本短篇小說集由今日世界出版社於一九七五年出版，收錄弗蘭納里．奧康納三個短篇小說：〈鴻溝〉、〈莊稼〉及〈鷓鴣鎮上的杜鵑花季〉，其中〈鴻溝〉是她的代表作。

諾貝爾文學獎對於所有從事文學工作的人來說，意味著一種文學成就登峰造極；本書所選集的短篇小說都是年來十六位卓越的諾貝爾文學獎得主的作品中精選出來。

這些作品在時間上相隔六十年，在空間上相距半個地球，由於時代的變遷、地域的迥異，使它們的內容顯得繁富多彩，亦表現了人類思想的殊異性。

這些作品有一個共同點：它們都是人性的刻劃、人生的寫照。它們的筆觸，有的細膩，有的犀利，有的優美如牧歌，有的豪放似奔流，寫盡了人生的多姿和繽紛。

本書作者們對人性幽微的洞察，對於人生境遇的世故，淋漓透澈，叫人尋味，發人深思。

本書精選收錄菲律賓短篇小說包括：

岡薩雷斯《藍頭顱與黑棕櫚》

尼克．華金《聖母的寶石傳奇》

尼克．華金《五朔節前夕》

阿塞雅那《草蓆》

阿爾基雅《大哥攜妻返家記》

布里揚德斯《信、愛、時間和拉薩羅醫生》

費爾南多《曬黑》

李維拉．福特《喪生》

羅塞斯《公鷄和母鷄》

桑托士《蘋果的香味》

荷西《偷神像的人》

最受日本人喜愛的國民作家——宮澤賢治，點燃宮崎駿、手塚治虫、藤子不二雄等動畫大師的靈感起源。

穿越百年，照亮徬徨人心的永恆曙光，被譽為東方版《小王子》的經典鉅作！

「我不知道怎樣才是幸福。但無論再怎麼痛苦，只要那是走在正確路途的必經考驗，無論是上坡或下坡，都是通往真正幸福的一步。」——宮澤賢治

日本《朝日新聞》曾舉行過一項評選，請讀者投票選出「這一千年裡你最喜歡的日本文學家」，宮澤賢治高居第四，遠遠超過了太宰治、川端康成、三島由紀夫、谷崎潤一郎，以及村上春樹。曾有人如此說道：「每個日本人的家中一定有一本宮澤賢治」，由此可見，宮澤賢治文學備受日本人熱愛，具有舉足輕重的地位。

「當全世界的人都幸福的時候，才會有個人的幸福。」宮澤賢治畢生抱持著追求讓所有人幸福的強大理念，不僅落實了他在農業改革上的貢獻，也貫穿了他的文學創作。他的筆觸溫暖且細膩，多以森林、原野及鐵軌，天空、彩虹與月光為創作主題。作品隱含的人生哲理猶如其人，總能帶給人們堅定而溫柔、純粹而慈悲的力量與希望。

〈銀河鐵道之夜〉是宮澤賢治最廣為人知的代表作品，集結了他的人生觀、宗教觀，與宇宙觀之濃縮，看似童趣的奇幻故事，卻蘊含了許多哲理，引領讀者體悟何謂真正的幸福、生死的奧秘，與人生的意義。

本書收錄十一篇宮澤賢治的經典短篇小說，其中包括：

〈銀河鐵道之夜〉：喬凡尼是一名家境貧困而孤獨的少年，他每天放學後都必須打工以維持家計，照顧重病的母親， 一邊等待出外捕魚的父親音訊。某一天，打工結束的喬凡尼疲累地在附近的山坡上睡著了。不知不覺中，他竟搭上一列奇幻火車，翱翔在朦朧的淡藍色天空，並發現自己的好朋友康內帕拉也在車上。兩人就此展開一段繽紛夢幻的銀河鐵道之旅，彷彿夢境一般的不可思議。然而，喬凡尼卻沒有發現所有乘客的共通之處，以及銀河列車的最終目的地……銀河站到了、銀河站到了，眼前頓時大放光明，令喬凡尼不禁一再揉眼睛。喬凡尼此刻竟然真的坐在夜間輕軌火車亮著成排小黃燈的車廂內，從車窗望著外面。空咚空咚空咚，這輛美麗的小火車奔馳在隨風翻飛的天空芒草中，奔馳在天河之水及三角點的淡藍色微光中，永無止境地不斷奔馳。

