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「……星組的首席還是日本漫才重鎮，放在中國的話，其實就是相聲表演藝術家，在革命前也是罕有女性從事這一行業，現在情況當然不一樣了……

只不過醒天夢劇社表演的劇目，從內容到形式上還是比較老派，基本上沒有太多超出粵劇紅船戲的範疇，只是在題材上，劉師復親自參与編寫了諸如《張家玉會師》、《熊飛起義》、《鐵血醒天夢》這類觸動清廷禁忌，真實反映明清易代時清軍屠殺劣跡的劇本，算是一個較大的突破。

這些在辛亥革命時造成很大轟動的新派歷史劇，在近些年來也成為了東共聯電影行業反覆翻拍的經典劇本，光是一部《磷火常同日色鮮》，從1925拍出第一部無聲默片電影開始，就又在1929年、1933年和1936年分別再翻拍出了三個版本的電影。

這幾年來因為劉師復領導的勞工黨也參与過國民黨對蔡綺洪的彈劾活動，所以蔡綺洪和劉師復的關係惡化不少，但兩人在影視、音樂方面的愛好相近，一到節假日空閑時間，還是會經常結伴去看新戲，一起討論有聲電影技術的出現會對戲劇發展造成何等影響。

1929年，在和_圖_書武藤純子的親自關懷之下，由秋田雨雀組織的日本無產階級劇場同盟正式成立，也就是現在日本人常說的「普羅特」劇場，這類票價非常低廉的平民劇場配合當時革命運動，向廣大工農階級及都市的勞動階層進行革命的啟蒙教化活動，很短時間內就組織了數百個戲劇研究社團或觀眾社團。

蔡綺洪當然對林徽因並不傾心，他對待女性如此體貼入微，差不多已經成了一件不用過腦子、本能似的事情，林徽因只把這事當成茶餘飯後的笑談，林淮唐倒是認認真真緊張了一把，專門囑咐林徽因以後最好不要再和蔡綺洪有什麼單獨的往來。

然後他又打開電扇，電扇是放在地板上的。蔡綺洪看見林徽因不時用手指按住飄起的裙邊，又走過去，蹲下，調整螺絲，將扇頭壓低。

人民大劇院里歌聲陣陣，台上來自日本的寶冢歌劇歌團女演員們還在表演著林淮唐十分熟悉的劇目，蔡綺洪則十分熱忱給大家介紹著寶冢星組裡面幾位有名演員的材料，他說的頭頭是道，顯然非常用心，並非一般的票友。

中國新劇的興起和發展，則主要是和劉師復有關係。

辛亥和圖書革命以前，劉師復就在廣州、香港、澳門等地組織了醒天夢劇社，後來在辛亥革命和中國社會黨崛起中起到很大作用的工人反對派和勞工黨元老，幾乎都是出身於醒天夢劇社，除了劉師復以外，像莫紀彭、鄭彼岸、林警魂等等許多人，在清末時都投身醒天夢劇社，以改編歷史劇的方式鼓動民眾。

……星組中也有中國女演員，姓唐，這也是寶冢歌劇團歷史上第一位外籍藝術家，但我想隨著東共聯文藝界的集體活動越來越多，今後這種情況是會變得普遍起來吧！」

直到醒天夢劇社的大多數成員參加林淮唐領導的中國社會黨革命運動以後，他們才開始接受林淮唐提出的新文學、新藝術概念，劉師復開始和陳獨秀、周樹人等人合作，又以林淮唐的《南明史》為藍本，創作出了以明末歷史為皮、革命運動為骨的新派劇《大明劫》、《鄭成功》、《李定國》、《鴛鴦刀》、《磷火常同日色鮮》、《茅麓山》等等作品。

大家都知道蔡綺洪愛看話劇、愛看電影，尤其喜好音樂劇形式的新歌劇表演，在日本也就是人們常稱之為新派劇表演的東西。這一領域中，https://m.hetubook.com.com日本確實發展的比中國早，1911年莎士比亞的研究家及譯者坪內逍遙就和早稻田大學的學生們組成了文藝協會，上演了莎士比亞的《哈姆雷特》，次年又在帝國劇場上演了易卜生的《玩偶之家》。

