《島與半島》真實地展現了七三一七五年的香港社會
一九七三年至一九七五年,劉以鬯寫長篇小說《島與半島》企圖為香港歷史加一個注釋。《島與半島》分兩部分:一部分是虛構的敘述;一部分是非虛構的敘述,合在一起,成為另一類雙線敘述。小說是虛構的,為了增加虛構情節的可信性,將社會生活的真實現象融進虛構情節,組成橫式結構。
鑒於複雜情節不易重現真實,在寫《島與半島》時,作者盡量減少這篇小說的故事性,不用曲折離奇、錯綜繁雜的故事去迎合讀者趣味。
《島與半島》寫了一些平凡人的平凡事,既沒有叱吒風雲的人物,也沒有錯綜複雜的情節,只寫了某商行的職員沙凡一家的所見所聞及所經歷的事情。但讀過小說的人都會被作家如此真實而深刻地展現七三一七五年香港社會生活而拍案叫絕。作家筆下的香港是個充滿矛盾的社會,既有它可愛的一面,更有在美麗外衣掩蓋下醜惡的一面。小說以冷峻的筆調,揭露了香港那段時期的種種弊病,從而為七三一七五年的香港加上一個「注釋」。
據作家自述,「《島與半島》於一九七三年冬開始在『星島晚報』連載,到一九七五年結束,長六十五萬字。為了使這部寫得相當鬆散的小說能夠凝聚、集中些,我刪掉了五十幾萬字。」
《綠藻與鹹蛋》是一本短篇小說集,裡面選錄了「綠藻與鹹蛋」、「標會」等13篇短篇小說,多是林海音搬到台灣後的生活小品。
小題材孕育了林海音的大抱負,她伸展觸角、多方取材,嫻熟的挪用象徵鋪排情節,結構巧妙更成就了引人入勝的戲劇性。在《綠藻與鹹蛋》中,多篇別開生面的教育小說,首開同類型先例,深切的人道關懷,透過洗鍊文筆,悲敏而不流於濫情。
一段刻骨銘心的「愛情」故事。
造物主給愛情以「獨佔」與「見異思遷」的雙重性,致使人間愛情的舞台永不落幕。愛情實在也是與性無關的高格調的精神的奏鳴。惟人的自尊才能抗住愛情危機和失敗所帶來的困惑、頹傷和煩惱。
在淡淡的憂傷、溫婉柔情中呈露著迷人的愛的幻想和光澤……
《挑燈練膽》是秉燭夜譚之六,含十二篇中短篇小說:《眠蠶》《鼠患》《丁小譚和胡理清》《「木魚」源考》《夜行者》《黃昏魔井》《出走的死者》《陰森的老屋》《長黑毛的骷髏》《大汎》《蹲的和混的》《啖心記》。
挑戰你的大膽指數
測驗你的心跳極限
鬼故事不稀奇,鬼說故事才稀奇;
活見鬼不可怕,內神通外鬼才可怕!
琵琶會自彈自舞,已經是千古奇聞,哪有棺材會蹦會跳的?而且,那棺材像長了兩眼,筆直的朝他存身的東廂房跳過來,跳過來,猛力的撞門啦……
不!這感覺太玄妙了,那一聲弦響並不是夢,是他親耳聽見的,他本能的拔出短刀,橫在膝上準備著。
咚的一聲,那隻琵琶竟然從壁上跳落下來,正落在一方月色之中,左旋右移並不倒下,反而自彈自舞起來,在這一霎間,曲調完全改變了,變得徐緩淒涼,如怨如訴,使他想起遍野哀鴻,扶老攜幼的流離,想起在他矛光下叩頭、刀口下嚎哭的人臉,琵琶在旋舞,人臉在旋舞,許多被自己割下的人耳,變成飛翔的蝴蝶……
這是鬼!這全是冤鬼,向他索命來了。饒是他經過多次的陣仗,卻從沒經歷過今夜這樣的陣仗,這……這太可怕了,讓他睜著眼看見人間的地獄。
陳映真是當代最優秀的小說家之一,海內外歷來各項文學經典評選,均名列前茅。陳映真的文字獨具魅力,思想層次分明,所有作品都在他不移的理想主義、使命感、和廣大的同情所規範下成型,將社會、人性、和歷史的問題,以動人的故事娓娓道出,感人肺腑,睥睨時代風潮趨向。陳映真已有十四年未曾出版小說新作,《忠孝公園》是他停筆多年之後的最新力作,寫出當前台灣及時代淵源的種種複雜情節,令人深思。作者並將其所有舊作,重新審訂校正,合為《陳映真小說集》共六冊,由洪範以全新雅緻的面貌隆重推出。
《白色巨塔》是侯文詠第一部長篇小說,也是他創作迄今最具份量的代表作,也是他決定辭去主治醫師工作,在家專事文學創作之後,將心中醞釀了四年的素材寫作成書,而交出來的第一份成績單。
本書是以作者耕耘了十餘年的醫院為故事背景,將赤裸裸的權力鬥爭與人性弱點一一暴露。內容敘述院長任期屆滿,院內內科與外科兩大派系的龍頭徐大明與唐國泰,為爭奪權力寶座而劍拔弩張。此時總統的愛女因罹患白血症,必須進行植入靜脈輸液管『小手術』,原本內科屬意的手術第一人選是年輕的蘇怡華醫師,不料外科主任聞訊唯恐落於人後,硬是利用職權介入手術並召開記者會。此舉不但造成手術併發症,並為日後高層的介入院長人選埋下了導火線……
《白色巨塔》探討各種複雜的人性關係,就像是帶領讀者進行一趟豐富的內在之旅。作者希望此書能展現不同的窗口,呈現人性的不同面向。唯有敞開心靈的窗口才能發現:原來人生有這麼多意想不到的出路!好小說從第一行開始便會吸引你一直讀下去,而《白色巨塔》正是這樣的一部小說!
