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二〇〇〇年，美國知名遊戲設計師麥吉設計了一款恐怖冒險類電腦遊戲《恐怖愛麗絲》。遊戲中的愛麗絲面目陰沉，手握鋼刀，完全顛覆了傳統形象。二〇〇七年在德國慕尼黑歌劇節上，南韓作曲家陳銀淑、劇作家黃哲倫聯合將此題材改編成現代音樂劇，其舞美設計如夢似幻，充分滿足了現代人的視聽期待。近日，著名導演蒂姆．波頓重新演繹了這個題材，影片延續了波頓式詭譎奇幻的風格，給觀眾帶來了一場3D視覺盛宴。

從文本來看，整個故事極富想像力。文中的愛麗絲在河邊看書時睡著了，夢中追逐一隻白兔掉進了洞穴，來到一個奇妙世界，她遇到了愛總結道理的公爵夫人、神秘的柴郡貓、一條抽水煙的毛毛蟲、神話中的格裏芬、總叫嚷著砍頭的撲克牌王后等。她參加了一個瘋狂茶會、一場以刺蝟作球，以紅鷺鷥為球棒的古怪槌球賽、一次亂糟糟的審判，直到與王后m.hetubook.com.com發生衝突時才驀地醒來，發現自己依然躺在河邊，姐姐正拂去她臉上的幾片樹葉——在夢裏她把它們當成了撲克牌。除離奇有趣的情節，故事的語言亦幽默睿智，作者將詭辯的問答、雙關的謎語、矛盾的邏輯以及俏皮的譏諷巧妙融合在一起，體現了典型的英國式幽默，讓人忍俊不禁。

《愛麗絲》廣受歡迎，著名畫家約翰．坦尼爾斯亦功勞甚偉。他繪製的插圖中，活潑的愛麗絲、謹慎的兔子、微笑的柴郡貓、暴戾的紙牌王后、睿智的毛蟲……無不鮮活靈動，直探靈魂，把我們帶進神奇的幻想世界。

學者C．N．曼洛夫指出，愛麗絲的世界裏，那些本應具備理性的成年人，如白兔和紅心王后等都是瘋狂的，他們荒謬可笑的行為解構了他們的權威性，而愛麗絲則是幻想文學中第和*圖*書一個不接受任何教訓的兒童。

除文學研究者對其進行深度研究，包括心理學家、哲學家、數學家、語言學家、符號學家等亦紛紛從中挖掘闡釋，仿佛愛麗絲的兔子洞是個永不匱乏的藏寶洞。超現實主義者稱，卡羅爾的作品有先導作用，弗洛伊德信徒將書中的象徵意義大加發揮；而書中青蟲撲朔迷離的發問，又使哲學家們頗費思量。

至上世紀六七十年代，與愛麗絲相關的音樂開始增多。美國搖滾樂隊傑斐遜飛機的《白兔》歌詞云：「一個藥丸使你變大，一個藥丸使你變小，你媽媽給你的藥丸不起一點作用。」這與當時毒品濫用、年輕人追尋解放的時代氛圍相吻合。一九七二年費歐娜．弗勒頓以音樂劇的方式詮釋了這個故事。

《愛麗絲》就是這樣一部具有雙重特質的童話作品。它不僅征服了不同年齡的讀者，而且深深吸引了文學、文化甚至自然科學領域的學者。學者羅m.hetubook.com.com伯特．伯爾赫穆斯認為，卡羅爾拓展了藝術、小說表現的可能性，並對現代主義和後現代主義文化產生了重要影響。從卡羅爾的兔子洞和鏡中世界跑出來的有喬伊斯、弗洛伊德、奧斯卡．王爾德、弗吉尼亞．伍爾夫、卡夫卡、普魯斯特、納博科夫、貝克特、博爾赫斯等二十世紀以來的諸多文化巨擘。如童話中審判紅桃傑克一幕，就預示了約瑟夫．海勒的黑色幽默小說《第二十二條軍規》所揭示的「瘋狂世界」的特徵，以及卡夫卡小說《審判》的荒謬意味。

從創作緣起來看，它的產生極其偶然。一八六二年七月四日，作者劉易斯．卡羅爾（一八三二～一八九八）帶利德爾家姊妹三人划船，在返回途中給她們講了一個奇妙的故事。二女兒愛麗絲聽得入迷，臨別時懇求他把故事寫下來，於是卡羅爾寫下《愛麗絲地下歷險和-圖-書記》送給她，後來在此基礎上擴充寫成《愛麗絲漫遊奇境記》。至一九八九年卡羅爾去世，此書已成為風靡英倫的兒童讀物。

如果說技術進步是近年來奇幻電影大行其道的外部原因，那麼作品的文本魅力，以及人們對於童心童趣的懷念，則構成其不斷被演繹的根本原因。如果卡羅爾漫遊這個日新月異的時代，看到自己的作品被樂此不疲地加以演繹，這個生性靦腆的數學家恐怕會驚詫到目瞪口呆。

優秀的童話具有雙重特質，一方面，它是兒童文學語境中的幻想文學，要體現童心童趣，有別於一般奇幻作品；另一方面，它總是力圖超越純粹的童年世界，絕不局限于為兒童寫作，與任何一種成熟的文學樣式密不可分。

與一般童話迥然不同的是，《愛麗絲》充滿天馬行和圖書空的奇思妙想。通常情況下，童話作者多以諄諄教誨者的面目出現，總試圖在作品中向孩子們灌輸人生真諦、精神信念，或處世箴言，而《愛麗絲》毫無道德訓誡意味，體現了一種純粹的幻想和童趣。

好萊塢鬼才導演提姆．波頓的新作《愛麗絲夢遊仙境》（Alice in Wonderland）公映後，連續數周領跑北美票房排行榜，自三月二十六日登陸中國內地以來，亦取得了票房佳績。這部童話自誕生以來，跨越了時代與國界，不斷被人以各種藝術形式演繹、闡釋。愛麗絲和她夢中游歷的一切，似乎成了我們取用不竭的靈感源泉。

早在一九三三年，美國派拉蒙製片公司就攝製了電影《愛麗絲》。一九五一年，迪斯尼公司製作了動畫片，並起用十歲女孩凱瑟琳．博蒙特為愛麗絲配音，這個版本廣為人知。

因其內涵豐富的文本和生動形象的視覺性，《愛麗絲》不斷被改編成戲劇、電影、音樂劇等。