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上面是我看了董陽孜的書法，引起的一點感想。陽孜是以青年而從事於書道藝術的，她沒有傳統觀念的拘束，不像老一輩書家，就是想創新還得向傳統觀念掙扎。

陽孜書從顏魯公入手，因顏書雄渾奇肆，合於她的趣味。她始終把握住顏書的線條，目無前人，縱橫馳騁，極盡https://m.hetubook.com.com變化的能事，一眼望去，那具有「陽剛」之美的筆勢，咄咄逼人。

書法是藝術的一種，不孤立於其他藝術，尤其與繪畫有血緣。昔人說書畫同源，甚有道理，但一般人觀念，以爲繪畫取資於書法，以畫的表現有賴於線條，卻ｗｗｗ•heｔuboｏｋ.cｏｍ•cｏｍ沒聽說書法也應取資於繪畫。其實書之點畫，卽畫之筆墨，書之縱筆揮灑，與作畫之運奇布巧，兩者並無二致。今觀陽孜所作，運筆如椽，力破整齊，水墨飛白，相映成趣，書邪畫邪，渾然莫辨，這正是她能於書法以外的藝術的運用。

讀畫錄記陳老蓮云www.hetubook.com.com：老蓮「搨杭州府學龍眠七十二賢石刻，閉門摹十日，盡得之出示人曰：何若？曰：似矣、則喜。又摹十日，出示人曰：何若？曰：勿似也，則更喜。蓋數摹而變其法，易圓以方，易整以散，勿得辨也。」

老蓮這一遺事，於書畫之道，極有意義。因爲學習書畫，總得從臨摹入手，以擷取前人的精神與法度，若拘於臨摹，以「拷貝」爲能事，則失去了自己。老蓮摹李龍眠，似矣喜，勿似更喜，這就是老蓮之所以爲老蓮。但是前人從事書畫者，往往在一家門下討生活，甚至一輩子跳不出人家的m.hetubook.com.com樊籬，我以爲這些人不是天才功力不足，而是我們傳統的藝術教育觀念所致，鼓勵臨摹爲工，不讓人放手去尋自家的筆墨，怕如「邯鄲學步」的故事。前人一談到變，總認爲火候不到，豈能輕動，因之終身不敢造次。

陽孜本是學藝術的，有繪畫天才而不以之爲專業，偏偏走向書道，在今日學書日少的時候，是難得可貴的。