本書為法國偵探作家莫理士.盧布朗所著亞森.羅蘋系列之《七大謎案》。
怪盜亞森.羅蘋運用過人的推理、細膩的觀察力與勇氣,解開一件件疑案。本書收錄了陽光暗號之謎、藍寶石之謎、織錦遺失之謎、一五.四.二之謎、古塔之謎、兩顆金牙之謎、瘋狂汽車之謎七個神祕的事件。
每一則雖然不長,卻都新穎奇巧。巧妙的策略、出人意料之外的聽聞、難以猜測的祕密……無一不令人想一口氣讀完它,而且作者盧布朗不時會以羅蘋的摯友親自登場,篇篇趣味盎然。
本書為法國偵探作家莫理士.盧布朗所著亞森.羅蘋系列之《虎牙》(Les dents du tigre),於1920首次出版。
瀕死的怪盜
由怨恨與惡意構築而成的迷團,讓羅蘋也陷入危機;
圍繞在龐大遺產下的陰謀,究竟凶手是誰?
巴黎的一位大富翁死了,有權繼承他兩億法郎遺產的人也陸續被謀殺,案發現場並都留有虎牙咬痕的巧克力糖和蘋果,經過治安人員嚴密的調查,發現那些咬痕是出自被害者之一的美麗妻子。這位太太真的是凶手嗎?這個案件和亞森‧羅蘋又有什麼關係呢?本書情節曲折,異常精采。
本書為法國偵探作家莫理士.盧布朗所著亞森.羅蘋系列之《黃金三角》(L'île aux trente cercueils),於1919首次出版。
怪盜劃破恐怖傳說
迷信包覆黑暗島嶼,天主寶石誰能得手!
棺材島上的恐怖魔鬼緊緊糾纏,美麗女子受盡折磨。
終結一切謎團與悲劇,全寄望於英雄羅蘋的現身。
一名漂亮的女子在電影場景中看到自己年輕時的簽名,她循線追蹤,卻發現一些怵目驚心的命案。魔鬼的預言一樁樁實現了,照此推測下去,她也將死於非命。到底是誰主使這場恐怖的惡作劇?或者,魔神之石真的有定人生死的能力?亞森.羅蘋要如何查出真相呢?
本書為法國偵探作家莫理士.盧布朗所著亞森.羅蘋系列之《黃金三角》(Le triangle d'or),又名《金三角》,於1917首次出版。
第一次世界大戰時,法國遭到德國猛烈攻擊的當兒,卻有個雙面間諜陰謀將價值十億法郎的黃金運到德國,以崩潰法國的經濟。亞森羅蘋出於愛國的赤誠,不惜冒著生命的危險,與該間諜集團首腦展開鬥智行動。一千八百袋的黃金會藏在哪裡呢?那個忽男忽女的怪人真面目是什麼呢?
本書為法國偵探作家莫理士.盧布朗所著亞森.羅蘋系列之《神探與羅蘋》(Victor,de la brigade mondaine),又名《神探維克多》,於1934首次出版。
精明老警探與怪盜羅蘋大過招!!
為了追查震驚社會大眾的國防債券竊案,老警探維克多偽裝身分住進歹徒窩藏的酒店,決心潛入敵陣當臥底,搞垮羅蘋集團。
他重遇那位在電影院裡讓他神魂顛倒的神祕美女,誰知她竟是羅蘋情人,新仇加上舊恨,維克多卯起來誓要揪出羅蘋。
可來來往往人潮中,誰才是真正的怪盜。
層出不窮的離奇命案同步糾結在一起,究竟是羅蘋走入維克多的陷阱,還是維克多掉進羅蘋佈下的網呢?
真真假假,簡直教人一頭霧水。不看到最後一頁,絕無法擱下書來。
亞森.羅蘋本回出場語錄 我對自己太滿足了。每回能做好事時就不吝嗇,把不得已時所幹下的壞事全補償了。
本書為法國偵探作家莫理士.盧布朗所著亞森.羅蘋系列之《兩種微笑的女人》(La femme aux deux sourires),又名《幽靈殺手》,於1932首次出版。
是安托尼娜,還是克拉拉?同樣的金髮,同樣的碧眼,卻有兩種不同的微笑,一會兒是純情少女的笑容,一會兒是風塵女子的神祕面紗。她到底是誰?化名為拉烏爾的亞森.羅蘋遇到了新問題。
不管怎樣,他總不願與年輕漂亮的姑娘交之失臂,亞森.羅蘋一次次把姑娘從警察和歹徒的雙重追捕下救出來,為此不惜捲入凶殺案,置身於與以警察戈爾熱雷對立面的衝突中——故事充滿喜劇、鬧劇、悲劇的色彩,破案方案突繭破巢,是作者眾多作品中的優秀之作。
本書為法國偵探作家莫理士.盧布朗所著亞森.羅蘋系列之《水晶瓶塞》(Le bouchon de cristal),於1912首次出版。
亞森.羅蘋史上大挫敗?
