二零一一年，《叛逆柏林》一書出版。之後兩年來，陳思宏數次在柏林巧遇讀者，因為他的文字讓他們決定來體驗叛逆。

這些讀者有在機場巴士遇見的女孩、地鐵月台的幾位背包客、歌劇院門口一位女士的致意。最奇特的地方是餐廳男廁，他們用手機自拍合照，背後有人正在小解。

書寫者以文字召集，讀者以不同的方式回應，各自反骨。閱讀與勇氣摩擦生熱，不同的讀者毅然決定離開被指派的人生，來柏林，尋找自由。

當陳思宏正在猶豫要不要繼續書寫柏林時，他再度在柏林的日本餐廳裡巧遇一年前在嘉年華會初遇的讀者。一年前，他軀體緊繃，笑容微弱。此刻，他留了一臉鬍子，肩膀鬆弛，眼神自信。他說，馬上要回台灣了，想不到又相遇。陳思宏當下感受到他的故事能量，回家的路，勇氣導航。那晚，他決定，叛逆未完，書寫繼續。文學不是好萊塢，續集不是為了吸金，而是持續探索，注視劇變。

這次的書寫，將以訪談者的身分，挖掘各領域的故事。「叛逆」依然是書寫關鍵，不寫光鮮亮麗、淺白政宣、貴婦士紳、觀光指南，驅動文字的，是小人物的生存掙扎。寫真實的平凡柏林人故事，不浮誇不吹捧。希望能把城市各角落的人文地景，與人物的故事緊密結合，以來自臺灣的書寫者角度出發，剖開表面，勇敢地探看社會底層，檢視他城，思考島嶼。

不管你在哪裡，不一定要來柏林，但請接受陳思宏的文字邀約，啟程，一起叛逆吧。

本書特色：

- 一本城市文學誌，讓拜訪柏林的旅者，能透過本書找到一般觀光指南所無法帶領的私房場域。

- 以充滿人文關懷的散文體裁，帶領讀者體驗這座城市的叛逆精神。

本書收錄多篇訪問稿及批評引介之作，雖初以為它未算作者的名山事業，但仔細讀畢全書，讀者將發現它在同等性質的書中，實有病鷄之判，屬出色之作。例如第一輯五篇精彩的訪問稿，作者不但智探被訪者的底蘊，同時精準有力地記錄了被訪者的神采和個性，例如李敖之越扣越鳴、越激越勇，真相悉現；顏元叔之越挫越剛，越見其自信心——這樣不止讓本書的受訪者綻放精彩，更令作者的訪問非凡功力閃耀，加上其急才與深厚的學問思考，足教讀者快心娛意。

「我的身體雖然不自由，但我的心是自由的。」——海倫凱勒

二十世紀，一個獨特的生命個體以其勇敢的方式震撼了世界——海倫凱勒，一個活在盲聾啞的黑暗絕望世界的纖弱女子，竟畢業於哈佛大學，建立了一家家慈善機構，為殘疾人造福，被美國《時代周刊》評為二十世紀美國十大英雄偶像。本書乃根據海倫凱勒的多部作品，包括《我的生活》、《走出黑暗》、《老師》及《假如給我三天光明》重新編譯，以紀念她的首部作品《我的生活》(The Story of My Life)出版一百周年。

造就海倫凱勒偉大的一生，除了是海倫凱勒她本身堅毅的性格外，更重要是甘願為她奉獻一生伴隨左右的家庭老師莎莉文。自小已是孤兒的莎莉文老師，曾一度被社會視為毫無希望的野蠻瞎子；但在種種機緣下遇上海倫凱勒，雙方由互相敵對化為亦師亦友，繼而克服海倫凱勒的殘障，幫助她認識及投入世界，努力造福人群。在書中，海倫凱勒以第一身記述這段令人感動的師生情誼，箇中處處流露出莎莉文對教育的投入與熱誠，是後世良師的典範。

