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『一幅好的漫畫我以爲不外有四個要素：（一）意境，（二）幽默，（三）諷刺，（四）畫技，而又以第一項最爲重要，幽默易流爲輕浮，諷刺一不小心就是刻薄，畫技見仁見智，都沒有一定的標準，四佔其一就很不錯了。

『中國很嚴肅，幽默和諷刺，大家嘴上不說，心頭總覺得是邪門。漫畫的娛樂價值來自幽默引人哈哈一笑。漫畫的社會責任，也就是說「我有筆如刀」的輿論力量來自諷刺，我是佛門子弟，情願幽而不默，不大隨便諷刺，害怕流於刻薄，而且幽默的對象大部分是自己。其實這是不健康的「漫畫觀」。

『你覺得漫畫跟其他藝術相比，它的特點在那裡？目前以你所知，你覺得漫畫在台灣藝壇是處在什麼樣的地位？以及影響它的因素？』

『對不起，我好像答非所問。是的，洋漫畫對我有極深刻的「印象」，至於「影響」，那要看我自己的決心，現在來說還爲時過早吧！

『是否可以國外的漫畫為例，或你特別欣賞的大師來談談對你的影響？』

『大哉問也！我不知道。老美說：「You are what you eat」，我把它「打油」一番，應該是：「你就是你的漫畫」，或者：「你就是你的文章」。人的一切心理活動都會很自然的反映在他的藝文活動裏，這是無法隱藏的吧？我的朋友不見得是我的讀者，我的讀者不見得是我的朋友，最有資格回答這個問題的應該是……不知道。』

我們看到趙寧這一、兩年來的作品，在人生哲理方面是越來越深沉穩定，但對國家民族的信念上却是越來越激烈。未來的歲月他自己認爲已知道自己，是可以發揮並可以做很多事的時間的來臨，想從他的過去的心路歷程及未來的展望，和_圖_書看看他對漫畫——這個特別被他鍾愛，副業中的副業的一些心得及展望。

『說到大師們，如果你不介意的話，我想以後書面用較長的篇幅來做這個題目，因爲我的資料滿多的，少說，也有十幾大本。而且談到國外的漫畫家，空口說白話沒有意思，一定要引用他們的作品，自民國六十七年以來，美國的版權法嚴格執行，我希望更謹慎的、遵守法律來談洋漫畫家。』

『如果我們問田裏的稻子爲什麼長得這麼差？答案不外是：土地貧瘠，氣候不適合或者農夫太驢。中國的漫畫不巧三者俱備，不發達是正常，發達就是不近情理了。這個問題問得太消極，我想積極的回答你，中國的漫畫怎麼樣才能發達？第一個，要有專業的漫畫家，我們打開天窗說亮話，八十年代的人生，滿街奔波忙碌的，不是爲名就是爲利，尤其在工商掛帥的台灣，後者又優於前者，漫畫從業者沒有地位，被人家恭稱一聲漫畫家沒什麼特別的光彩，稿酬不足以養家活口，自然要另謀高就，能以之做爲嗜好或者消遣而已，打牌、跳舞更具消遣價值，漫畫就輪不到了。「安貧樂道」這句話可以要求自己，不能要求別人。「又要馬兒跑，又要馬兒不吃草」是非常不科學的。第二個，要有有心的編輯。漫畫在中國是一塊有待開發的園地，誰篳路藍縷以啓山林，就會在中國報業史上被記上一筆。你說，畫技太差，意思幼稚，不錯。天上沒有掉下來的鑽石，羅馬絕不是一天造成的，所謂「十年樹木，百年樹人」，看到畫技好的、意見妙的有志於此的年輕人要有心培養，耐心的灌溉，要怎麼收穫先怎麼樣的栽！第三點，更高的民主素養。也就是說人人都要有被人幽上一默的氣度。換句話說也就是要開得起玩笑，以前說相聲的先生們說到山東土話、揚州和-圖-書師傅，下台就挨揍，這不是該不該揍的問題，是有沒有必要的問題。我漫畫人家幹茶房，不是說自己就不幹茶房；我漫畫人家土裏土氣，不是說自己就不土裏土氣。漫畫要有對象，這個對象應該是自己，或是身邊的人或事事物物，如果被畫的對象沒有幽默感，引起不必要的糾紛，那眞是苦惱。』