亞森.羅蘋意外捲入政治醜聞、別人的愛恨情仇,誰料他熱血出手,卻屢屢出師不利,怪盜紳士只有這麼點能耐?
無惡不作的議員把一項祕密文件塞進玻璃瓶塞裡,靠著這樣東西,到處敲詐、勒索人。羅蘋用盡心機要得到這個玻璃瓶塞,卻一再取得,又一再遺失,是誰從中作梗呢?羅蘋有辦法整垮這名議員嗎?
對於全世界的福爾摩斯迷來說,福爾摩斯在萊辛巴赫瀑布與宿敵莫里亞蒂的殊死搏鬥眾所周知,三年後的復活更是大快人心。但是,從一八九一年至一八九四年,在福爾摩斯失蹤的這三年間,他究竟做了什麼?他是否經歷了曲折離奇的歷險?這幾乎成了一個最讓人思考的謎。
一八九一年至一八九四年間,福爾摩斯遊盪在亞洲各地。沒有華生,沒有蘇格蘭場,福爾摩斯孤身一人,用他那令人敬畏的忍耐力、冷靜合理的邏輯推理,與敵人展開赤手空拳的戰鬥。
威廉.威爾基.柯林斯(William Wilkie Collins,1824-1889),英國的著名小說家,劇作家,短篇故事作者。其代表作為《白衣女人》與《月亮寶石》,他的作品很受當時市民的歡迎,後來被認為是推理小說的先驅者之一。《月亮寶石》出版後,被文壇一致公認此書為他的最佳作品,後世更被譽之為「第一部英國偵探小說,也是最偉大的一部」。
1799年,英國軍隊侵略印度聖城塞林加帕坦,就在那時月亮寶石被一個入侵印度的英國軍官從「月亮神」寺廟中給盜走了。戰爭結束後,三個印度婆羅門教徒追隨著寶石跟蹤至英國,伺機奪回。突然寶石神祕失蹤了……
「英國推理小說之父」威爾基.柯林斯的《白衣女郎》,讓音樂劇巨擘作曲家安德魯.洛伊-韋伯再度成為全球話題!繼「歌劇魅影」完成十八年之後,安德魯.洛伊-韋伯重出江湖的唯一選擇!此劇號稱沿襲魅影精神,取材於19世紀英國驚悚作家柯林斯(Wilkie Collins)的作品,原先在英國文學家狄更斯所創的雜誌上連載一年,不料大受喜愛,1860年同名小說出版,形成當時民眾排隊爭購的熱潮。作曲家韋伯更獨鍾柯林斯的《白衣女郎》,於2004年改編成舞台劇,柯林斯的魅力由是可見。
此懸疑偵探小說,劇情兼具懸疑、鬼魅和浪漫,敘述年輕男子瓦特巧遇一位穿著白衣的神祕女子,悲傷的敘述她掩藏在心中的秘密。過不久,瓦特前往一戶人家教導一對姐妹繪畫,他吃驚地發現,姐姐羅拉的長相和白衣女郎極為相似。之後瓦特在教導的過程中和羅拉日久生情,但這段愛情遭受反對,羅拉最終與陰險的葛萊得訂婚。羅拉到底和白衣女郎有何關聯?葛萊得迎娶羅拉是否有其他的目的?瓦特對羅拉的愛能否讓真相還原?這一切曲折離奇的情節即是柯林小說吸引洛伊─韋伯的原因。
Dorothy L. Sayers:「柯林斯大師級的寫作技巧,是現代許多推理小說寫作者仿效的對象。」
韋伯:「音樂劇的故事結構是最重要的。是好的故事產生好的音樂劇,而非音樂劇使得故事聽起來吸引人」
希區柯克對殺人狂的一段評論,很典型地表明了他對這類人的態度,他說:「人們常常認為,罪犯與普通人是大不相同的。但就我個人的經驗而言,罪犯通常都是相當平庸的人,而且非常乏味,他們比我們日常生活中遇到的那些遵紀守法的老百姓更無特色,更引不起人們的興趣。罪犯實際上是一些相當笨的人,他們的動機也常常很簡單、很俗氣」。
希區柯克認為人是非常脆弱的,他們經不起誘惑。
《抱玉岩》寫的是高考制度恢復後,「老三屆」學生沈岩以優異的成績考入渴望已久的大學,而沈岩過去的學生與戀人彭稚鳳卻成了他大學老師的故事,評論界認為它是對「文化大革命」的批判和對高考制度恢復的禮讚。
小說的命名〈抱玉岩〉,亦即卞和洞、抱璞岩,據說是和氏璧的出土之處,於小說本身有暗寓之意。
《三生石》是著名哲學家馮友蘭之女宗璞所著的中篇小說。《三生石》是一部描寫災難和痛苦的作品,卻充滿了對獨立人格力量和對真摯的友誼和愛的讚歎。
