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事實上，亨利·方達的確是克拉克·蓋博的最強勁的對手，加上金·維多的這部電影是為他量身定做的，所以給克拉克·蓋博帶來的不小的壓力。

「維斯康蒂先生為我們奉獻了一部好電影，這一點，是肯定的。」

在《魂斷威尼斯》首映的兩天之後，在關於這部電影的爭論進行得如火如荼的時候，《電影手冊》的刊出讓這場爭論一下子轉了方向。

維斯康蒂的《魂斷威尼斯》被很多人稱讚為傑作，金·維多對這部電影更是讚譽有嘉，但是這部電影卻在某些方面引起了有些人的強烈不滿，引發了他們對這部電影的猛烈抨擊。

在《好萊塢時報》上，喬治·史蒂文斯對於維斯康蒂的這部電影進行了最為猛烈的攻擊，認為這部電影完全是噁心的垃圾。喬治·史蒂文斯把他的攻擊重點放在了維斯康蒂這部電影的人物上面，一個戀上了男孩的作曲家，在他看來，這完全就是一部宣揚戀童癖的電影，對於這樣的一部電影，思想保守的喬治·史蒂文斯是完全無法接受的。

「另外，我不知道維斯康蒂先生想藉助一個迷戀男童的作曲家要表達什麼，我只是覺得有些噁心。難道維斯康蒂先生就不能選擇一個美麗的小女孩來作為迷戀的對象嘛，那樣也完全可以表現這樣的效果。這一點，或許是維斯康蒂先生嘩眾取寵吧。總體說來，這部電影我認為是極大的倒退，維斯康蒂先生似乎有些得意忘形了。」

針對維斯康蒂的這部電影，針對這部電影的內容和形式，好萊塢電影人很快一分為二開始進行了激烈的交鋒和爭論。

「也許有人說，這樣的一位偉大的音樂家根本就沒有這樣的經歷。是的，我承認，馬勒的確沒有像這部電影裏面的經歷，但是我要說的是，電影導演有加工的權利。維斯康蒂先生只不過是對馬勒的原型進行了高度的概括，創造了一個嶄新的作曲家。」

這部電影引發的爭論，程度之猛烈，連我都沒有料到。

對此，好萊塢電影人給出了一個十分形像的比喻：電影混戰！

維斯康蒂的這部電影在好萊塢電影人中間經歷了一個不小的波折，不過好在最後經過了一番爭論，電影的意義和深層次的內涵獲得了電影人的極大任何。

肉感，這個詞語是法典執行局的原話。聽起來實在是讓人有些想入非非。不過對於法典執行局判定的這個級別，哥倫比亞電影公司表示認可，並沒有提出複議，這在某種程度上基https://m.hetubook.com.com本上也算是默認了他們的確存在這樣的一個問題。於是乎，這部由考爾白主演的電影，成為了吸引人們眼球的一部電影。

12月13號，吹響好萊塢聖誕電影檔期高潮號角的是華納兄弟電影公司。由劉別謙導演的電影《你逃我也逃》在這一天通過審查，這部電影，劉別謙號稱是在原有的老路子上面做出創新，對於他的這種說法，很多人都有些抓不到頭緒，劉別謙的路子，也是他最成功的地方，是社會黑色幽默，在這方面，好萊塢無人能出其右，但是長時間以來，他的這個路子已經被觀眾熟悉了，觀眾也變得慢慢懈怠了起來。劉別謙本人也想改革，也想創新，但是嘗試了幾次都失敗了，不過去年他的電影反響不錯，所以今年下定覺醒要按照去年的模式進行下去，所謂的老路子上創新，就是想方設法在社會黑色幽默上做出花樣來。

這一期的電影手冊，封面就是《魂斷威尼斯》的海報。除此之外，有一個很大的標題：關於美，關於死亡，關於真正的藝術。

對於這部電影，不管是劉別謙本人還是華納兄弟電影公司都十分的有信心，山姆·華納親自給我打來電話，希望能夠分出幾千家電影院線給這部電影，由此可以刊出華納電影公司對這部電影的重視程度。