「這本集子收錄了我過去曾在各處發表過的二十六篇文字。最早的刊於1944年，至今已將近半個世紀、最遲的則出版不久，彷如昨日。難說當中有些文字帶著旅遊性質，有的則暴露著個人經歷，全書的範圍可以概說為一個學歷史的人之耳聞目見與腦內的構思。作者提供了他的歷史觀之側面背景。正因為其不拘形式可以補助有體系的文章之不足；也因為全書缺乏長篇大論，讀者也可信手翻來，隨時釋卷。

本書將這二十六篇歸為五類，分別為『緬甸戰場的聞見』、『五十年來的撫今追昔』、『各種思想體系及其實用』、『歐遊觀感』和『古今人物』，只是這樣的分類仍不能全部囊括各篇的內容，也無從避免彼此間的重疊，所以又各用唐詩兩句為題。詩歌的好處則是放漫不拘形跡，有時則又辭句隱蓄，不全受一般修辭學的限制。

我想讀者具有同感：我們今日已面臨著歷史上前所未有的局面。只舉著近身一例：自從1945年內戰之展開，已使近兩百萬的軍民，於極短期間自大陸移居於台灣。這即已是中國歷史裏自洪荒以來未有的事蹟。因為如此，再加以很多類是打破紀錄的變故，使我們過去用以衡量歷史的尺度至此大體失去效用。再瞻望著最近台灣海峽兩岸人事的轉變，也使我們領悟到內戰之真意義並不是所謂無產階級清算有產階級，而是中國需要徹底改組迎合世界潮流所帶來之不得已的動亂。其中大陸的一部份因為要剔除農村裏阻擋著全面改革的各種障礙，所以為患至烈。台灣這方面倒可以因利就便，只引用了1953年的『耕者有其田』法案再配合美援，即先期完成了一個『能在數目字上管理』的局面，能迅速的存積資本，發生了領導的作用，這不可能在五十年前一眼看清。也因為如是，當日各方面依據意識型態所寫的歷史也因為時過境遷，今日都亟待修訂。」

——黃仁宇

◎ 文青大叔黃總編在《小日子》的人氣專欄集結

◎ 最爽快風趣、感人熱淚、同時靠北激進的「黃總編大叔學」

◎ 大叔老黃全台私房吃喝口袋名單、日本富士音樂祭＆美國職棒大叔攻略、追劇聽歌配酒之大叔獨家套餐……以及大叔感情之路心得無私分享！

◎「蘑菇Mogu」品牌創辦人張嘉行（黃總編酒友、大叔酒友團一員）友情跨刀插畫、李美瑜設計

昔日叛逆文青，走過後青春期，如今是個大叔。

黃總編晉升中年大叔，最靠北激進的偏見結集。

日子不會白過，淚水絕不白流；

歷經人生摧殘，大叔當然有偏見！

所謂的「大叔」，字面上的意思是年過四十歲的中年男性，這樣的年紀，身體和思想早就沒有新鮮啤酒的生猛，而是時間積累後的威士忌才有的濃醇餘韻，和特定年分葡萄酒具備的歷史傳奇。大叔最迷人的是伴隨年紀擁有的歷練和視野，或可說經歷人生跌撞後得來的深刻意見（其實就是偏見啦）。

你認識的許多大叔都有前妻，宛如人生戰役的勳章（畢竟我們參與過），魔球的比利．賓、五星級主廚快餐車、班．艾佛列克、米克．傑格、李宗盛……大叔會有一堆捨不得丟的錄音帶、咖啡館名片、小時候寫給女朋友的情書影本。大叔喜歡吃滷味（小吃攤切的那種），大叔認為一個人會不會點滷味，就是他人生歷練的具體實力展現。大叔喜歡吃乾麵、 喝地方飲料，懂得在恰當的時候罵髒話，而且罵得真情流露。大叔覺得艾雷島威士忌的好在於愛恨分明——人生苦短，要喝就喝有個性的混帳吧！大叔常常一個人用餐，好吃就不感到寂寞了……