『聽起來你的漫畫好像是你的人生觀。兩者之間是否有什麼關連？漫畫是人格的反射嗎？』

『什麼是健康的漫畫觀？說也說不完，長話短說的話，以我趙老大的看法，應該是這樣的：一個被別人幽上一默，或是諷刺一番，不會勃然動怒，破口大罵的人，才是一個懂得人生的，八十年代的健康人，同樣的，這也應該是一個不倒的政客，或者一個大有爲政府所應具備的條件。

『不管是不是時事漫畫，漫畫總脫離不了幽默與諷刺，不知你對這的看法怎麼樣？』

事實上這位現任美國明尼蘇答州明尼亞波利斯學區視聽中心主任（Media Director）的視聽傳播學博士，不僅是把他的本行幹得有聲有色，負責明尼蘇答九個校區的視聽教育，對國内的讀者也絕不會陌生，早年大華晚報上的趙寧留美記，至今仍延續在皇冠雜誌上的自說自畫專欄，時報副刊的趙寧專欄等等，無一不是文辭書畫並茂。趙寧曾表示，他的問題是在興趣太多方面，寫跟畫是一樣喜歡，不願放棄任何一樣，但佔了太多時間又會影響他的本行視聽教育，因爲在美國這是一行進步最快、變化最多的行業，需要不停地吸收新知。最近又迷上了時事漫畫，而這些興趣之間扯不上什麽直接的關係，只覺得時間越來越不夠用。

『中國的漫畫家，漫畫作品不發達，你認為原因究係如何？』

在趙寧早期的漫畫裏對留學生當茶房打工這件事特別強調，反覆地以此爲題材，甚至自己戲稱自己爲『趙茶房』，他認爲他自己十一年前乘著飛機離開松山機場的一剎那，好像突然知道中國在那裏，十一年來中國成就了他的信念，無條件地喜愛中國古的東西，『打油詩』就是舊瓶裝新酒的方式之一。但嚮往ｍ.ｈｅtuｂoｏk.ｃｏm•cｏm古的東西，並非表示不接受新的東西，要看是什麼樣的事情，像土法煉鋼當然只有落後，不可能往前走。

『將幽默研究分類或者下定義對我來說是一件煞風景的事，就好像把麻婆豆腐拿到實驗室去分析營養成分一樣。不過我曾經在拙作「起風的時候」發表過高論，今天就免了吧。』

『你是怎麼開始畫漫畫的？又怎麼想到傍以那些教人噴飯的打油詩呢？』

『你提到最近又嘗試時事漫畫，從打油詩畫又是怎麼發展到時事漫畫，對時事漫畫的心得如何？』

『在畫「詩畫展」的時候，每天都接到大批的讀者來信，是很快樂的一件事。

『洋漫畫，質與量都很高竿，因素很多，大部份漫畫家以之爲業，並與大新聞社訂有合同，每天一幅，再由新聞社拷貝寄發全世界報社，報社只付新聞社極廉的訂費，挑選適合的採用。漫畫家無論作品見不見報，報酬由新聞社照付。畫技上也是推陳出新，對於諷刺挖苦更是可以說是刻薄到家。對於政客的嘴臉更是極盡「醜化」的能事。對於一個中國人來說，忠厚是放諸四海皆準的金科玉律，既不願「缺德」，更不喜「醜化」別人，那麼作品就不易傳神，諷刺就不夠鋒利，好像一把生了銹的大關刀，雖然舞得風雨不透，既不能娛樂自己，又不能砍傷別人，何苦來哉？

『順便老王賣瓜一下，我曾經作過一些有關漫畫的論文。在威斯康辛大學作過的一份，現在還被用爲教漫畫的教材。同時這些年來我也斷斷續續的每星期教一次漫畫班。』

『我畢業於台大政治系，對於「齷齪」的政治舊情難忘，既然沒有呼風喚雨的本事，不妨紙上談兵一番，www.hetubook.com.com很想做一個偉大的時事漫畫家，也曾經被中央日報客聘爲漫畫作者，刋登過幾幅時事漫畫。我個人以爲我們的時事漫畫還停留在「政治宣傳畫」的階段，整個的「漫畫氣侯」不夠成熟，做爲「漫畫界」的一份子，很慚愧。