歐陽子是20世紀60年代的台灣文壇一位有影響的女作家,《花瓶》是其最具有代表性的作品。歐陽子筆下的「花瓶」已具有超越供人玩賞而趨於自強自立的象徵新意。歐陽子是深受現代主義文學啟蒙的作家,所以她擅長於刻劃女子內在感情的困境,以及潛藏在她們內心被壓抑的心理狀態。
《四喜憂國》為張大春短篇小說集,收錄了張大春最具代表性的短篇創作。這些小說多發表於八〇年代,震撼了當時的台灣文壇,是張大春最初的小說經典。基本囊括了他初期的成名代表作:1975年得到第九屆時報小說甄選首獎的《將軍碑》、當年題材大胆「犯禁」的《四喜憂國》等一篇篇熱鬧又有門道的短篇作品。
《四喜憂國》於一九八七年發表後,被譽為張大春「黑色幽默」的代表作。故事中的主人公朱四喜,他是一位極為愛國,但身份渺小、知識不多、且生活艱難的退伍軍人,他的心願只是寫一篇「告全國同胞書」,藉以喚醒國民謹記要提防共產黨、反攻大陸。而他這個憂國憂民的心,正好與文中那個「越來越糟的世界」形成強烈對照。
《窮巷》為戰後香港文壇巨構。小說以第二次世界大戰後初期之香港為背景,通過作家、教師、復員軍人、收買佬、弱女等人物在生活壓迫下的掙扎,刻劃他們在變亂時代的不同命運和際遇,以揭露社會的不平。
啼明鳥是司馬中原描寫東海大學工作營社團的故事。如同未央歌,東海也有屬於他自己的一個年少青澀的,令東海人感動的故事,這就是「啼明鳥」!在這本書中,不僅寫東海學子的戀和夢,更寫下所有高等學府中青年們,對國族應肩負的責任,一旦鳥啼夢醒,踏出校門,你將何之!而那「聽說大度山上有一種神秘的小鳥,天還沒亮,牠們就在相思林裡唱著,牠們的啼聲比黃鶯還美。」
他踏著毯似的柔草,一步一步的走過去,堂內沒有人,只有一束鮮花放在聖壇中央,高高斜斜的長排天窗,給人一種上昇的慾望。他要飛過去,飛過去,飛過去……當初在古堡上望眼欲穿的焦灼和斷崖間迎風呼嘯的勇銳,都在這一飛的煩望中混合在一起了。是的,他是一隻羽毛已豐的幼鷹,他要從大度山的懷中振翼而起,直上蒼穹。時間不止造就了他,更多幼鷹仍將在滾動的時間中試行鼓搧,飛上九霄,咕碌碌的為民族啼明。為什麼不呢?蒼藍是他對自己的蒼藍,天空是他們自己的天空……
《班主任》揭露了文革的思想禁錮加諸於青少年心靈的荼毒。發表之後,收到全國各地大量的來信,關切和肯定這篇小說所反映的現實和它的成就。這種情況說明小說反映的現實和刻畫的人物,與讀者有著血肉的聯繫;它的思想力量與人物命運,震動了廣大讀者,引起了廣泛的共鳴。
一個隱藏於大時代下的祕辛,一段牽動歐亞美三洲、糾結三十年的愛情。
烏雲壓頂,閃電劈開濃重的黑暗,卻未曾讓一場壯烈的海上激戰變得清明。水波不興的幽長歲月,暗潮洶湧,不但捲進了許多人、許多事,更將臺海兩岸、北美與歐洲也一道捲了進來。淡墨寫意,較之電閃雷鳴更為深沉地勾勒出人間圖景。
二十世紀六〇年代,兩岸仍處於詭譎雲湧、一觸即發的緊繃狀態,兩艘臺灣軍艦在風狂雨猛之中,輸送特種部隊到對岸。由於內奸的出賣,全體官兵幾乎死傷殆盡。部隊長胡嵩詮將軍在臺灣成為殉難的英雄,實則是在大陸遭受威脅利誘、刑求逼供、囚禁勞改。將軍的妻子秦淑娉始終相信自己丈夫仍然健在;將軍的妻弟也不放棄,親身涉險,足跡踏遍大江南北。一場歷時數十年、營救胡嵩詮將軍的任務於焉展開……
司馬中原秉燭夜譚系列作品之一,經典之作,勾人心弦。
