉蓮飾婉容、黃衍蒙飾甘珠爾扎布。

滿清肅親王女兒愛新國羅顯玗，六歲時被送到日本寄養，後父川島浪速給她改名川島芳子。芳子長大後，後父欲將她嫁予蒙古王子，結成一段政治婚姻，無奈她鍾情初戀情人山家亨，後父為逼她就範，竟奪去她的貞操，她不得不離開山家亨，嫁給王子。這段婚姻最後離婚收場，芳子離開日本遠赴上海，勾結日本將軍宇野駿吉，企圖建立滿州國。憑著美色及與宇野的關係，她步步高昇，被封為「安國軍總司令金碧輝」。期間她遇上革命分子雲開，兩人建立微妙關係。後來芳子漸漸失勢，最後更要背負漢奸罪名，終被判處死刑，享年四十二歲。

本書由編劇李碧華把電影改編為小說出版，並於一九九二年推出英文版。

《胭脂扣》是作家李碧華創作的中篇小說，首次發表於1984年，收錄于同名小說集。

某夜，一冷艷女子來報館求登尋人廣告，她原來是五十年前紅透墉的名妓如花，當年拜倒裙下者不知多少，但如花鍾情富豪子弟陳十二少。陳家是名門望族，不能接受一個妓女做媳婦，陳十二少因此和家庭決裂，被逐出家門，兩人在貧窮中掙扎。如花與十二少約定陰間重見之約，再吞鴉片自殺……如化在陰間久候不見十二少，但是還有七天還魂期，所以來到了陽間尋覓……

上下三千年，冥冥三生緣。觀時移世易，惟真情不渝。

三千年前，秦始皇的郎中令蒙天放與求藥童女科兒相愛。后私情泄露，冬兒被血祭俑窯，蒙天放被泥封為俑像，深埋地下……

二十世紀三十年代，口含仙丹的秦俑蒙天放復蘇，巧遇酷似科兒的女演員朱莉莉。二人在與盜墓賊的搏鬥中生死患難，再續前緣……

八十年代，當了考古工人的蒙天放，在俑坑邊，又見酷似冬兒，來華觀光的日本女孩靖子，彷彿冥冥中冬兒魂歸故里……

《霸王別姬》以梨園師兄弟程蝶衣和段小樓的人生經歷和情感糾葛為線索，講述了一段哀艷悲烈的往事。文學虛構與國粹經典、個體命運與時代變遷巧妙融合，曲折動人，華美詩意，讀來極具張力，發人深省。

帝王將相、才子佳人的故事，諸位聽得不少。

那些情情義義，恩恩愛愛，卿卿我我，都瑰麗莫名。

根本不是人間顏色。

人間，只是抹去了脂粉的臉。

就這兩張臉。

他是虞姬，跟他演對手戲的，自是霸王了。

君王意氣盡，賤妾何聊生？

但這不過是戲。到底他倆沒有死。

……真是難以細說從頭。

《霧都》是李輝英寫的抗戰小說，為三部曲之一，《霧都》是第一部，其餘為《人間》、《前線》（後改為《前方》）。《霧都》寫於一九四五年夏，全稿完成之後，李輝英寄給上海開明書店的葉聖陶，商討出版。那時內戰已爆發，時局不穩，葉回覆說對此三十萬字以上的長篇，短期內恐不能印行。那時劉以鬯與兄長同縝正在上海辦懷正文化社，李將稿件轉交劉，劉讀了很喜歡，覺得它「質樸明暢，思慮精密，有突出的思想性。」立即付梓，於一九四八年出版，並且為了引起讀者注意，只出精裝本，不出普及本。李也很滿意，說它：「精裝、燙金，樸素而大方，劉氏昆仲的設計，煞費苦心。」不料全書甫經出版，中共接管上海，劉氏昆仲結束了懷正，移居香江。《霧都》可能成了懷正出版的最後一本書，適逢戰亂，雖印刷精美，恐怕也賣不了多少本。

李輝英沒多久也到了香港。他曾多次跟出版商聯絡，重印《霧都》，但都反應不佳。後來是星馬的出版商答應重印，卻嫌字數太多，他只好將原文三十多萬字，刪減至二十多萬。可惜書稿交到出版商那裏，又沒有了下文。書稿結果退回給李輝英。這刪節本最終在一九六〇年由香港中南出版社出版，一九八五又由香江出版社重版。

《霧都》前十章曾在長春的報章連載，有個日僑有岡芳一讀了，擬於返國後譯成日文出版，並與李輝英簽訂合同。李將全稿寄葉聖陶後，就另將一份抄稿航寄有岡，但當時陸海空交通斷絕，李一直收不到有岡的覆書，不知他究竟收到了沒有，翻譯出版了沒有。此書的懷正初版原有日譯本序的，在香港再版時便刪除掉了。

