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我費了很大力氣才賦予那些事情一種可接受的形式，否則，它們就像廣播劇作家彼得羅．卡瑪喬的腳本了；我也努力刪除了事情中那些典型的死板、過分、虛有其表或恐怖的東西；為此，我採取和圖書了必不可少的諷刺手法，但又避免讓事情漫畫化。受五〇年代那些撕心裂肺的墨西哥電影的影響，情節劇曾是我早熟的弱點，而這部小說的主題使我毫不猶豫地認清了這一ｈｔtps://wｗw•ｈｅtｕｂoｏk•coｍ•ｃｏm點。微笑和嘲弄並不能完全掩飾本書作者在情感上對波麗露舞、放縱的激|情以及驚險離奇的小說的偏愛。

我開始在利馬寫這部小說，是一九七二年年中；之後又和*圖*書繼續在巴塞隆納、拉羅馬納（多明尼加共和國）和紐約寫下去，其間曾多次中斷，有時甚至中斷很長時間，最後返回利馬，四年後終於在那兒寫完。這部作品是我青年時代認識的廣播劇作家建議我寫的——和_圖_書某段時間裡，這位作家的情節劇令我極為入迷，為了不讓小說顯得過於虛假做作，我特意加進自傳成分：我的第一次婚姻經歷。這種努力對我很有用，它證明了小說這種體裁的出現並不是為了講述真實的事情，真ｍ•hｅｔｕbook•cｏm.com實的事情一旦走向虛構便成了謊言（亦即成為可疑的、無法證實的真實的事情）。