《三生石》是一部描寫災難和痛苦的作品,卻充滿了對獨立人格力量和對真摯的友誼和愛的讚歎。它在深沉而浩大的憂患背景上,寫了菩提、方知、陶慧韻等幾個文弱的知識分子,如何在災難接踵而至幾乎陷於絕境中,獲得人生的堅信並戰勝命運的挑戰。他們不僅從梅、蘭、竹、石等中國哲學和藝術所追求的理想人格象徵中吸取「骨」和「志」的力量,甚至從老莊和排宗哲理中尋覓解脫困厄的津渡。他們的超脫和徹悟,相信無所求也就無所失的自我超脫,這當然顯示了出世和虛無。但在《三生石》特定生活境遇下,透過超脫、避世的外殼,卻強烈地顯示了內心的執著人生,對生命充滿信念的光輝。因此,菩提和方知,在當時沙漠般的世界上,面臨一個又一個的襲擊,不畏懼,不哀傷,而是迎著苦難走去,在從容和緩之中,透出做岸和堅毅。這部作品驚人之處是,它創造了一種沉鬱的以柔克剛的美。
人們往往會在蒙受苦難的時候,萌發起慈愛和友誼的渴念。「菩提和慧韻做鄰居不久,便常暗自慶幸。在那殘酷的、橫卷著刀劍般的世界上,他們只要能回『家』,就能找到一塊綠洲,滋養一下她們那傷痕纍纍的心。」窄小的勺院內,有動人的愛和友情。陶慧韻身上表現的友愛如此博大,甚至具有殉道的色彩。她超人的痛苦,超人的忍受,以及拋舍自己的慈愛精神,都超過了她自身的負荷力。在這種沉重的超載中,作者讓我們感知到人類的善良、堅忍和犧牲等的道德力量。《三生石》寫了菩提和方知在苦難中的真摯的愛情。正如方知所說,如果他把自己的秘密和親友商量,恐怕誰也不會贊成他的選擇。但他憑他那充滿感情的沒有患「硬化症」的心,指引他來到菩提身邊。正是方知的愛使菩提這隻飄蕩的小船,從此依傍在三生石上,獲得了生活的勇氣和力量。同樣,方知由於得到菩提愛情的撫慰,即使在囹圄之中,也感到與生活的聯繫如此親密並堅韌。當人們處以絕境無以自授時,這種心靈的接近與溝通,便成了沉沉暗夜的一線光明。
臨行前,娘塞給她一把三寸長的金鞘匕首。她說,奈兒,收好它,以後會有用的。記住娘曾對你說過的話,早日贖脫你的罪孽。
這是一本曾經暢銷二十萬冊,十六歲少女在城市尚未出現邊界,時光猶如液泡膜膠中,對一切世情皆鮮烈愛憎的憂國潮騷之一歌,這個五歲想當農夫,八歲想當炮兵,之後想到威廉波特打少棒,想當記者想當上帝想當拿破崙的情婦想當伊莉莎白一世的少女,闔上書頁時所有時間猶如雕像靜止,尚未啟動,這是一切漫遊的起點,這是老靈魂,後來頻頻回眺,為之傷逝,為之悼亡的黃金時光。
《擊壤歌》如實記錄了少女時代的作家與其三五好友明朗有情的高中歲月。他們不事生產,只知歡愁,卻又大志隨風起,未遠行路定。這一段「擊壤歌」始於十六七歲的小蝦與卡洛走在台大旁的新生南路,曲終奏雅於一九七六年七月一日小蝦奔赴大學聯考的介壽路。今日再看,迤邐兩時間軸點之間曾經那麼飛揚跋扈的青春狂言與大夢,甚至少女的嬌憨稚語,尚復能來?高中生活是永遠值得懷念的,青春年少唯有誠摯寫下。
高中生活是永遠值得懷念的,翻開它,真是一逕的陽光和藍天,雷雨的夏日午後,該有個長長涼涼綠綠的紅磚路,讓我走個沒完,風再起,叫我一路立大志下去,也不愁。
——朱天心
作為《擊壤歌》第一代粉絲,再一次回頭一望,不必感慨「日月忽其不淹兮,恐美人之遲暮」,更不用喪氣「去聖邈遠,寶變為石」,我更看見在那朱天心的源頭,更有巨大的光源,隨著資料檔案陸續解密出土,其身形日益清晰。
——林俊穎
再過幾年,朱天心在北一女的那些同學都就職的就職,結婚的結婚了,又若干年後開起同學會來,見了面個個變得俗氣與漠然,像《紅樓夢》八十回後有一章是《病神瑛淚灑相思地》,昔日的姑娘都嫁的嫁了,死的死了。這時你對變得這樣庸庸碌碌的昔年同學,你又將如何寫法?這不是一句往事如夢可以了得。
《方舟上的日子》與《擊壤歌》是永生的,但今你已不能再像從前的與她們玩了,昔年的男孩子也是一樣,他們也不能再與你玩了。以前是大家都年紀小,大家都與天同在,與神同在,所以你與那些女孩子男孩子如同一人,而今是離開了神,只有你與這些人們,以前你是不知不覺都是寫的神的示現,神的言語,而現在你是用的什麼語言,寫的什麼現象呢?
