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吳見思在〈史記論文〉中，評論〈屈原傳〉「入則與王圖議國事」四句說：「用兩對排句；遇詞客，因用詞語。」又評「屈平疾王聽之不聰也」四句說：「四疊句用韻；序〈離騷〉，卽用〈騷〉體。」從前的人對於鋪陳事物，排比聲律，介於詩文之間的韻文，習慣上稱爲辭賦，而屈原的〈離騷〉是辭賦的代表作，所以，吳氏對於〈屈原傳〉中的偶詞韻語，一則稱「詞語」，一則謂「〈騷〉體」，就是從辭賦的體式來說。

比如，上述「蚤歲擬古人閨怨數篇，難免哀傷嗟悼之意」兩句，其中「數篇」二字，原文應作「之詩」。這個「詩」字，前照「工詩詞」，後顧「寓於詩詞www.hetubook.com.com」，是眼目的所在。今作「數篇」，旣不能看出字面上的現在意義，且上下文也都失卻聯繫照應。若作「之詩」，不但句脈明顯，且與下文「難免哀傷嗟悼之意」，句法一律。這裏「詩」和「意」用平仄韻，與前所提及的「儷」「妻」二字，同是上下句雙用韻。

我們用以補佚的材料，有些採自專家文集中所引用的佚句。這些專家並非特意輯佚，而是編入自己文中，爲了行文的須要，他們每每增損原文，甚且用來代替本文。我們抉擇這種佚句時，偶有可疑之點，但純然是偶儷或聲律的問題，並無害於文義。若非從賦體的角度來衡量，wｗw•hｅｔuｂｏｏｋ•ｃoｍ.cｏm便缺乏理由提出疑義。

魏氏使用駢賦作序的動機，主要是由於他所根據的史料所引起。原來序中前半篇所述朱淑真嫁市井的原委始末，並不如今序所謂王唐佐作的〈傳〉文的「別引」，恰恰相反，是根據朱淑真作的兩篇自傳性的韻文所寫成。前者是她在少女時代作的〈自責〉詩，敍述她因爲作詩得罪，被後母逼嫁。後者是一篇用駢文寫的投詞，陳述她嫁與一個殘廢丈夫的不幸遭遇。魏氏這篇序文，自「蚤歲」到「不平之氣」這一部分，就是用她的投詞做藍本，並參考她的詩，採取傳寫的方式，改作而成。如果說王氏爲她立的是家傳，那麼魏氏這篇賦文ｗww.hｅtｕbｏok.ｃｏｍ•coｍ就是別傳。

元刊本〈朱淑真詩集序〉所以失去賦體的面貌，是由於後人竄改原序時，側重在刪節朱淑真的事迹，而這個部分正是賦的本身。他們對其中觸犯時忌的文字，每每整句整段刪削，而把刪餘的零散片段連貫起來，這就破壞了原來的句法和韻法，變成單行的散體。

雖然早在六朝時代，由於駢文盛行，一般都用駢體撰序，如任昉的〈王文憲集序〉，宇文逌的〈庾開府集序〉，就是這類作品的名篇。但魏氏的建構和設色，卻是別出心裁的。序中詳載作者的生平事實，和傳記一般無二。我們知道駢文由賦蛻變而來，二者的差別在於押不押韻。魏氏用駢賦作序，和*圖*書旣具有排比整齊的形式美，又增添聲調鏗鏘的音樂美。就這個意義來說，這篇〈斷腸集序〉，非特具有「遇詞客，用詞語」的作用，並且兼有「序〈離騷〉，用〈騷〉體」的意義。

上面關於「數篇」與「之詩」二字的辨識，若非站在駢賦的觀點上看，豈不有點多餘麼？我們在補佚時不提出修正，也是爲了避免節外生枝。幸而，這種不儘符合賦式的詞句，在賦文前半篇中，是絕無僅有的。

魏仲恭爲朱淑真的〈斷腸集〉作序，記述她的生平，採用半詩半文的辭賦體裁。這篇序的結構，分爲三個部分：自開頭到「未嘗不一唱而三歎也」，說明撰序的緣由。自「朱淑真」到「固負此生矣」，記述朱淑真的ｈｔｔｐs://ｍ•hｅｔuｂook•ｃom•cｏｍ生平事蹟。「其死也」以下，則是抒發感慨。作爲全篇中心的紀傳部分，字句整齊，聲韻諧婉，這部分就是駢賦本身。至於開頭和結尾，雖不押韻，也採用奇偶相生，音節和諧的排體寫成。如開頭到「豈能皆佳也」一段，與「比往武林」以下一段，就是兩股相似的排比節段，文義一正一反，富於抑揚詠歎的情韻，不可謂爲平鋪直敍，清言質說的散文。

這裏且擧一個實例：今序「父母失審不能擇伉儷，乃嫁爲市井民家妻」這個十七字句，原與上句「蚤歲」以下十七字成爲對稱。由於上句已被刪除，僅餘「蚤歲」二字，以致句子長短參差，雖然保有「妻」和「儷」字平仄互協，若不注意，不易覺察出帶有駢賦的氣息。