〈雙子星〉：以天上水晶宮的兩個童子，真誠幫助蠍子星與大烏星的善良本質，表現出人性光明的面向。

〈開羅團長〉：以貪杯的三十隻雨蛙，喝了上百杯的威士忌後，醒來便成為開羅團長的手下，每日被血汗壓榨。詼諧諷刺勞雇關係的權力失衡。

〈貓咪事務所〉：以四隻貓咪在事務所的相處，充分隱喻職場霸凌與歧視的情形。

〈大提琴手高修〉：描寫琴藝拙劣的大提琴手，連續被小動物打擾了幾晚的練琴時光，琴技有了不同的變化。曾被吉卜力工作室改編成動畫推上大螢幕。

本書取材的範圍相當廣泛：這裏面有戰火扭曲下的人性，也有戰火洗劫後的塵埃；有小人物的歡樂和悲哀，也有富貴家族的疏離和苦悶；有街頭巷尾的傳奇，也有風林雪夜的鬼故事；有些故事是樂觀的，有些則反之。此外，還有三篇故事，不約而同以小孩為主角。似乎從童年、青春期轉變為成人的過程，是義大利作家不可避免的關懷。

本書讓人感受最深的，是他們都能在平平靜靜的文字底下，蘊藏著波濤洶湧的感情。這點特色，恐怕跟我們印象中熱情誇張的義大利民族性有所出入，但是，讀者仍能從中看出義大利人跟中國人某些相似的地方來。

「這一場颶風挾著翻江倒海沉船拔樹的力量，堅壁能摧，天空的飛禽也能撻下在地，遇上這麼個寡言的漢子，於是使盡氣力從他嘴裡擠出幾個字來。在陣風再發狂怒撲上輪船之前，麥回爾船長有感於懷，以聽來彷彿懊惱的語調說『船丟了可不好啊。』」

〈颱風〉是文學史上對颱風的描寫最為細膩的作品，可說是空前絕後的。

一艘叫做「南山號」的輪船，載運了兩百名從南洋要回中國的苦力，在開往福州的途中遇到了張烈的颱風。小說的主題是一艘汽船和一個颱風對抗，結果船並沒有被風打倒，終能抵達目的地。這是〈颱風〉的故事情節。康氏不吝辭費的細膩描寫風的聲威，寫海洋在風中的面貌，以及輪船備受蹂躪的慘狀，他的用意很清楚：他要很真實地寫出一場大風，連同大風所給人的感覺。這場大風的描寫，在文學史上可說是空前絕後的了。除了風暴之外，故事中的主角就是船長麥回爾。這個「沉默漢子」對汽船的牢固有信心，對船上的工作夥伴有信心，終能讓他衝過風暴完成任務。麥回爾身上突出的德行是忠，他的精神是盡心。他對一些人盡忠，也對自己心中的一些原則盡忠。麥回爾的忠誠已經達到宗教的境地，事實上康拉德大概有意提出替代宗教的精神力量，讓麥回爾以對責任、對原則的無比忠誠來面困難，而不是跪下來祈禱。

本書共收錄了〈颱風〉、〈愛媚．霍士特〉、〈記福克〉、〈明天〉等四個短篇小說，一九零三年首次出版。〈颱風〉是其中最有名的一篇，是討論康拉德思想時，常引用到的作品。它不是康拉德自己的親身經驗，但他強調每一個細節都很真實。〈明天〉裡的老船長與〈颱風〉中的船長很不相像，他固執地活在一個夢裡。〈記福克〉比較浪漫，福克和那位赫曼姑娘像兩座北歐的神祗。〈愛媚．霍士特〉講一個活潑的東歐少年如何鬱死在沉悶的英國鄉下。向來偏袒英國的康拉德，竟會寫出個這樣的故事，則頗令人詫異。

「如果我的作品有什麼主題，我想只有簡單的一個：人都是孤獨的，沒有人逃脫得了，這就是他們的悲劇所在。」——理查．葉慈（Richard Yates）

知名作家威廉．斯蒂隆（William Styron）、約翰．厄普代克（John Updike）、安．貝娣（Ann Beattie）與羅勃．史東（Robert Stone），都對他無可挑剔的散文充滿欽佩之意——理查．葉慈在他最著名的作品《真愛旅程》出版後隔年，推出了他的第一部短篇小說集《十一種孤獨》：以冷峻的筆觸，葉慈寫下普通人的普通生活：十一種孤獨的人生，尋常人的孤獨、不如意、失落與絕望。本書最常拿來與詹姆士．喬伊斯的《都柏林人》相比較，只因為他的故事全部都發生在紐約，一如都柏林之於喬伊斯，並在當時的小說家圈子中蔚為風潮；稍後《紐約時報》曾讚美道：「這些為保住小小的尊嚴——更多的是——屈辱的角色，簡直像是從皇后區肥厚的電話簿裡隨機挑選出來的。」