『記得以前在台北一下班就開始想打油詩，想好了畫，畫好了又匆匆的限時專送投郵，因爲大華晚報每天下午三時截稿，每天搖頭晃腦忙得不亦樂乎，打油詩更是幾分鐘內就可以「出口成章」，現在想起來很有意思。』

『我在美國也畫時事漫畫。並且在此城一家報舘有個「Johnny's Corner」的專欄。以一個「很中國的」中國人的身分，幽默「美國」，美國讀者讀了，不是味道。幽默祖國，有「騎在牆頭罵漢人」的情怯，自己心頭不是味道。很難。我只是挑點地方性的新聞，「打打蒼蠅」而已，沒什麽意思。

『我最早的作品，好像是在念大學的時候，在台大的校刋「大學新聞」上。刋出多少及內容都不太記得了。那個時候台大正在建課外活動中心，工程進行一半停頓了許久，我記得我畫了一張漫畫，兩個白鬍子的工人在野花野草旁聊天，背景是結着蜘蛛網的課外活動中心，打油詩好像是：「寥落古行宮，宮花寂寞紅，白頭工人在，閒話道舊夢。」聽大學新聞的社長說課外活動組見之大怒。這就是第一次的反應吧？以後陸續的在一些報章零星的畫些東西，大學畢業後在新聞局幹編輯，大華晚報擴版，我畫了一個戴着方帽子的留學生在洗碗，題目是：「風蕭蕭兮淡水寒，壯士一去兮——洗碗盤。」聽說反應不錯，我就開始在大華晚報上每天畫三幅漫畫傍以打油詩，我起的名字是「台北之夜」，我的老師，牛哥先生改之爲「詩畫展」，這樣一畫就畫了好幾年。

『我念書的時候就喜歡畫漫畫寫打油詩，「詩畫展」，正式開始，我大部份是先有打油詩在，而以漫畫來襯托趣味或補其不足。我的打油詩毫無定法，但大部分四句都押韻，我和-圖-書覺得這樣唸起來最順口，眼睛看，耳朵又聽，印象最深刻，也是「視聽教育」。

『對於國內外的時事漫畫，我膚淺的「寶貴意見」可以寫一篇數萬字的論文，不說了。』

『我不覺得如此。漫畫家是藝術家，漫畫家也是報人，爲什麽漫畫家沒有得到應得的地位，那是因爲自己的努力不夠。我希望自己剛才說的這個「永遠」，是錯的。我希望漫畫能夠在新聞界和藝術中建立起應有的地位，我也希望努力的漫畫家能夠受到社會的認可和尊重。

『展望國家前途要有國士，展望一個行業的前途要有大師。雖然從我的第一張漫畫出現在報紙上到現在已經有十七個年頭了，但是自己因爲資質所限，又沒有全心全力的用功，回顧自己以往的作品，實在是慚愧不已，並沒有資格來展望什麽。不過台灣的經濟日益繁榮，國民的文化生活水準一天比一天進步，水漲船高，新聞雜誌事業也以驚人的速度蓬勃發展。做爲一個漫畫工作者應該把握住這個機會，爲中國的「新聞藝術」，或者「藝術新聞」盡上一點心力。那麼我們的後代再談到中國的漫畫時就可以更神采飛揚地滔滔不絕，我們應該以埋頭苦幹來期待這一天的來臨。』

『你不認識我啊？就是鼎鼎大名的漫畫家——趙老大！』計程車司機得意地對滿面疑惑的乘客這麽說。這是一幅趙寧特別爲『人間刋』漫畫專刋所做的一幅漫畫。畫中到底藏了什麼玄機？也許是諷刺畫家所得的報酬無法謀生餬口，不得不另謀發展，譬如開計程車。

『漫畫是介於新聞與藝術中間的東西，容許我再發明一個名詞，就是「新聞藝術」。所有介乎二者之間的東西都永遠不會被重視，也永遠不會有什麽地位。這個「永遠」是我的主觀，對否那就只有天知道了。新聞人說漫畫是配合文字的花拳繡腿，可有可無。藝術家認爲藝術的最高準則是不食人間煙火，與骯髒的政治沾上了邊，淪爲報人的工具，何藝術之有？

『那以你的看法，展望台灣的漫畫界的前途，應是如何一片遠景？』