《半下流社會》是趙滋藩第一部出版的長篇小說，描寫五十年代初期南來難民在香港社會的悲慘生活。作者透過居住在木屋區、調景嶺等貧困地區的人民，表現他們在無依無靠的景況下與大自然搏鬥，在政治權力、人性黑暗的漩渦中掙扎求存。趙氏認為文學若要反映時代、推動時代，或要記錄人生、豐富人生，《半下流社會》也許已盡了它部分的責任。

《半下流社會》發表於一九五三年由香港亞洲出版社出版；趙先生把「流浪」於香港前二三年親身經歷，爾見履聞，寫成了這部小說。其更在出版前寫了一篇自白文章——「我為什麼寫《半下流社會》？」內中提道：歷史是不容許繳白卷的！我擔心「後之視今，亦猶今之視昔」！我擔心後世人類，要罵我們這一代，是沒出息的懦夫，是天生的奴種。我不能夠讓希望在自己的瞳孔毀滅。因此，我堅決地寫「半下流社會」！

這是一部記實的書：歷史是前進的，卻也是一部血淋淋的教訓！一個時代的大悲劇，造成中華民族的大遷移，首當其衝的香港，頓時聚集一群由不同地方背井離鄉，顛沛流離的逃難人。調景嶺周遭搭建了無以數計棚寮、陋屋聊以棲身。但生活卻是更重要的……

《子午線上》在縱深六十年的歷史與橫跨台、港、澳、大陸四地的時空之間穿梭，交織出一段跨越三代的恩怨情仇，也側寫了中國人飽經憂患卻能屹立不搖的韌性。

雄踞湖南一隅的江洋大盜金老爺為獨生愛女覓得難得的良緣，婚配書香門第，送親隊伍一路歡歡喜喜曳曳而行，真是好不風光？孰知半途橫遭對頭搶親，數百人無一悻免慘遭殲滅，雙方結怨更深。數年後，金老爺之妻抑鬱而終，對方將金小姐的一雙兒女送回奔喪。該殺對頭的後代以報不共戴天之仇？還是接納這對與自己血脈相連的小生命？在金氏族人的激辯聲中，無辜的小兄妹一步步邁向靈堂，他們的命運將會是什麼…？

金秋心——金老爺的曾孫——出淤泥而不染，成為國際知名的外科醫生。然而，龍生龍、鳳生鳳，祖上三代皆是土匪的金秋心，豪邁不羈的個性能忍受上流社會的繁文縟節虛情假意？還是想回到那個龍蛇混雜的土匪窩？上流社會又會因他造成什麼樣的衝擊？

極權世界裡一位病重的領導人，亟需動外科手術，一群忝顏無恥份子為拍馬屁，陰謀綁架了金秋心的愛妻嬌兒。站在自由與極權的分界線邊，金秋心明白跨越這條子午線，就再也不能回到自由世界。是應該犧牲自我換回妻兒？還是堅持理念決不姑息養奸？

子午線的兩端永遠是善與惡、是與非、美與醜、自由與極權，在威脅利誘下該如何堅持與抉擇？

一九七八年，《子午線上》獲頒中國文藝協會小說獎章及第一屆中山文藝獎（小說獎）。

《海那邊》意欲表現的，是一部「富有生命力的年輕男女向夢想沖闖」的奮鬥史。這部小說以日趨成熟的、行雲流水般的敘述風格，展示了更為開闊的人生意境。儘管留學的人生充滿了奮鬥與掙扎，但依靠自我打拚天下的努力，並非沒有成功的希望。特別是在范希彥和於鳳、趙士元和李一梅這兩對戀人身上，海那邊漂泊的苦，朋友之間相濡以沫的友誼，年輕愛侶的夢想，皆被作者表現得細緻入微，曲折有致。闖蕩天下的生涯，付出艱苦代價的同時也獲得了生命的啟示，他們懂得了「學業與謀生的雙重壓力下，只有流血、流汗而不流淚的才是強者」；他們比以往任何時候更清楚地意識到，「希望，是世間最可貴的東西」。「海那邊歸不去的鳥，只有向更高處飛。」

摘自－－〈臺灣文學網〉和〈樊洛平：當代台灣女性小說史論〉

一部以出生入死，出死入生的真實生活體驗，用鮮血寫成的抗戰題材的力作，讓世人知道當年同胞們如何灑鮮血拋頭顱，保衛祖國家園？也讓近人知道當年那些中華兒女的活力與愛情，多麼有異於今日常見的暴力與畸情，更讓那被「個人第一」、「利己至上」綑綁的「聰明人」，能以儆醒，悟澈「不要老問國家為你做了什麼？要問你為國家做了什麼！」