而在這一期的《電影手冊》上，不僅僅有我們兩個人力挺維斯康蒂的文章，威廉·惠勒、約翰·福特、斯特勞亨等等，這些人紛紛撰寫文章，對於喬治·史蒂文斯和希區柯克的說法逐字進行批判，算是進行了一次猛烈的反擊。

「十分有趣的是，那天晚上首映的三部電影，幾乎都是一個寓言。斯約史特洛姆先生的《鬼車》是黑暗的，我的《綠野仙蹤》乾脆是童話，而這方面，維斯康蒂先生做得最為純粹，他的《魂斷威尼斯》是一個把抽象的定義用一種生動的方式進行表達的絕美讚歌！」

一般說來，電影聖誕檔期的最高潮往往都是15號左右，最晚到20號，在這五天的時間裏面，往往聚集著好萊塢一年中最經典的電影。

「他的這部電影，讓我想起了柯里昂先生的《十誡》，在有一點上面電影很大的相似，那就是通過一種形像化的影像展現去探求那些完全抽象的東西。比如美，比如信仰，比如死亡。」

緊跟著這篇文章的，是維克多·弗萊明寫的一篇文章。

對此好萊塢各大電影公和圖書司紛紛指責哥倫比亞電影公司這是典型的炒作，藉著情|色的內容為電影吸引觀眾這一招的確在好萊塢屢試不爽。

因此，往常遇到這樣的情況我是根本不出手的，但是這一次，我給電影手冊寫了一篇文章，然後叫比采爾他們按照我的意圖除出了一期專門討論《魂斷威尼斯》的特刊。

其實電影就是這樣，尤其是藝術電影，如果不了解導演的用意，不了解電影本身想要表達的主題，很容易低估電影的價值甚至會造成一定的誤解。

「在這部電影裏面，作曲家總是會說一句話，那就是：我是一個無家的人。在奧地利我是一個波希米亞人，在日爾曼，我又是一個奧地利人，在世界上，我是一個猶太人，我是一個闖入者，沒有人歡迎我。作曲家的這個身份，某種程度上是一種隱喻，一個失去了精神家園的人，一個失去了根基的人。」

在接受NBC採訪的時候，阿爾弗雷德·希區柯克對維斯康蒂的這部電影也提出了批評。

在平時，好萊塢發生這樣的爭執，我是從來不參加的，一來是因為電影上根本就沒有什麼對錯，只不過是每個人的理解不一樣而已，另外一方面，我覺得這種爭論沒有什麼意義，往往花費了大量的時間和經歷之後，你才發覺根本就沒有得到什麼，反而是得罪了很多人。

不過不管怎麼說，起碼哥倫比亞的這部電影算是吸引了民眾的目光，這一點，他們算是勝利了。

這篇文章很長，有可能是我寫過的最長的評論。

「在人物的設置上，一個作曲家和一個小男孩的設置，本身就是一種不對稱的失衡，維斯康蒂先生似乎忘記了，在古典美學中，對稱是一種美。這部電影總體上有些失重，這也導致了電影的主題完全埋沒了起來，根本不容易理解。」

但是給克拉克·蓋博帶來壓力的電影，可不止金·維多這一部。

雙方你來我往唇槍舌劍，到最後連我都看不下去了。

「更讓人覺得噁心的，是電影裏面的那位作曲家。一個老男人，對一個男孩的痴迷，完全是戀童癖的表現。這樣的一部電影，我看不出有什麼好的地方。如果說維斯康蒂在他的上一部電影《捆著我，綁著我》裏面大打情|色派的話，那麼在這部電影裏面，維斯康蒂先生顯然是走火了。情|色|電|影對於觀眾來說，是可以接受的，因為人類這種慾望的消費，但是這種戀童癖的電影除了讓人覺得噁心之外，沒有任何的可取ｗwｗ.hｅtubｏoｋ.com•ｃｏm之處。」

