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喜劇鬧劇有高級的格調，才能發揮它的功能，而這高級的格調卻是非常地難以保持。僅外在的困難就無法克服。吾友莫里哀先生的喜劇，不不僅在他的祖國法蘭西，即在全世界，也坐第一把金交椅，原因之一是法國國王和貴族能和_圖_書容忍他，當他們看到舞台上年邁的爵爺偷那俏婢女，偏偏偷不上手時，他們沒有惱羞成怒，喝令「錦衣衛，拿下！」反而認爲妙不可言，哄堂大笑。

普天之下，以「哭劇」最爲容易，最容易寫兼最容易演，只要準備兩個眼淚缸，大哭小哭、長哭短哭、前哭後哭、左哭右哭，即行禮成。反正有的是半票觀衆，不愁賣不了座。「鬧劇」卻最難，最難寫兼最難演。明確地說，鬧劇即是笑劇，笑劇的基礎就是笑料，而笑料要恰到好處，從前有人形容西ｍ•hｅｔubｏｏk.ｃoｍ.cｏｍ施女士曰：「增一分則肥，減一分則瘦。」笑料正是如此，不及一分則呆板，超過一分則肉麻當有趣。那就是必須使觀衆大笑特笑，同時身上不起雞皮疙瘩——我們可稱之爲鬧劇的標準。

「鬧劇」和「喜劇」根本是兩回事，鬧劇的主要目的是讓觀衆大笑特笑。好的鬧劇必須具備高度的想像力，而且必須沒有眼淚。這就有心跟我們的劇作家和製作ｍ.ｈｅtｕbｏｏk•cｏｍ.ｃｏｍ人及導演過不去，蓋我們對這些正是缺貨。

喜劇有高度的教育性，鬧劇有高度的娛樂性，悲劇有高度的淨化作用，哭劇有高度的嘔吐作用。所有的問題不在劇的性質，而在劇的情節，也就是劇作家以及製作人、導演們諸位老爺的靈性和技巧，以及藝術素養。一旦墮入下流和傖俗，無論啥劇都能叫人越看越痛不欲生。

我們的劇作家，常常祭出擋箭牌：「現實碰不得呀！」這當然有道理，我們沒有權力硬逼著別人去碰。但是碰現實並不和*圖*書是鬧劇的唯一要件。

鬧劇不可避免地必須具有對現實的諷刺，幾乎是任何諷刺搬到舞台上，都是笑料。……影劇作品，從不在舞台上出現廢料。

我們的困惑是，這些笑料，爲啥我們的電影上沒有——有的幾乎全是肉麻當有趣。高級的悲劇是演員沒有眼淚，而觀衆眼淚流了兩缸。高級的鬧劇是演員沒有笑容，而觀衆笑得肚痛。我們則恰恰相反，演員的眼淚已流了兩缸ｗww.ｈｅtｕboｏｋ•ｃｏm.ｃｏｍ，觀衆屁股上好像剛挨了板子，坐立不安。演員的笑聲連海龍王都聽得見，觀衆還呆如木瓜。

——鬧劇的定義，應是不合理的喜劇，但它必須合乎自己劇情的邏輯。