〈傑克南瓜燈博士〉描述的一個住在寄養家庭、剛轉學過來的小三男孩，第一天上學的時候「女生認定他不怎麼體面而轉過頭」，「下課後男孩們想到他也只為了確定什麼都不讓他參加」；儘管級任的女老師想盡辦法幫他融入其他同學，卻意外地幫了倒忙，最後連兩人之間微妙的情誼都失去。

〈美滿幸福〉一開始是隔天即將結婚的男女，女孩從辦公室眾人的祝福中脫身回家，對於即將轉變的身分繼憧憬又不安，期待晚上與未婚夫的見面能安定自己的心情；男孩離開辦公室後，對於即將失去的自由突然失落起來，而意外的單身歡送派對令他匆匆離開了自己的未婚妻，絲毫沒發現女孩疲憊的語氣及表情。

〈愛找苦頭吃的人〉華特．韓德森九歲的時候，有好一陣子覺得倒下去死掉是全世界最浪漫的事；25年後的這一天，他被炒魷魚了，他發現「讓事情發生並溫文儒雅地接受，可說就是他的生活模式。不可否認，有風度的輸家這種角色，向來深深吸引著他。」在一天結束、回到家裡，當妻子問起他的工作是否出了什麼問題，他優雅地倒進沙發，對著妻子說：「我中槍了。」

〈建築工人〉是一個二十二歲已婚、以海明威為未來典範的作家，遇上了一個徵寫手的計程車司機；計程車司機的童年玩伴如今是知名影星，小學老師如今是鼎鼎大名的心理學家，兩人都鼓勵他出一本自傳描述他精採的人生；作家為求糊口，幫計程車司機蓋出一篇又一篇空中閣樓，然而包括作家自己、計程車司機、演員及心理學家的現實生活，卻開始緩慢地崩塌……

曼哈頓的城市生活中十一種孤獨人生，葉慈筆下的每一個小人物，都曾在一瞬間擁有自己的尊嚴，擁有一個可能能了解他們、貼近他們當下的朋友∕愛人∕長輩，卻在一個平凡的轉折點上，那個對象或那個瞬間轉了個方向、飄然遠離，留下意料之外的孤獨與難堪——儘管在一個偌大的城市、身旁有那麼多人圍繞，孤獨卻依然不可避免，葉慈寫出的不僅僅是那個年代的孤獨，也是我們的。

幽默嘲諷，腦筋急速轉彎。

短篇毛姆，筆鋒精悍淋漓。

篇篇精彩，挑戰世俗尺度。

「我同情蚱蜢，並且有一段時間，我看到螞蟻時，總是用腳去踩，以這種簡略的方式，試圖表達我不贊同『拘謹與常規』。」——毛姆

毛姆的短篇小說，批判像一把冷洌利刃，故事不合善惡有報的因果邏輯，展現冷眼人生萬象。

本書收錄《樹》、《黑色山脈》、《花果山會議》、《魚》、《夜梟》、《永恆之湖》、《蜘蛛之夜》七篇短中篇小說。王宣一以其「村上春樹」式清淡疏離的書寫形式，編織出都市中產階級的拘謹魅力。行經情感的背叛與追尋，婚姻工作的疲乏與出走，在失序無望的中年感傷中，譜出一段段即興的變調爵士，優雅地飄過都會喧囂的上空。

本書收入香港作家所寫的短篇及微型小說，共四十五篇，先後發表於一九九五至二零零零年由香港作家聯會主辦的文學月刊《香港作家》（一度改名《香港作家報》）。既有名家，也有新秀，逾半數為女性，以其精彩的筆觸描繪出日新月異的時代，多姿多彩的人生。作品大都以這海隅小島為背景，讀來更感親切動人。

本書收錄了十一個短篇小品。作者以輕靈樸實的筆調在這十一篇作品中注入了他對人世間的悲憫及批判，以溫柔敦厚的聲調，代替聲嘶的吶喊。這點，在〈科學的不幸〉一篇中可清楚地見出。另外，他也對世人看重顏面的心態有深入的描繪，如〈悲喜劇〉中藉由主角鑽牛角尖的心態，烘托出「人」愛面子的潛意識。在〈遊子方言〉中更將它加以引申擴大而訴諸於外在的行動。看到主角半可先生汲汲欲以誇耀的行為來肯定自己的存在時，讀者或許會打從心底發出諷蔑之音。然而，這種人又豈只是活在紙上而已？在每個街頭、每種場合，放眼望去比比皆是。差別只在於有人存在意識深處，而有人表現於言談舉止。在〈謊言〉及〈易容者〉諸篇中也或多或少有這方面的描寫。一方面這已是普遍存在的人之常情，另一方面也可由此窺出作者對此種「人性」的不以為然。