維克多·弗萊明用樸實的語言讚揚了維斯康蒂的這部電影，態度之誠懇，讓人感嘆。

「維斯康蒂先生的上一部電影，是傑作，我很喜歡，他在電影裏面表現的那種爐火純青的場面調度，讓我很是讚歎。但是這部電影完全失敗了。電影畫面很美，但是完全沒有內容。我不知道別人看的時候會有怎麼樣的感覺，至少我看的時候是無法接受的。」

而這期《電影手冊》刊出之後，好萊塢的形勢頓時發生了很大的轉變。原先很多認為喬治·史蒂文斯和希區柯克說得有理的電影人，通過了我們這些人的分析，才意識到這部電影裏面有如此深厚的內涵，進而紛紛轉換陣營對喬治·史蒂文斯和希區柯克進行批判。使得《魂斷威尼斯》在經歷了一場爭論之後，獲得了好萊塢絕大多數電影人的重新認識，進而贏得了應有的讚揚。

除此之外，20世紀電影公司推出的金·維多導演亨利·放大導演的電影《農夫娶妻》也悍然登場。這部被觀眾評定為1932年最受期待的電影，因為有了亨利·方達的出現，備受觀眾矚目，以至於在此之前，很多媒體都打出了「亨利·方達出現了，克拉克·蓋博還能火嗎？」的口號，民眾更是討論亨利·方達的出現會給克拉克·蓋博帶來多大的壓力。

「《魂斷威尼斯》是蒼白的，情結拖沓，人物單薄，結構鬆散，而且完全沒有一種爆發力和震撼力，我不明白維斯康蒂為什麼會選擇以這樣的一種方式拍攝這樣的一部電影。」

繼劉別謙之後，哥倫比亞電影公司投拍的由喬治·史蒂文斯導演的《紅舞鞋》也通過審查，這部先前喬治·史蒂文斯號稱要派出別樣歌舞劇的電影，在審查的時候卻意外地得到了一個R級，這讓很多人都覺得意外。而法典執行局的人他們的解釋是這部電影整體上來說沒有什麼大問題，但是有很多鏡頭實在是太「肉感」。

開頭的一篇文章，詳細地分析了《魂斷威尼斯》這部電影，然後對那些反對的意見進行了駁斥。

「有人批評電影裏面作曲家愛戀一個男孩的情節，認為這是戀童癖，認為這很噁心。我要說的是，有這種想法的人，實在是可憐，因為他們完全是世俗的，是低劣的。還有人認為，為什麼不把裏面的男孩改成一個漂亮的女人呢，如果這樣的話，效果反而好得多了。我要說的是，這部電影必須這麼處理，必須是一個男人愛戀上了一個男和_圖_書孩，而不能是女孩。」

而和喬治·史蒂文斯抱有同一種觀點的人，還是有的。

「《魂斷威尼斯》是美的，不單單是因為畫面，而是因為對於美的那種探索。整部電影裏面，美潛伏在影響之下，但是無處不在。而在電影中，在冷淡的色調中，在瘟疫和死亡之中，我們卻能夠感覺到一絲希望和溫暖。這希望和溫暖，是因為作曲家對於美和愛的追求，那種精神感染了我。」

好戲，還在後頭。

好萊塢電影人分為兩派，彼此攻擊。而雙方爭論的焦點主要就是兩個方面：形式和內容。尤其是後者，成為了爭論中的焦點。

而在這三部電影公映之後，好萊塢的氣氛就開始緊張起來，民眾和媒體方面更是變得騷動不安，因為人們都清楚，第一波電影只不過是開胃菜真正的電影大餐就要到來了。

「這幾天，好萊塢電影人對這部電影爭論得十分的厲害，其中有不少人對這部電影進行了指責，而他們指責的論據，是完全荒謬的，戀童癖，這樣的字眼是對這部電影的褻瀆。」

「維斯康蒂先生的這部電影，是毫無疑問的傑作。而且我個人認為，目前為之，好萊塢還沒有任何一部電影能夠如此純粹地討論美、藝術和死亡。這部電影的可貴之處，就是提出了一種論文電影，維斯康蒂先生用鏡頭來撰寫一篇論文，一篇關於美關於死亡的論文，藝術性極強，讓人感慨！」