發現林徽因喝不進燙茶，蔡綺洪就再次起身出去，隔一會兒，端來一杯放了冰塊的涼開水過來問：「徽因，你現在覺得怎麼樣？還熱不熱？渴不渴？電扇的風大不大？」

……其餘的女演員，除了演技好、台詞功底和唱腔唱功都非常深厚以外，也各有特長，有會聲帶模寫的人，有會表演奇術的，也有精通浪曲的人，嗯，日本所謂聲帶模寫就是中國人常說的口技表演，奇術嘛就是魔術表演，浪曲在日本又叫浪花曲和難波曲，類似鳳陽花鼓，是一種說唱形式的藝術表演，通常還要用三味線伴奏……

說來，山本安英前幾年年和劇版《沒有太陽的街》編劇藤田滿雄結婚以前，也和蔡綺洪交往過一段時間，兩人一度還傳出結婚的打算，蔡綺洪甚至還因此和林淮唐談過，如果他和山本安英結婚的話，說不定今後就會移居到日本常住云云，只是到最後果然又不出林淮唐和*圖*書所料，沒談幾個月時間這段關係就告吹了。

蔡綺洪就沒有把這件事放在心上，只是生活上更加註意細節，戒了煙、酒，但照舊混在女人圈裡，按蔡綺洪自己的話來說：「我外表好看，憑什麼不能多談幾次戀愛、多結幾次婚？如果黨、政府、國大和人民，都一致因為我的生活作風不安穩就判斷我的工作能力、工作態度不行，那我也願意認這個栽。但是你看，彈劾會也好，中執委的選舉也好，看來較多數的人還是並不通過私生活來評判公共工作吧！」

中國的戲劇行業是東共聯的後起之秀，日本的新派劇則不論革命前還是革命后，都相當出色。皇居革命以前，在先驅性的新劇運動的促進下，「白樺派」與「新思潮」的小說作家們，也開始創作戲劇作品。

還有像《鄭成功》和《毛文龍與袁崇煥》這種新派劇，因為情節上涉及到日本和朝鮮，所以不僅和日本、朝鮮分別合拍過電影，日本、朝鮮的電影工業從業者也都自己單獨翻拍出來過一部。

這時期日本最火的劇目，像村山知義的《暴力團記》、《志村夏江》，三好十郎的《滿身傷痕的阿秋》、藤森成吉的《茂左衛門磔刑》等等名作，和-圖-書也都由第三國際教科文組織、國際工人劇場同盟和東共聯文藝協會的推介，很快火遍亞洲，其中擔綱主演的女演員山本安英和杉村春子也都成為中國觀眾十分熟悉的著名藝術家。

對此，林淮唐和林時爽都沒法再對蔡綺洪做評價了。

但林淮唐也不得不承認，蔡綺洪一再在私生活上鬧出那麼多「新聞」，可是公眾輿論並沒有因此把他一腳踩死，也是說明大部分老百姓是能夠把私生活和公共工作分開的很清楚，人們當然有權可以因為反感蔡綺洪的婚姻態度而討厭他，但也應該接受會有人覺得蔡綺洪的婚姻態度遠沒有他的工作能力重要這件事。

這裏面就包括了白樺派的武者小路實篤和新思潮派的山本有三、久米正雄，還有像普羅文學派的菊池寬，以及日本無產階級演劇的元老中村吉藏、秋田雨雀，這些人都是在皇居革命以前就已經成為日本文壇的弄潮兒。

等到皇居革命以後，無產階級演劇成為日本文藝界一定程度上的政治正確以後，由秋田雨雀主持的先驅座一些成員，與築地小劇場中皇居革命就具有社會主義傾向的成員小野宮吉、千田是也等人及心座劇團的中村山知義等人，共同組織了前衛座。