《海與毒藥》是遠藤周作的代表作之一，新潮獎和每日新聞獎獲獎作品。小說以真實事件為基礎，講述二戰末期，日本九州島大學利用美軍俘虜做活體解剖的罪惡行為，作者探尋事件的本質，從更深的層次拷問日本人的罪惡意識。

他的作品充斥著信仰的掙扎與情感的矛盾，在閱讀的過程中，常見他以時空旅者之姿，在作品裡不斷躍出，來回穿梭，與種種「過去之我」彼此質疑詰問，企圖為自我作告解，為生命尋找窗口，為情感與原罪作出解釋。如果自剖不只是為了自癒，那麼遠藤周作必定是位勇者，才能對自己如此的殘忍、坦白與犀利，透過對自己的「逼視」，告訴讀者生命的實相。本書輯錄的小說，各有姿態，卻隱隱然指向生之意義的終極課題，是為遠藤周作創作生涯中最經典的中短篇小說集。

本書是一九七〇年度諾貝爾文學獎得主索忍尼辛評價最高的短篇小說集，也是這位蘇俄當代大文豪最能表現鄉土情懷的代表作。書內共收集短篇小說六篇，另外收入了十六個極短篇，有的評論家把它們評為散文詩，有的則評為散文小說或散文，這裏稱它們為極短篇都能適合，事實上這十六篇多數在千字以下，且篇篇精彩，多以象徵手法寫成，寓意極美。

索忍尼辛於一九八二年十月十六日來華訪問，並於廿三日在中山堂，以「給自由中國」為題發表演說，引起國內極大震撼，也給予我們極大鼓舞與警惕。本書讓讀者更深一層了解索忍尼辛及其藝術精神。

本書收錄的作品背景大都是美國加利福尼亞（California）薩利納斯（Salinas），這也是史坦貝克一輩子心靈的家園。故事主要分成三類：哲思、社會觀察及鄉野異聞。

〈菊花〉描述熱衷於菊花的妻子，偶然打開心扉與一位補鐵匠往來，但沒多久她便感到失落，乃藝術家與市儈作風的衝突；〈白鵪鶉〉描述愛花園愛到精神失調的故事；〈自衛團員〉講述某人參與對黑人的私刑後，短暫的心境描寫；〈姜尼「熊」〉描述天真無邪的大孩子透露當地有錢白人女子與中國僱工間的秘密性事，最後無形卻巨大的社會壓力把女子逼上絕路。

史坦貝克精鍊的文筆營造出高度情緒張力，介於鄉村與城市間、勞工與地主間、過往與現實間，人性與詭譎並行，訴說時代變遷底下的諸多百般妥協。

本書是莫言的中短篇小說結集，收入《司令的女人》、《冰雪美人》、《倒立》、《嗅味族》、《球狀閃電》、《築路》，以及話劇名篇《霸王別姬》。作者通過這些作品，犀利揭露鄉村的殘酷現實生活，讀者既可以看到他所創造的純樸的鄉村愛情，亦可見荒誕又逼真的種種傳奇。

十二個關於流浪的故事，十二種孤獨到底的情狀。

每個人物都光彩奪目，每篇故事都宛如寶石。

〈一路順風，總統先生〉

談論一個總統，

最惡劣的行為或許是兩種混在一起講：真話與謊言。

我們國家所經歷最悲慘的遭遇，就是我當上總統。

而我這輩子最大的成功，是讓大家都忘了我……

〈賣夢女郎〉

她從沒說過她的真實姓名，

我只聽過一個饒舌的德文外號：芙烈達夫人。

我興高采烈地以無禮的口吻問她如何在遙遠的異鄉安頓。

她回了我一個不可思議的答案：「我賣夢。」

〈我只是來借個電話〉

醫生將她編入住院名單，並註記了「躁鬱」的診斷。

看著她不斷哭泣，醫生卻催眠般地說道：

「想哭盡量哭，眼淚是最佳良藥。」

然而她仍不停地呼喊：「我只是來借個電話……」

〈雪地上的血跡〉

「沒事，只是刺傷。」

她舉起那隻戴著鑽戒、被玫瑰刺傷的手指。

「想像一下，從馬德里一路滴到巴黎的雪地血跡，

你不覺得很美，很適合一首歌嗎？」

因為一個無法解釋的葬禮夢境，馬奎斯寫下了這些奇異又荒謬，寫實又夢幻的故事：落魄的流亡總統、賣夢維生的婦人、被關進瘋人院的正常人、泅泳在流光中的孩童、以及血流不止的女子……他以舉重若輕的筆法，將人世間的悲歡離合寫得靈動輕盈、充滿魔力。本書也讓我們知道，馬奎斯不僅是一位實至名歸的諾貝爾文學獎得主，更是一位最會說故事的小說家。