卷下
二
宋直方《蝶戀花》「新樣羅衣渾棄卻,猶尋舊日春衫著。」譚復堂《蝶戀花》「連理枝頭儂與汝,千花百草從渠許。」可謂寄興深微。
稼軒《賀新郎》詞「柳暗淩波路,送春歸,猛風暴雨,一番新綠。」又《定風波》詞「從此酒酣明月夜,耳熱。」綠、熱二字,皆作上去用。與韓玉《東浦詞》《賀新郎》以玉曲叶注女,《卜算子》以夜謝叶食月,已開北曲四聲通押之祖。
https://m.hetubook•com•com
唐五代北宋詞,可謂生香真色。若雲間諸公,則綵花耳。《湘真》且然,況其次也者乎?
稼軒《賀新郎》詞「送茂嘉十二弟」,章法絕妙,且語語有境界,此能品而幾於神者,和_圖_書然非有意為之,故後人不能學也。
「西風吹渭水,落日滿長安。」美成以之入詞,白仁甫以之入曲,此借古人之境界,為我之境界者也。然非自有境界,古人亦不為我用。
譚復堂《篋中詞選》謂:「蔣鹿潭《水雲樓詞》與成容若,項蓮生三百年間,分鼎三足。」然《水雲樓詞》小令頗有境界,長調唯存氣格,《憶雲詞》精實有餘,超逸不足,皆不足與容若比。然視皋文、止庵輩,則倜乎遠矣。和_圖_書
詞家時代之說,盛於國初。竹垞謂詞至北宋而大,至南宋而深。後此詞人,群奉其說。然其中亦非無具眼者,周保緒曰,南宋下不犯北宋拙率之病,高不到北宋渾涵之詣。又曰,北宋詞多就景敘情,故珠圓玉潤,四照玲瓏,至稼軒白石一變而為即事敘景,使深者反淺,曲者反直。潘四農(德輿)曰,詞濫觴於唐,暢於五代,而意格之閎深曲摯,則莫盛於北宋。詞之有北宋,猶詩之有盛唐,至南宋則稍衰矣。劉融齋(熙載)曰,「北宋詞用密亦疏,用隱亦亮,用沈亦快,用細亦闊,用精亦渾。南宋只是掉轉過來。」可知此事自有公論。雖止庵詞頗淺薄,潘劉尤甚。然其推尊北宋,則m.hetubook.com.com與明季雲間諸公,同一卓識也。
《衍波詞》之佳者,頗似賀方回。雖不及容若,要在浙中諸子之上。近人詞如《復堂詞》之深婉,《彊村詞》之隱秀,皆在半塘老人上。彊村學夢窗而情味較夢窗反勝,蓋有臨川廬陵之高華,而濟以白石之疏越者。學人之詞,斯為極則。然古人自然神妙處,尚未見及。
《半塘丁稿》中和馮正中《鵲踏枝》十闋,乃《鶩翁詞》之最精者。「望遠愁多休縱目」等闋,鬱伊惝怳,令人不能為懷。《定稿》只存六闋,殊未為允也。
詞之為體,要眇宜修。能言詩之所不能言,而不能盡言詩之所能言。詩之境闊,詞之言長。
言氣質,言神韻,不如言境界。有境界,本也。氣質、神韻,末也。有境界而二者隨之矣。
長調自以周柳蘇辛為最工。美成《浪淘沙慢》二詞,精壯頓挫,已開北曲之先聲,若屯田之《八聲甘州》,東坡之《水調歌頭》,則佇興之作,格高千古,不能以常調論也。https://www.hetubook.com.com