司馬中原以其一貫幽默流暢的文筆,將其腹中說之不盡的鄉野故事化為一篇篇讓人愛不釋手的佳作,不論是舊雨新知,都難逃其魅力。
一樣的鄉野﹐不一樣的傳奇﹗
究竟在我們之前﹐有多少代人曾說過這樣的話呢﹖春鞦輪移﹐是人的﹐也是鬼的故事﹐在心裡活化﹐並且生長。我們的歷史也就是這樣寫成的罷﹖
《遇邪記》包含瞭數篇充滿鄉野情趣的故事﹐包括有〈遇邪記〉﹑〈血櫻〉﹑〈焚圖記〉﹑〈雙盆記〉﹑〈曖昧的官司〉﹑〈剖腹記〉﹑〈野廟的緣由記〉﹑〈浮生片羽〉﹑〈翦惡記〉等九篇故事﹐故事中描寫的許多野鄉民情﹐讀之讓人充滿瞭遐想﹐更有訴不盡的韻味蘊於其中。
在家電賣場上班的阿克是一個沒有野心,愛打排球的小職員。他愛上了與他在一起工作的幹練而又敢天競爭的漂亮女孩文姿,但卻不知該如何向她表達情感。而文姿也一直等待著阿克首先告白。為了文姿的生日那天向她傾吐心聲,阿克在大街上、公交車上、公園裡……向上班女郎、歐巴桑、女警……進行了100次告白演練……
九把刀:「我希望這個故事,能有第二次被愛的機會。」
誰該放手,讓擁有的人留住幸福的微笑?
常常,我們無法一心一意,也無法要求對方一心一意。
常常,我們會迷失,不知道自己究竟喜歡的是誰。
常常,我們會心猿意馬,禁不了誘惑,捱不起考驗。
幾乎,我們無法規定真命天子在第一時間出現。
幾乎,我們也沒有辦法強制喜歡的人也得喜歡自己。
我們就因此停止追求幸福嗎?
You』re the apple of my eye.
我們永遠都在期待,某天深深喜歡的人,能對自己說出這句話。
「搭訕地獄百人斬」告白速成法、地下道中巧合的塔羅牌占卜,
預言兩個女孩的真命天子即將出現……
誰該放手,讓擁有的人留住幸福的微笑?
牽手或放手,幸福或祝福。
戰鬥吧,妖怪小雪!
「用『兩好三壞』滿球數來比喻愛情,不得不佩服九把刀的功力,實在非常適合愛情遇上的掙扎狀態,兩好三壞、兩好三壞,請小心投手的下一球!」
——張睿家(新生代偶像、《盛夏光年》金馬獎最佳新人)
《我們的歌》寫盡了中國留學生在異國生活奮鬥的點點滴滴,也把「但願人長久,千里共蟬娟」的「相思」和「思鄉」情懷描繪的淋漓盡致。
書中有三位主角:一位是由臺灣去德國、被譏為採辦「知識嫁妝」的余織雲;一位是立志要為「中國人」創造自己民族聲音的音樂家江嘯風;一位是擁有國際名望、自認為是「世界人」的科學家何紹祥。三人和書中其他人物的憂患得失、悲歡離合,和他們客居異鄉的感觸,不僅是旅居海外的中國人能體會,也讓所有「獨在異鄉為異客」的遊子深受感動。書中人物因為民族情感的爭論而造成了動人心魄的情感糾節,在二十一世紀的今天再讀時,仍然能使讀者隨著故事的發展,時而熱血沸騰,時而悲不自勝。作者雖文字通俗,但筆鋒真情流露,文章感人至深。
《我們的歌》是知名女作家趙淑俠的第一部長篇小說;這本書於一九七九年四月開始,在台灣的《中央日報》副刊連載了一年多期間,深得讀者的喜愛;一九八〇年出版單行本以後更引起轟動,成了當時名噪一時的暢銷書。
古華的小說,具有濃郁的鄉土氣,息風情習的描寫細膩翔實,故事情節極富傳奇,十分引人入勝,人物性格鮮明,對話幽默詼諧,深刻揭示人與人之間錯綜複雜的關係。
他的小說可讀性極,高深獲讀者喜愛。 本書收入<貞女>、<「九十九堆」禮俗>和<霧界山傳奇>等三部中短篇小說。
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