連后四十回的《紅樓夢》也是在這一點上煩惱了,不說失敗,也是失意,然則今後朱天心將怎樣來打開這一關呢?」
——胡蘭成
與姐姐朱天文不同,朱天心是陽氣的。陽氣之難,難在純陽。中國民間說的呂洞賓,即苦煉純陽一功。可是見到朱天心,讀到她的小說,乖乖,竟生來就是純陽的,呂洞賓苦煉,不免有點可憐。
——阿城
《荒人手記》為台灣著名女作家朱天文的長篇小說代表作。1994年,朱天文創作了長篇小說《荒人手記》,並一舉奪得台灣首屆時報文學百萬小說大獎首獎。朱天文對這部作品也最為自負,稱有了這部作品,「終於可以和張愛玲平了」。
這本書採用同性戀的視角,以一個中年同志的手記形式來寫作。實際上作家與第一人稱是分離的,身份特徵被作家借用。全書遣詞造語極端風格化,精鍊而濃稠度甚高,句句箴言,故事性方面則涵蓋許多面向,形式獨特,近似意識流手法,將生活事件拆散成充滿生命力的碎片加以知覺化的重組,傳達對生命與生活的思考,一度曾被質疑其是否可歸類為小說樣式,引發討論。
「這是頹廢的年代,這是預言的年代」
這是《荒人手記》的開場,許多讀者書迷都還會順口背誦的兩句。荒人拿下百萬小說獎那年,台灣正在八零年代錢淹腳目的鬧熱中,文藝創作浪潮也一波更勝一波,彷彿無盡頭;然而,當《荒人手記》出現,許多如今是創作人的昔日讀者無不驚心回想起:當年真是嚇壞了。「一生沒有一刻像現在,我如此渴望看見人,隨便一個什麼人或是背後傳來的足音都可以。」再沒有了,許多人讀著讀著不斷驚嘆,心中一陣空白,站穩再讀,日後多年跟友朋聊起,呼應了唐諾對本書曾經說的「朱天文的文字之美,一路到《荒人手記》上已達引發驚懼的高峰。」
傳說朱天文寫完這本書對著同為創作者的朱天心說:終於可以跟張愛玲平了。這本小說在台灣文壇有著極受推崇的地位,也是朱天文個人寫作史上最具代表性的一冊。她為敏感、寂寞、拒絕社會化的一群人寫下極度文字之作。
馬蒂在絕境下,不得不踏入傷心咖啡店,在那兒,每個人都有自己想追求的事物,吉兒為社會奉獻,素園為生活壓力所惱,藤條追求財富,小葉默默地為海安看守著傷心咖啡店,而完美的海安是大家所追求的,但他卻是無可自拔的自戀狂。在一次夜遊一行人到了海邊,每個人大聲地辯論『自由』的定義。最後馬蒂終究不甘於固定的生活,決定放棄升遷的機會,動身前往馬達加斯加島,尋找海安口中的耶穌──自由。在一個有別於台北喧鬧的落後島上,馬蒂追尋著耶穌,她領悟到人來自虛無,終於虛無。馬蒂為保護耶穌而犧牲自己,海安為了耶穌毀了自己容顏后不知去向,小葉也悄悄地離開了。傷心咖啡店關閉,一間新的店開幕,不變的是,招牌上深藍的燈光仍不停地閃爍。
傷心咖啡店深藍色的燈光存在於城市最晦暗的角落,一閃一閃,向每一個傷心苦悶的人招著手……
失去工作,失去愛情,在最傷心的絕境中,馬蒂走進了傷心咖啡店,以一杯咖啡的代價,經歷了人生中最混亂豐富的旅程;她看見了人間最浪漫壯麗的感情,也看見了世上最孤獨無情的人,掙扎著找尋生命意義的漫遊者,還有無可救藥的暗戀狂,他們都敢於用生命作賭注,來換取一個出口,而馬蒂找到的出口名叫自由……
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