我覺得我有為維斯康蒂翻案的必要，否則真的會毀了一部好電影。

好萊塢聖誕電影檔期的第一波電影，在題材上十分的湊巧，一個是黑色語言，一個是童話，一個是純粹的美學電影，三部電影各有特色，為好萊塢電影人以及觀眾奉上了三道經典的大餐。

「我想很多人都注意到了電影中主人公的身份。他是一個作曲家，經歷了戰爭，女兒死亡，自己對世界充滿了失望。這樣得一個作曲家，其實是原型的。這個原型就是古斯塔夫·馬勒。」

「這是一部不知所云的骯髒的電影！整部電影裏面，從開頭到結尾，都讓人不知道導演到底想要表達出什麼意圖！電影裏面充斥著一些所謂的唯美的鏡頭，但是可笑的是，這些景物雖然很美麗但是就如同明信片一樣堆積在一起，沒有任何的意義。」

「維斯康蒂先生的電影我很喜歡，事實上，當得知他的電影和我的電影在同一個晚上首映的時候，我很擔心，因為我知道他的電影絕對是優秀之作，結果維斯康蒂並沒有讓我失望，他的這部電www.hｅtubｏｏk.ｃom.com影是一部傑作。」

「這部電影，是一次關於藝術關於美關於死亡的電影。作曲家來到了霍亂流行的威尼斯，在一個表面上美麗但是瀰漫著死亡氣息的世界裏面看到了一個絕美的男孩。男孩的美，讓他重新對世界產生了希望。這是一種絕妙的表達。其實想一想，支持我們人類在黑暗中前行在絕望中奮鬥的是什麼呢？是美！是對美的追求。而在這部電影裏面，維斯康蒂先生通過這樣的一種方式表達了出來。」

「這部電影徹徹底底是一部失敗之作，我要說的是，或許唯一值得肯定的就是結尾，維斯康蒂給那個戀童癖的作曲家安排了一個死亡的結尾，這符合了我們的道德判斷！」

「整部電影裏面，美是起點，死亡是終點。這樣的一個故事，已經根本不能用世俗的經驗和目光去分析了。因為它已經超越了速世俗的情感糾葛。」

「為什麼？因為如果改成了一個女人，一個漂亮的女人，那一切都變了。因為對於作曲家來說，吸引他的不是純粹的美，而是對於女人的慾望。慾望和美是兩碼事。只有對象是個絕美的男孩，才能夠表達一種純粹的美，展現出千百年來人們准求的特定的藝術之源。美是藝術之源，這一點是所有人都認可的。而維斯康蒂這種處理手段，無疑是匠心獨具的。那些把這個情節降低到肉體上進行品論的人，不管是支持還是反對，都是對這部電影的極大誤解。」

這倒不是因為維斯康蒂是夢工廠人我才這麼做的，我選擇為維斯康蒂辯護，完全是因為我覺得很多人都誤解了他的這部電影，不管是那些反對他的人，還是很多支持他的人，他們完全都沒有明白維斯康蒂的意圖。

而反對的一派，則對這幫人進行了攻擊，認為這幫思想保守的電影人是老古董，男人愛戀男孩，有什麼不可以的。

相比于喬治·史蒂文斯的批評，希區柯克還是有些客氣的，但是他批評的角度，完全是和喬治·史蒂文斯差不多的。

思想保守的一派電影人對《魂斷威尼斯》裏面的男作曲家戀上了男童的情節表示了極大的憤慨，他們用的詞語基本上都是一個詞語：噁心！

「《魂斷威尼斯》給我們展示的，是一個悲劇，一個感人肺腑的悲劇。當看到電影裏面作曲家被人染黑了頭髮，塗上了口紅，為的是讓自己年輕一點進而接近那個男孩的時候，誰不會覺得悲傷呢？這是一個關於沒的讚歌。電影給我們展現的一個追求美的過程，這個過程是十分殘酷的。」