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一致性、一貫性和統一性這『三一主義』是畫面運用的鐵律。銀幕和觀衆的語言有一定的呆板規則。譬如說銀幕上一轎車自左向右飛馳，接著下一鏡頭一警車也以同樣方向速度出現，觀衆馬上心裡有數：『哦！警匪追逐！』如果上一個鏡頭不變，下一個鏡頭接著是警車自右向左疾駛的畫面，觀衆立刻又一目了然：『糟糕！要撞車了！』觀衆的『心和圖書裡有數』或者一目了然如果有錯，那就是導演的『誤導』，因爲顧客永遠是對的。『誤會』要如何避免呢？請繼續看下去：

所有疑惑的原因只有一個，就是攝影機架設的位置不正確，如果我們在雙方球員中間，畫一條假想直線（乒乓桌網），攝影機只要不超過這一百八十度的弧形範圍之內，任您如何生猛，發揮創意，拍和-圖-書出來的動作就不會不合情理，貽笑大方。『從心所欲不踰矩』，原來不僅僅是做人的原則而已。只要心裡有規矩，眼中有底線，修身齊家治國平天下也都應該如烹小鮮、反掌折枝一般容易啊！您說是不是呢？

假設您今天是攝影師，要轉播乒乓大賽。您老兄活蹦亂跳，滿場飛跑，瞻之在前，忽焉在後，胡拍一通，觀衆可能會發生以下的疑惑https://www.hetubook.com.com：『咦？球員怎麼自己和自己在打球啊？』『奇怪？雙方怎麼都往一邊打呢？』您拍得滿頭大汗，觀衆看得一頭霧水，兩敗俱傷，何苦來哉呢？

南北韓中間有卅八度線，誰越線一步就有地雷侍候。在拍影視的時候，攝影機也不停的在移動位置，不同位置拍攝的鏡頭串連起來不但要清楚明白正確的鋪展劇情，還不能混淆了演員和_圖_書表演的地理空間，這條路線，就是攝影機的工作軸線，而這條線的唯一限制，就是不得超過優勢演員所面對或視線方向的一百八十度範圍。爲什麼？

舞台劇和電影電視最大的不同，在於前者的欣賞視線受到座位的限制。您坐在第八排廿號就永遠在這個角度、這個距離看、聽演員一樣大小、相同音量的表演，而後者就自由多了，經過仰角、俯角、平角、遠景、中景、特和圖書寫、剪輯和攝影機位置的轉移，好像是把您的眼睛和耳朶帶到舞台和演員的上下左右，各種距離和角度去聽個仔細，看個分明。

自由幅度大，就一定幸福美滿嗎？那也未必，第一，觀衆視野的自由完全受制於導演的擺佈和好惡，第二，過分的自由容易造成視覺的混亂，反而會模糊了眞相。（您瞧瞧，治國和傳播的道理是不是有相通之處呢？）我們就這二項來做進一步的探討：