成為大叔有時候是一種資格認證，歡迎來到中年大叔的世界。

◎大叔對環島吃喝有偏見——開車環島旅伴要通過挑CD考驗；吃喝挑店不喜歡排場也討厭排隊；大叔痛恨喝酒警語，覺得在戶外扯屁很重要，喜歡去不會遇到熟人的咖啡館。

◎大叔對出國旅行有偏見——參加建築團要認老師不要認旅行社；去南歐從早到晚都要喝酒；去美國看大聯盟一定要買紀念品；去國外參加音樂祭看山玩水比看團重要。

◎大叔關於追劇聽歌有偏見——不同人生階段要有不同日劇陪伴；喝威士忌要搭配沙啞歌聲；聽厲害女歌手現場版要配高粱。

◎大叔關於身邊夥伴有偏見——大叔通常有前妻，能天長地久不是有本事，是好運；女人有兩種，一種來報恩，一種來報仇；大叔沒有前輩才女紅粉知己活不下去。

◎大叔關於中年人生有偏見——認真保養很重要；推拿算命很重要；回家陪媽媽很重要。

◎大叔最重要的偏見——大叔一定要有好幾個酒友，歡樂時無限暢飲，苦悶時互倒垃圾，挫敗時互相打氣。

本書收錄林夕九十年代前後創作的三本散文集《某月某日記》、《即興演出》、《盛世邊緣》，是林夕「少年維特」歲月的忠實記錄，為讀者還原當年最真實的林夕。

既是散文集，題材包羅萬有，重溫一遍，請大家認識一個初出社會做事並開始在娛樂圈寫歌詞、忙得不可開交的人，以及了解他對生活的體驗。那時候他對身邊瑣事觸覺特別敏感。本書讓你了解他所見的世界。

司馬長風的散文，清簡而氣魄雄渾，具溫柔敦厚的傳統風格，筆觸生動，抒情酣暢淋漓；對人生和藝術都有精湛的了解。是近代中國文壇上不可多得的散文家。

本書為臺靜農先生四十年卜居臺北龍坡里溫州街，教餘撰製各種小品散文的結集，題目多涉文學與藝術之美，記述人物交遊的感慨，撫今追昔，溫柔敦厚中帶有知識份子的狷介，運筆修辭不同凡俗，是為一代文章蘊藉的啟迪。

本書作者既是青年作家也是精神科醫師，以文學的心靈、科學的認知，寫出這本與現代人心性脈動、社會流行同步的文化評論集。從多元化社會中兩性角色的巧妙互動，找出日常生活裡死亡陰影；解讀流行語「我有一個夢」，在宗教與心理治療間尋求對話。從追逐流行與尋求心靈安適的矛盾中，本書顯現道德力量的另一面，為我們釋疑解惑。

顏崑陽的散文世界表現了博古通今的豐富知識內涵，這使他的散文能在抒情傳統之外，別開知性與諷喻論理的生面；作為一個來自台灣南部偏遠漁村的貧農子弟，而又長期寄居台北都會的戰後代作家，他的散文世界中則流露了對土地、故鄉與人情的高度眷戀，對於愈趨萎靡的現代物慾社會，表現出頑強而辛辣的抗拒、針砭，他的散文或抒情、或曲喻、或議論、或反諷，總能抓住這塊土地最素樸的認同，不為流俗所惑，顯現剛強的生命力量；作為一個沉潛於莊子之道，而又對都市文明和現代人性瞭若指掌的學者，他的散文也展現了莊子思想的洞見與宏觀，兼以寓言體式的靈活運用，使他的散文世界結構森然、文氣沉鬱厚重。

我在想像的「星期一咖啡館」（Café Monday）裡啜飲著焦味苦口的咖啡，在時間與空間雙重逼仄下，以文字追思那些應該存在卻不存在的東西，家、個人城堡、朋友、山林、海洋、人文傳統、詩、哲學、關於政治社會與公理正義的舉辦，及最重要的，真心與愛情。

