卷下
一
散文易學而難工,駢文難學而易工。近體詩易學而難工,古體詩難學而易工。小令易學而難工,長調難學而易工。
昔人論詩詞,有景語、情語之別。不知一切景語,皆情語也。
白石之詞,余所最愛者,亦僅二語,曰:「淮南皓月冷千山,冥冥歸去無人管。」
古詩云:「誰能思不歌,誰能飢不食。」詩詞者,物之不得其平而鳴者https://www.hetubook.com.com也,故歡愉之辭難工,愁苦之言易巧。
雙聲、疊韻之論,盛於六朝,唐人猶多用之,至宋以後,則漸不講,並不知二者為何物。乾嘉間,吾鄉周松靄先生(春)著《杜詩雙聲疊韻譜括略》正千餘年之誤,可謂有功文苑者矣。其言曰,「兩字同母,謂之雙聲,兩字同韻謂之疊韻。」余按用今日各國文法通用之語表之,則兩字同一子音者謂之雙聲。如《南史.羊元保傳》之「官家恨狹,更廣八分」,「官家更廣」四字,皆從K得聲。《洛陽伽藍記》之「獰奴慢罵」,「獰奴」兩字,皆從N得聲。「慢罵」兩字,皆從M得聲也。兩字同一母音者,謂之疊韻。如梁武帝「後牖有朽柳」,「後牖有」三字,雙聲而兼疊韻。「有朽柳」三字,其母音皆為u。劉孝綽之「梁皇長康強。」「梁長強」三字,其母音皆為iang也。自李淑《詩苑》偽造沈約之說,以雙聲疊韻為詩中八病之二,後世詩家多廢而不講,亦不復用之於詞。余謂苟於詞之蕩漾處,多用疊韻,促結處用雙聲,則其鏗鏘可誦,必有過於前人者,惜世之專講音律者,尚未悟此也。和-圖-書
社會上之習慣,殺許多之善人。文學上之習慣,殺許多之天才。
詞家多以景寓情。其專作情語而絕妙者,如牛嶠之「須作一生拼,盡君今日歡。」顧敻之「換我心,為你心,始知相憶深。」歐陽修之「衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴。」美成之「許多煩惱,只為當時,一餉留情。」此等詞求之古今人詞中,曾不多見。https://m•hetubook.com•comm.hetubook•com•com
詩之唐中葉以後,殆為羔雁之具矣。故五代北宋之詩,佳者絕少,而詞則為其極盛時代,即詩詞兼擅如永叔少游者,詞勝於詩遠甚,以其寫之於詩者,不若寫之於詞者之真也。至南宋以後,詞亦為羔雁之具,而詞亦替矣。此亦文學升降之一關鍵也。
北宋名家以方回為最次。其詞如歷下、新城之詩,非不華瞻,惜少真味。
曾純甫中秋應制,作《壺中天慢》詞,自注云,「是夜西興亦聞天樂。」謂宮中樂聲聞於隔岸也。毛子晉謂天神亦不以人廢言,近馮夢華復辨其誣,不解「天樂」二字文義,殊笑人也。https://m.hetubook.com•com