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我這麼說不代表年輕作家一定要靠閱讀發展出文體，我覺得不需要。每一代的文學有自己的特徵，就像《水滸傳》絕對是反映那一個時代的說書習慣，那也不是從閱讀出發，而是說故事，所以你看《水滸傳》完全覺得是可以唸出來的，它就是跟說唱文學有關。

我相信文學是一種感染，在這個時代的氛圍當中，他們彼此之間會有一種默契，譬如網路族群發展出網路文學，他們彼此會懂，可是我是一個不太上網的人，我讀網和-圖-書路文學就好像闖進一個完全不了解的世界，就像愛麗絲到了一個不同的世界，她就驚訝住了，那個邏輯是不一樣的。可是基本上，我不懂，但我完全尊重。就好像我回到三、四千年前，在一個烏龜殼、牛骨頭上刻字的時代，那個刻字的邏輯一定與現在電腦選字不一樣，而這就會影響到整個人的思維。每一代、每一代都有不同的思維，每一代也一定都會有ＬＫＫ，沒有辦法進入新的文學領域，我相信這是一和_圖_書個完全正常的現象。

這種中性化的現象非常明顯。我和陳映真聊天得到一個比較一致的看法，就是文學青年起步與我們當初不一樣，他們不是從閱讀出發，而是從電影。他們是電影的族群，電影對他們的影響很大，這個世代是畫面的，不是文字的。

這些都是與閱讀有關，閱讀不同的素材，會得到不同的文字風格。可是，在圖像媒體中，文字的特性不明顯，閱讀電影的這個世代，比較難在文字上形成所hｅtuｂｏｏk•ｃｏｍ•ｃom謂的風格。近代年輕作家中，讓我覺得有文體的應該是邱妙津，在我第一次讀她的《鱷魚手記》時，我有一點嚇住了，會問：這是誰啊？怎麼會有文體。因為我長久以來沒有感覺到文體這個東西了。

譬如說，我在中學非常喜歡杜斯妥也夫斯基，我會一直讀他的東西，一直畫線，我的文字會受他的影響。陳映真則是透過英文、日文讀很多外國的作品，所以他的文字也不是純粹漢語的，而是有很多日文副詞子句的結構m.ｈeｔｕｂｏoｋ•ｃｏｍ.cｏｍ。我想七等生也有，甚至雷驥，他的文字是帶有日文氣味的，我不知道為什麼，可能是受那個年代翻譯小說的影響。而白先勇是從《紅樓夢》出發，所以他的文字是比較偏純粹漢語系統，跟七等生、陳映真又有一點不同。

今天小說很難說、很難唸誦，因為它是視覺的、畫面的狀態，所有的心靈空間都是打碎的，他運用了很多蒙太奇的拼貼手法，從這一個畫面，啪的跳到另一個畫面。有時候你會抓不到它的重心跟主體，而這就是他們的和圖書特色。

我並不認為這樣不好，我也相信在這一代的創作中一定會出現一個優秀者，建立自己的文體，而那個文體是什麼，我目前還沒有看到。因為社會是處在轉型的過程中，這一世代的創作者還需要摸索一段時間。

不需要要求這一代的人去寫以前的文體。譬如說白先勇很關心尹雪艷，他的主題就圍繞著尹雪艷這個角色，但新一代作家在書寫的過程裡，很少關心人的角色，主角是模糊的，非常模糊的，是很多幻影在交錯，與過去「主角」的概念非常不一樣。