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但是劇情只有一條主線進行不免失之單調，所以常常設計一條副線若即若離，如影隨形，故事就會比較好聽好看。主線當然由男女主角飾演，副線就由男女配角搭配，雙線進行依趙子管見，十之八九不離以下模式，試述如下：

『裂』者，環環相扣，高潮迭起也。亂中有序，言之成理，正反衝突，抽絲剝繭，方見起伏。

男女主角（影帝影后）金童金女，互相愛慕。（主線）男配角（影弟）單戀影后，影后並不愛和_圖_書他。（副線）在春江花月夜，影弟偏向影后去借筆記，純屬公事，並無男女之私。但是無巧不成戲。孤男寡女，花前月下又被影帝窺見。由疑生嫉，由嫉生恨，一語不發，掉頭而去。（誤會）一對璧人從此心結難解，形同陌路。一場誤會只有無辜善良的觀衆知道，心如刀割、憂急如焚，又不能爬上銀幕澄清明白，只有千般掛懷、萬般無奈，胃口吊足了，歐納颱風一定來襲，狂風暴雨夜，（高潮）影和_圖_書帝狂奔至影后樓下（切忌打傘穿雨衣，觀衆感動度打對折），滿面雨水淚痕，渾身落湯雞，疾聲呼喚影后的名字，如春梟低訴，似黃牛出谷。一聲，兩聲，三聲，觀衆的柔腸都快被叫斷了（張力）。導演也當機立斷，立刻請影后用慢動作快跑下樓，投入影帝的懷抱之中。相擁左右各轉三圈。（團圓）觀衆心滿意足，喜極而泣。銀幕上下，皆大歡喜。叫好又叫座，自是不在話下。

說戲不如看戲。一樣的故事和_圖_書，在下說得平淡無奇，您在戲院看起來還是會迴腸盪氣，原因何在乎？竊以為不過『驚濤裂岸』四字訣的運用而已：

『濤』者，一波未平，一波又起也。雙線進行，左右逢源才有綿綿生機。

所以演員對白要『驚』。內容架構要『濤』。故事鋪陳要『裂』。戲劇張力要『岸』。種瓜得瓜，得到的結果，自然就『捲起千堆雪』。也唯有如此這般，才能貌似行雲流水，渾然天成。其實說穿了，那齣戲不是假的？做到和-圖-書了以假亂眞，維妙維肖就是好戲。大家都說政治是高明的騙術，那影視又何嘗不然呢？生活的原則就是認眞的作假，那麼就眞的人生如戲，戲如人生嘍！

畫蛇添足：本篇原稿，近五千字，蒸餾脫水，始成現貌。就同武林祕笈，濃縮雞精一般，須得字字推敲，反覆琢磨，方得好處。如果囫圇吞棗，走火入魔，恐未蒙其利，反受其害。功力倒退卅年，千萬莫來怪我。

（一）曲折愛情類。（二）奮鬥成功類。（三）醜鴨天鵝和_圖_書類。（四）三角戀愛類。（五）遊子歸鄉類。（六）萬里尋仇類。（七）悔過自新類。（八）犧牲奉獻類。（九）家庭恩怨類。

『驚』者，畫龍點睛，首尾呼應也。因爲拍岸驚奇，標新立異，正是藝術的原鄉。

『岸』者，鬼斧神工，波瀾壯闊也。喧賓『護』主，相生相剋，自能引人入勝，扣人心弦。

影視劇情千變萬化。荷曼（Lewis Herman）君在《影視劇場脚本寫作實用手冊》一書中卻說歸納之後不過九大類而已：