我努力地用文字在這個貧乏的時代，開張這樣一家「星期一咖啡館」，販賣這些我認為最重要的東西的一點點香澀氣味。——楊照

台灣幽默散文的祖師爺——趙寧，他畫漫畫、寫文章，瞄喜其個人生命痕跡中遍嘗的悲喜，令人拍案叫絕。即使在時序荏苒的九〇年代，趙寧的文采依舊、幽默依舊。

從歸國學人、大學教授、專欄作家，到廣播、電視節目主持人、國大代表，趙寧的身份越來越多。他的散文集出版每每榮登暢銷排行榜；他主持的電視節目種類繁多，亦使他在電視史上創下多項紀錄。他是著名的名嘴，反應快，說話幽默風趣，使得他成為受歡迎的演講者。曾獲得漫畫協會的金爵獎、金鐘獎最佳歌曲作詞獎、金馬獎最佳綜藝節目主持人獎，到優良教育人員的木鐸獎，趙寧跨足的每一領域皆深受肯定。

《談笑風生趙茶房》，精選趙寧每個時期的幽默文章，他以一枝筆輕騎過關，遊走童年，海外生活，人生感悟，寫兩性，發覺人情之美，諷刺社會各種怪現狀。下筆瀟灑，消化中西學問，自然而又和諧，讓人易讀易記。而一顆入世的心，更讓他事事關切，與廣大讀友息息相關。不管環境和歲月如何改變，不變的是趙寧自娛娛人的本色與熱心熱腸的本性。

本書獲頒一九九二年英國惠布萊特（Whitbread）小說獎

本書是愛特伍在二零零六年出版的三本書之一，篇幅很短，全書由三十三篇短文和兩首詩歌構成。這些文章有的是對夢境的紀錄，有的是對神話的改寫，有的是作者的雜感隨筆，有的可以被當成寓言，但它們共同體現了瑪格麗特．愛特伍獨特的寫作風格︰女性主義（Feminism）色彩濃郁，大量地採用意識流（Stream of Consciousness）和寓言式寫作（Allegorical Writing）的技巧。

香港作家杜杜早期成名作，用溫柔的文字書寫日常的人情世故，親情、友情與身邊瑣事的小小情意，隨手拈來都是好文章。寫小事、小人物特別傳神，並對任何事物都投放純真的眼光與情意。文字乾淨、清新，描摹到位，饒富韻味。

本書收錄小思散文八十九篇，分為三輯文字：〈承教小記〉、〈這樣日本〉和〈舊時衣冠〉，選取了小思長期列入中學生課外閱讀書單的著作《承教小記》中最動人的篇章，並增加了七十三篇精彩文字。

書名《一生承教》，其實是小思的肺腑心聲，也是她一生的終極目標。這裡除了從老師那裡獲得的「言傳身教」外，也包括從日本、從平常得來的種種「體會感悟」，當然，還包含她自己對「教育」的深刻理解與細密思考。

在〈承教小記〉中，小思向多位影響過她的良師與前輩致敬，其中她憶述唐君毅老師在她處於人生低谷時令她找到方向，以及多次在她經歷困惑時，為她撥開雲霧，令她更矢志投身教育行業，尤其令人感動。

小思曾赴日本工作，對日本人的民族性有深刻的體會。〈這樣日本〉展示了她對日本的複雜感情——既愛日本的文化，又恨日本的軍國主義。

〈舊時衣冠〉回到小思最愛的香港這個「家」，在情深的「懷舊」中敍述平常日子的零碎瑣事——偷得浮生一刻閒的〈下午茶〉、〈還是說下午茶〉、〈零食〉；談對港人影響至深的〈粵語片啟示錄〉；〈故事〉、〈背囊〉、〈緊張地放鬆〉有令人莞爾的幽默感；〈懷舊十題〉、〈書店與夢〉、〈舊衣冠〉告訴我們小思的款款眷戀——吉光片羽，使我們回到舊時香港。

《小意思》散文集收錄小思不同年份的文章，顯其收藏和飲食的個人品味，亦分享她從小玩意感悟人生哲學。原來小思除了喜歡舊事舊物，其實對新科技也很在行，例如她會用智能電話、數碼相機，還會玩Wii電子遊戲機，甚至使用智能吸塵機！

讓本書帶領讀者更深入認識小思——收藏興頭很深、愛吃、喜歡嘗試新事物、堅強而不失溫柔的盧瑋鑾教授。